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戏剧之家
陈思颀
老舍——中国现代小说家、语言大师,是新中国首位获得"人民艺术家"称号的作家。他的代表作有小说《骆驼祥子》、《四世同堂》,剧本《茶馆》等。《茶馆》是老舍先生的话剧代表作之一,作品围绕一个叫"裕泰"的茶馆,通过讲述王利发、唐铁嘴、常四爷、松二爷、秦仲义等这些普通人物的故事,揭示了近半个世纪中国社会光怪陆离、黑暗腐败的现实。作品语言俗白精致,雅俗共赏,作品中大量"潜台词"的精妙运用,使人物形象得到了充实、表演意境得到了升华,更让观众感受到了"潜台词"讽中寓意、以声传神、小中见大的艺术魅力。
张静民, 万真利
《人鬼情》是1987年由我国第四代导演黄蜀芹执导的一部女性意识的电影,这部影片讲述了一名反串武生的女艺人秋芸的成长过程和演艺生涯。《人鬼情》影片中在电影的叙事、人物的塑造、情感的表达等方面运用了大量的戏曲元素,本文将从以上三个方面探讨该影片对戏曲元素的应用借鉴。
张宇峥
湖南花鼓戏是湖南各个地方的灯戏、小戏花鼓的总称,源起于民歌。"湖南花鼓戏"其实是一个较笼统的剧种概念,因为其根据不同的流行地区可以细分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、永州花鼓戏等多个流派,而最出名的《刘海砍樵》、《打铜锣》以及《补锅》等湖南花鼓戏的代表作品多为长沙花鼓戏的剧目,所以大众一般所认知的湖南花鼓戏其实是长沙花鼓戏。本文就长沙花鼓戏的发展与现状进行研究与分析,希望能为长沙花鼓戏创作者与传承人提供参考性的意见。
宋金珠
互动媒体的不断进步正在越来越深刻地影响和改变着剧院艺术的形式,本文通过对互动媒体在定义层面上的剖析,并结合其在运用层面上的比较和分析,深入浅出地对互动媒体在和剧院艺术结合上的不同方向、原理及其未来的细分领域做出了一定的探究和展望。
李易纯
身体始终是人类存在的根基,不同于人的意识和思想,它最诚实地反映了人的内心,是人类灵魂的最佳写照,而一直以来我们都忽略了身体的存在和重要意义,反而将意识这一层面作为探讨和研究的主要对象。情绪是以个体愿望和需要为中介的一种心理活动,因此,情绪的产生需要以物质身体作为基础。在戏剧表演中,演员需要调动自身情绪从而使观众产生共情,身体的作用可见一斑。
宋雨, 吕佳茵
儿童戏剧是一门综合艺术,由文学、表演、舞蹈、美术等元素组成,是儿童文学与戏剧艺术相融合的艺术表现形式,儿童戏剧从故事形态、题材选择、表演方法、语言表达等方面都具有儿童所特有的天真性、活泼性、游戏性,因此被广大儿童所喜爱。由于素质教育的不断发展,儿童戏剧表演进入了一个高速发展的阶段,在实践过程中取得了一定的成效,但是由于受诸多因素的影响,还存在着一些问题。儿童戏剧表演应怎样训练才能适应社会的需求,是我们当前所需要思考的问题。
吴佩君
音乐剧本身是一门综合性的艺术,在音乐剧中,对人物进行塑造可以从音乐、舞蹈、语言、舞美等角度进行。而儿童音乐剧因为观众群体和表演者都是儿童,所以与成人音乐剧在价值观输出和世界观设定上有着本质不同。比口头语言和文字表达更容易让人理解和产生共情的舞蹈语言,在音乐剧的人物塑造以及剧情推动上具有重要作用。本文结合了几个经典儿童音乐剧编排案例,进行实例分析,探究舞蹈动作在儿童音乐剧角色塑造过程中的特点与运用,对人物关系和角色特性进行挖掘。
吴铱
在众多的艺术门类中,表演这一独特的艺术形式在当下的时代里可谓是占据了半边天。但是如何将表演做到炉火纯青,让观众叫好,一直是演员在思考的问题。要将一段表演演得出神入化,就必须从声、台、形、表这四门基本功入手,在有扎实的基本功的前提下加上自己的理解,才能将一个人物演绎得出色。形体对于一个演员能否塑造好人物形象,是极其重要的因素之一。在戏剧表演当中,肢体语言对演员塑造人物形象起着至关重要的作用。在形体艺术方面,梅耶柯德的"有机造型术"有着十分重要且深远的影响,本文就将以梅耶柯德的"有机造型术"为例,来探讨表演艺术中形体塑造的重要性,并引入梅耶柯德的"有机造型术"进行具体的阐释。
张思雨
表演艺术离不开形体和语言,这是演员必修的两项基本功,在舞台上仅依赖语言会使作品显得乏味,形体也是有必要深究的课题。形体是表演艺术的基础与典型要素,是表演中有力的表现手段,也是观演者情感交流的重要方式,演员的形体动作直接影响到了角色的准确塑造甚至整部作品的呈现。本文针对形体这一元素,探讨它与表演之间的联系。
向德乐
本文分为三部分,包括从艺简历、归行从师以及对丑角行当的认识。舞台上的丑角不是邪恶、反面人物的代名词,丑角行当里也有许多正直善良的人物。现代花鼓小戏《王瞎子闹店》化腐朽为神奇,去过往之糟粕,取过往之精华,旧瓶装新酒。丑行王瞎子是一个语言幽默、行动滑稽、心地善良的好人,有了新形象。