戏剧之家-2021 第16期

论《哈姆雷特》的经典性

孙悦

《哈姆雷特》作为享誉世界并流传百世的经典,是一部"说不尽"的戏剧作品,《哈姆雷特》不仅仅结构精妙,意味深刻,塑造出完美的哈姆雷特的形象并展现出西方哲学中的"纯粹理性",更完美融合世俗生活以及亲情、爱情、友情等主题,让所读之人皆有感悟,同时也让后世创作者在这深刻的哲理性揭示中受益匪浅。

2页码：3-4DOI：

《哈姆雷特》经典性

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斯特林堡表现主义影响下《琼斯皇》一作

庞思瑾

作为欧洲表现主义和象征主义先驱之一的奥古斯特·斯特林堡,在表现主义戏剧上建树颇高,其对美国戏剧之父奥尼尔的戏剧创作生涯具有决定性作用。斯特林堡表现主义在奥尼尔著名剧目《琼斯皇》中颇有体现,分析探寻斯特林堡表现主义可以更为深入地了解表现主义代表人物奥尼尔的创作特点,同时亦可深入发掘《琼斯皇》中显著的表现主义技巧。

1页码：5-6DOI：

斯特林堡表现主义尤金·奥尼尔内心独白象征主义《琼斯皇》

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继承与超越——《俳优杂志》和《新青年》为何不约而同地选择了“易卜生”

杨静静

1914年前后,随着文化市场的繁荣,中国戏剧市场呈现出一片欣欣向荣的景象。以京剧为代表的旧剧,正处于从重"生"到重"旦"的转变时期,由于恶性竞争陷入了盲目"捧角儿"的怪圈。从国外传来并很快成形的新剧,由于商业刺激也走向了畸形发展的道路。目睹这番景象,冯叔鸾、陆镜若既有欣慰,却也看到了其潜藏的危机。他们苦心孤诣,从日本老师坪内逍遥那里取得真经,为中国戏剧带来了"伊蒲生"。然而,这并未引起国人多少关注。1918年6月15日,《新青年》第4卷第6号推出"易卜生专号"。"新青年"派对"易卜生戏剧"和写实主义有自己的理解,在继承坪内逍遥理论的同时也超越了他的理论。他们有目的、有选择地刊载了《玩偶之家》《人民公敌》等剧本,并不像《俳优杂志》那样只列举剧作名称,并且包含了易卜生后期所有作品。因此,在引进易卜生的问题上,"新青年"派继承并超越了《俳优杂志》的冯叔鸾、陆镜若。从而明确:现代话剧在继承文明新戏遗产的基础上,通过不断地学习新东西,并经过痛苦的沉淀与磨练,终于走向成熟。

0页码：7-11DOI：

《俳优杂志》《新青年》易卜生戏剧坪内逍遥写实主义

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瑞金客家音乐艺术社团考察——传统曲艺与现代红歌

丁东越

江西省瑞金市生活着大量的客家人,客家人的文化也深深地融入了这片土地,加之当地的红色特色,形成了不一样的地方文化。笔者通过对当地不同规模的三个民间社团进行采访调查,撰写调查报告,对瑞金客家音乐文化进行记录。笔者通过调查与文献整理,对现有红色文化进行研究、分析。

2页码：12-13DOI：

民族音乐学客家音乐红色文化音乐社团瑞金

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非遗视角下莺歌柳书的传承与保护

王珊珊

据笔者了解,莺歌柳书这一曲艺种类正呈濒临消失的严峻形势。作为中华传统文化传承者的其中一员,有责任与义务将面临失传的非物质文化遗产——莺歌柳书这一文化形式的现存状态挖掘出来。笔者将以传承人们的口述史为视角,阐述莺歌柳书的现状,从多个方面探讨莺歌柳书的保护与传承问题,呼吁大众对非物质文化遗产的保护与传承。

2页码：14-15+29DOI：

莺歌柳书非遗传承与保护

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关于戏曲音乐配器的浅尝

王海军

戏曲音乐是戏曲中不可分割的组成部分。在戏曲音乐的表现上,戏曲乐队配器的优劣,直接影响到整个剧目的效果和剧情的发展,以及剧种的风格等。因此,要根据乐队的编制、剧目的剧情,在继承传统之精华的基础上,有所突破、创新发展,使音乐更好地为剧目、唱腔、场景等服务。

0页码：16-17DOI：

戏曲音乐配器豫剧

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戏剧演出中舞台灯光应用的探讨

胡滨

作为影响戏剧演出效果的重要因素,舞台灯光的应用至关重要,其能通过不同灯光的环境渲染,推动戏剧情节发展,塑造良好人物形象,并彰显戏剧本身所蕴含的思想价值和情感。本文在阐述戏剧演出中舞台灯光作用的基础上,就舞台灯光的应用原则展开分析,并指出戏剧演出中舞台灯光的具体应用办法,期望能进一步提升舞台灯光应用水平,继而在保证戏剧演出效果的基础上,优化观众的观剧体验。

2页码：18-19DOI：

戏剧演出舞台灯光原则应用方法

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浅析戏剧表演中肢体语言对人物塑造的重要性

陆瑶, 于晔

在现代戏剧表演活动中,为强化舞台表演效果,提高剧中人物艺术形象的生动性与直观性,降低观众的艺术鉴赏难度,演员应当主动使用富有个性、贴近人物性格特征的肢体语言,间接性地为观众展现艺术人物内心的变化与不同阶段个人情绪的递进发展关系,使观众意识到剧中人物的复杂性与多面性,演员可通过做出一系列具备代表性的肢体动作表现角色的生活习惯与行为方式,为角色在故事中的具体活动提供逻辑层面的现实依据,提高故事情节的可信度与客观性,高效率地塑造人物的艺术形象特征,践行戏剧表演活动中必须严格遵循的表演准则,体现演员所秉承的艺术理念与文艺思想。本文主要分析了我国当代戏剧表演中肢体语言的主要表现形式,并指出了演员利用肢体语言进行表演时必须遵循的关键性艺术准则,进一步总结了肢体语言在戏剧表演中起到的独特作用。

17页码：20-21DOI：

现代戏剧肢体语言人物形象塑造

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