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种族·代际·自由——解读剧本《河畔公寓的疯狂》
刘卓颖
2015年,剧作家斯蒂芬·阿德利·葛尔盖的作品《河畔公寓的疯狂》(Between Riverside and Crazy)成功斩获普利策奖,该剧描写了一名遭受驱逐的退休黑人警察沃尔特·华盛顿老爹用黑色喜剧来面对生与死的故事。除了种族主义,这部剧还展示了一种新的家庭关系概念,以及个人在自由选择下的一种无奈抗争。本文通过对剧本的解读,考察了美国社会中体现出的种族主义、家庭关系与人的自由。
0页码：3-4DOI：
种族歧视父子关系自由
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年28期
戏剧之家
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本期目录共 92 篇文章
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浅析豫剧《拷红》中红娘的人物形象
贾梦园
元杂剧《西厢记》有着"天下夺魁"的称号,诠释了"愿普天下有情人终成眷属"的主旨,其中小红娘最是崔张爱情的推动者,在全剧中起着关键性的作用。《拷红》一折作为追求爱情一方与守旧顽固一方的正面对抗,拥有潜在、丰富的矛盾冲突。本文将通过豫剧《拷红》的形成发展过程以及红娘的唱段等,力图还原出一个"有血有肉,入木三分"的红娘形象。
1页码：5-6DOI：
《西厢记》豫剧《拷红》红娘机灵智斗
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关汉卿这粒铜豌豆：文论传统下的文人意象解读
王艳梅
"文如其人"和"知人论世"是我国古代重要的文论传统,一直被运用于解读文学作品的意蕴和内涵,对文学作品鉴赏和批评有实际指导意义。关汉卿是元曲发展的奠基者和重要推动者,其创作思想与当时的时代背景、个人经历密不可分。《南吕·一枝花·不伏老》既是关汉卿的散曲代表力作,又堪称一幅自画像。本文拟以"文如其人"和"知人论世"的方法来分析关汉卿的创作思想,探求这粒放浪形骸中放射着光芒的"铜豌豆"的独立特行与斗士精神,其中"铜豌豆"式的曲笔自绘文人意象成为透视关汉卿性格、心境的重要材料。
0页码：7-8DOI：
文如其人知人论世关汉卿铜豌豆意象
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大学校史剧的育人效能刍议
李然
近年来不断涌现的大学校史剧,已经成为中国高校校园文化建设和校园戏剧创作的独特景观。作为高校育人工作的重要载体,校史剧有着独特的育人价值和效能。
1页码：9-11+22DOI：
校史剧大师剧五育并举校园戏剧
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越剧《云水渡》中的爱情 现代戏中的女小生娄周英
王溪
绍兴小百花2020年创作的都市时尚越剧《云水渡》是戏曲现代题材的一次有益探索,无论是对现代爱情的表达,戏曲虚拟性特点的恰当运用,还是越剧女小生在现代戏中的突破,都能给予观众全新的感受,也为现代戏的创作提供了一些思考与启示。
1页码：12-13DOI：
《云水渡》现代戏女小生
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浅谈演员如何塑造人物形象
胡晨曦, 龚婷
演员对人物角色进行分析的目的是找到演员自身与人物角色之间的异同点、理解这个角色与演员自身的不同,在此基础上将扮演角色的情感化作演员自我产生的情感,并对角色的生平事迹、身世、性格、思想等感同身受,思考如何弥合演员和角色之间的差距。这就不得不提到塑造人物的关键点之一:人物形象。在演员的二度创作当中,我们需要建立起一个角色的人物形象构思,其中包括了人物形象的内部与外部特征。
6页码：14-15DOI：
人物形象演员角色塑造
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音乐与舞蹈的民族性融合研究
陈硕
舞蹈动作是随着音乐的音节进行的,舞蹈中所体现出来的每一个动作都将舞者的情感融入其中,阐述舞蹈的情感,音乐节奏的力度、速度发生变化,会直接将舞蹈情感的变化体现出来,呈现出外在的动静结合特点,音乐与舞蹈的民族性融合具有显著的特征。本文对音乐与舞蹈之间的民族性融合关系进行了探讨,分析了音乐与舞蹈的民族性融合趋势。
3页码：18-19DOI：
音乐舞蹈民族性融合
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浅析戏曲艺术中舞台设计的形式美
于兰
在我们的艺术审美体系里,越高级就越着重于提炼表达对象的形式要素,而反对各种描摹自然的做法。在很多不同的艺术门类里,中国艺术审美都强调形式的规律,追求程式化、类型化,着意形式结构的井然有序和反复巩固,以提炼美的纯粹形式,直接锤炼和塑造人的情感。在戏曲舞台设计领域同样对于形式美有独特的视觉解码程序,本文着重对戏曲艺术的舞台设计造型中形式美造型规律进行研究。
1页码：20-22DOI：
戏曲艺术舞台设计形式美
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浅谈舞台晚会的创作心得
农玫斌
舞台上的文艺晚会已经成为一种常见的艺术形式,在综合类舞台文艺晚会创作过程中,一定要通过多元化、多样化的艺术形式进行呈现,带给观众一场喜闻乐见、身临其境、赏心悦目的艺术作品。而舞台上的艺术语汇和表达形式,同时也能突出新时代的文化景象与艺术发展成果,导演是一场舞台晚会的总体蓝图规划师,从创作初期到最终呈现每个环节也在担任着其他的角色。笔者对导演舞台晚会的创作进行梳理,结合多年的实践经验谈谈心得。
0页码：23-24DOI：
舞台艺术导演创作晚会