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关于短视频影视搬运现象的思考
王文甲
移动互联网和融媒体环境的发展催生了影视搬运,影视搬运以其独特的优点吸引着流量。通过影视搬运,传统影视文化迎来移动互联网时代的新生,同时影视搬运也在发掘冷门佳片等方面具有得天独厚的优势,对传统影视行业和短视频行业也有一定启发。本文从影视搬运现象的发展背景、价值考量、问题反思等方面进行思考和探讨。
5页码：139-140DOI：
融媒体短视频影视搬运
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年06期
戏剧之家
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本期目录共 96 篇文章
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浅析爱森斯坦的杂耍蒙太奇在电影中的“撞击”作用
刘兆旺
以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金等人创始和发展的苏联蒙太奇理论旨在革新电影艺术的美学表达手段。不同于其他国家的艺术派别,苏联蒙太奇学派是具有较强意识形态功能的艺术流派。其中,爱森斯坦的蒙太奇理论论述最为详尽,他所执导拍摄的《罢工》(Strike,1925)、《战舰波江金号》(1925年)等经典影片中,镜头的客观文本拍摄与剪辑的主观碰撞组接展现出他对电影艺术不断的探索与实践。本文将以爱森斯坦的杂耍蒙太奇为阐述点,具体分析杂耍蒙太奇在电影中的"撞击"作用。
4页码：145-146DOI：
爱森斯坦杂耍蒙太奇撞击
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职场类“小妞电影”《穿普拉达的女王》与《杜拉拉升职记》的叙事比较
张莹
"小妞电影"作为一种亚类型电影,以幽默诙谐的方式讲述年轻女性的情感、工作和生活故事,使得女性观众以轻松愉悦的方式在电影构建的镜像中对照自我、寻找自我。经历几十年的发展,"小妞电影"形成了多种类型,其中讲述年轻女性职场奋斗故事的职场类"小妞电影"悄然兴起,逐渐形成了较为成熟的叙事模式。本文从主题、人物塑造和叙事构架三个方面,对比两部典型职场类"小妞电影"《穿普拉达的女王》和《杜拉拉升职记》的叙事,讨论此类电影的叙事模式。
2页码：147-148+151DOI：
小妞电影叙事中美电影
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《金陵十三钗》的影视化改编
易沁
张艺谋导演的电影《金陵十三钗》改编自作家严歌苓的同名小说。在对文学作品进行影视化改编的过程中,对故事人物形象及相应情节的改编,使故事情节相较原著更加跌宕起伏,迎合了观众口味,有利于增加票房收益。但电影在展现情节逻辑的合理性、人物性格的复杂性上,不如原著小说。本文试从人物和情节两个层面对比《金陵十三钗》小说与电影,进一步探索原著小说与电影改编之间的关系。
0页码：149-151DOI：
《金陵十三钗》影视改编电影小说
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舞台美术设计中色彩的有效应用
赵仲瑜
现代舞台美术设计完全围绕表演内容和特点来展开,舞台空间是美术设计的重要载体,美术设计中色彩的运用能够展现出不可替代的效果,舞台美术设计要想表达情感、塑造人物形象、打造绚丽多彩的舞台、为观众展现现代舞台的吸引力,色彩的运用十分关键。因此,舞台美术设计应重视合理运用色彩,掌握色彩的使用方法,根据表演内容和特点选择色彩。本文全面阐述了舞台美术设计中色彩的运用原则和运用方法,希望以此来实现舞台美术设计的创新和发展,从整体上提高舞台美术设计的质量,带给观众震撼的舞台美术设计效果。
6页码：15-16DOI：
舞台美术美术设计舞台设计色彩应用
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日本电影《镰仓物语》中的治愈系风格评述
王玉篮, 朱烨丹
日本电影行业是其软文化发展中相对关键的一部分内容,在漫长发展的过程中也形成了很多特色,使得日本电影以及日本文化被贴上了不同的标签。在众多风格以及文化标签中,"治愈系"就是一个重要内容,其相关电影作品较多。其中,《镰仓物语》就是较为典型和经典的一部电影作品,其影响力相对较大,治愈系的风格也较为突出。本文主要从该电影作品特点及治愈系特色角度出发,分析其风格特征和艺术价值。
1页码：152-153DOI：
日本电影治愈系作品风格评述《镰仓物语》
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对传统的突破与创新——浅析电影《误杀》
弓关慧子
电影《误杀》被称为是国产片中杀出的黑马,自2019年12月13日上映后,取得了优异的成绩。笔者认为其成功的一大因素是敢于对传统模式的突破与创新,从人物到细节,从情节到主题,从格局到意义,该影片的独特构思与大胆尝试为类型化电影提供了很好的借鉴,背后的现实意义与思考又为影片增添了一层思辨色彩。
0页码：154-155DOI：
《误杀》突破创新
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超然镜语:《布达佩斯大饭店》中韦斯·安德森的美学韵律
田渊
超然镜语下的《布达佩斯大饭店》成为了不固守稳定风格、寻求自我表达突破的韦斯·安德森的巅峰之作。电影获得第64届柏林国际电影节银熊奖评审团大奖等多项奖项。韦斯·安德森的这部电影不仅在剧情、冒险、悬疑的题材类型下有所成就,其美学韵律的表现也为电影锦上添花。套娃式的剧情发展、色彩斑斓的镜语表达、自我情怀的深刻表述等构建了对于影片镜像的自我追寻。导演韦斯·安德森曾说:"我一直在努力避免重复自己,但我的电影看起来却像是在不断重复。这并非是我刻意所为,我所做的只是想让电影保持个人特色,而非仅仅让观众感觉有趣。"[1]
5页码：156-157DOI：
剧情色彩情感