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浅析舞台行动如何赋予戏曲角色独特艺术魅力
郑玥琦
本文从戏曲表演的视角,阐述了戏曲艺术对舞台行动的要求,并以经典京剧剧目《金玉奴》《西厢记》《牡丹亭》等为例,分析舞台行动规律在戏曲花旦表演中的应用与呈现,赋予戏曲角色独特艺术魅力。
2页码：22-23DOI：
戏曲舞台行动《金玉奴》《西厢记》《牡丹亭》
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年16期
戏剧之家
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本期目录共 90 篇文章
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藏戏面具与京剧脸谱之比较
王晓雪
本文从藏戏面具切入,将其与京剧脸谱的材料、色彩以及含义等方面进行比较,意在探索面具和脸谱在各自戏剧艺术中的表现形式和发挥的作用,从而挖掘不同民族文化背景下相似艺术在审美特征以及情感表达上的个性与共性。
3页码：24-25DOI：
京剧脸谱审美特征情感表达
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秦腔剧团的现状调查与研究——以甘肃张掖山丹文工团的发展历程为例
刘晓艺
秦腔文化是陕西、甘肃两地传统文化长河当中一条重要的支流,秦腔剧团的形成和发展也推动了秦腔这一重要的曲艺形式在历史上留下浓墨重彩的一笔。采访调查和研究分析,笔者认为对于秦腔文化的继承和发扬应该是一项永久性的、意义非凡的工作,本文结合社会发展现状,提出了一些有效的建议。
1页码：26-29DOI：
秦腔剧团发展现状继承
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论《哈姆雷特》的经典性
孙悦
《哈姆雷特》作为享誉世界并流传百世的经典,是一部"说不尽"的戏剧作品,《哈姆雷特》不仅仅结构精妙,意味深刻,塑造出完美的哈姆雷特的形象并展现出西方哲学中的"纯粹理性",更完美融合世俗生活以及亲情、爱情、友情等主题,让所读之人皆有感悟,同时也让后世创作者在这深刻的哲理性揭示中受益匪浅。
2页码：3-4DOI：
《哈姆雷特》经典性
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近代辽宁关公故事搬演考
华云松
清末至二十世纪三十年代是辽宁关公故事搬演的全盛时期,不仅剧目繁多,而且名伶辈出。辽宁京剧关公故事的搬演舞台表演艺术水平较高,在整体风格上偏重于南派,但在关公脸谱、唱腔、服装、道具、身段动作等细节上皆有推陈出新。近代辽宁关公故事的搬演受关公信仰盛衰变化的影响,工业文明的冲击也是另一重要因素。
0页码：30-31DOI：
辽宁关公故事近代搬演
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雷州半岛乡土元素儿童音乐剧创编选材研究
李健
儿童音乐剧是促进儿童身心健康发展的重要艺术门类,我国雷州半岛乡土文化是中华民族传统文化的重要组成部分,将雷州半岛乡土元素融入儿童音乐剧创编是重要的也是必要的,而选材是其最关键的环节。
2页码：32-33DOI：
雷州儿童音乐剧选材
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“踩麻石”的戏曲——湘剧之形成与发展探微
王露斯
湘剧是湖南地方大戏,其历史悠久,对湖湘文化产生了深远的影响。湘剧由高腔、低牌子、昆腔、弹腔四大声腔构成,在湖南本土戏曲艺术表演的基础上,吸收了诸如昆曲、弋阳腔、青阳腔以及京剧等多种戏曲艺术的养分,逐步发展演变成为湖南最具代表性的剧种——湘剧。本文对湘剧的起源、发展、现状进行了分析与探究。
2页码：34-35DOI：
湘剧湘剧起源湘剧发展
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历史传统与现代化艺术的融合——论新中国戏剧影视发展的路径
张逸舟
随着科学文明的不断进步,人们表达艺术的形式也在发生改变,戏剧作为人们喜闻乐见的艺术表现形式,更是随着时代的发展不断变化。经济全球化带来了文化融合,我国的戏剧影视发展在此背景之下,也在面临全新的挑战。对此,我们应该用积极的眼光看待文化创新,将我国的传统戏剧与现代化艺术进行有机融合,使新中国的戏剧影视可以走在创新发展的道路上。本文将分析我国当前戏剧影视的发展现状,研究现代化艺术与传统文化融合的意义,并根据研究结果给出促进新中国戏剧影视发展的有效建议。
1页码：36-37DOI：
新中国戏曲影视历史传统现代化艺术现状分析发展途径
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区域性小舞剧作品创作方法探究
翁婷
近年来从事小舞剧创作工作的专业人士加大了对小舞剧作品编创的重视,尤其活跃于二三线城市。基于小舞剧更加适应现代社会观众的需求,更适合为年轻创作者提供发挥空间,且更能表现出区域性文化审美等特点,本文从运用小舞剧思维捕捉区域文化特征和审美特征的创作精髓、巧妙的利用区域性舞台设计与小舞剧表演创作手段的统一两方面入手,为提高区域性小舞剧作品的创作水平提出具有建设性的建议。希望通过这次研究,为活跃于创作领域的同仁提供有效的借鉴和参考。
1页码：38-39DOI：
区域性现当代审美视角小舞剧创作方法
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歌剧《伤逝》中的重唱分析——以片段《紫藤花》为例
冀怡锦
重唱在《伤逝》中占据了十分重要的地位,拓展了演唱的形式,使剧情更加丰富。《伤逝》作为一部45曲的独幕剧,用新颖的方式,以四季为主题贯穿全剧,借鉴了西方的音乐,并细致严谨地与中国音乐有机结合,在中国歌剧的历史上留下重要的一笔。在歌剧中《紫藤花》出现了两次,虽然歌词相同,但两次的情感、情境完全不同,剧中将两人的情感用重唱的方式更好地展现给观众。歌剧中的重唱片段在关键时刻推动剧情的发展,有时也表现了人物的内心独白,增强了歌剧的戏剧性。
4页码：40-41DOI：
重唱音乐分析《伤逝》《紫藤花》