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成长与告别——评陕科大剧社的《紫藤花开的日子》
李冰杏
《紫藤花开的日子》是陕科大剧社创作演出的一部青春励志话剧。该剧主题思想积极向上,戏剧冲突丰富,人物形象丰满,是一部优秀的校园戏剧作品。在舞台呈现上,该剧的灯光、音响及演员表演等方面都达到了一个校园剧社所能达到的较好水平。
0页码：3-4+14DOI：
校园戏剧戏剧冲突戏剧社团陕科大剧社
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2021年18期
戏剧之家
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本期目录共 95 篇文章
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从接受美学角度分析影视剧的越剧改编——以《甄嬛》为例
商蕾
近年来传统戏曲作品受到影视作品的影响,掀起改编热潮,在影视作品原有观众的基础上,同时培养出一批戏曲的潜在观众,他们能主动接受改编后的作品。影视剧改编后的戏曲作品只有符合观众的审美预期才能继续生存与发展下去。本文着重分析由影视剧改编的越剧《甄嬛》,从接受美学的角度探讨观众的主观作用。
2页码：5-6DOI：
接受美学越剧改编《甄嬛》期待视野
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东方戏剧中“中和之美”哲学思想体现
王苏玲
东方各式传统戏剧历史悠久,内涵博大精深,充满艺术魅力和感染力,虽各具传统性和地域性,民族特色鲜明,但东方戏剧的类别特点、女性角色塑造和具体表现程式都深深蕴含着"中和"的哲学思考。
1页码：7-8DOI：
东方戏剧中和之美哲学思想
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当下现实性题材戏曲作品的创作研究
耿婉怡
习近平总书记指出:"广大文艺工作者要坚持以强烈的现实主义精神和浪漫主义情怀,观照人民的生活、命运、情感,表达人民的心愿、心情、心声,立志创作出在人民中传之久远的精品力作。"在此讲话精神的指导下,我国现实性题材戏曲作品的创作有了新的创作思路和方向。首先,本文探讨了现实性题材戏曲作品的创作特征,即从取材社会热点事件、深化现实主义题材、注重创作手法的融合;其次,笔者从选择丰富的题材内容、创设生动的戏曲情节、塑造鲜明的艺术形象三个方面,总结了现实性题材戏曲作品的创作手法;最后,探讨了现实性题材戏曲作品的创作价值,以期为现实性题材戏曲的学理研究与创作实践提供一定的借鉴。
1页码：9-11DOI：
现实性题材戏曲作品创作价值
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记舞蹈艺术领域的一场革命——试论《仙女》的剧本构成
胡昕恬
一路乘风破浪的芭蕾艺术,从古至今,在与时代背景的牵绊下走过了往日稀松岁月,而款步迈至近代文明。后代约定俗成地以相应标准将芭蕾史划分为了数个历史节点。其中每一次的转变都携带着深刻反思与巨大回响。作为"浪漫主义芭蕾开山之作",舞剧《仙女》无疑是舞蹈艺术领域的一场革命。从共时角度可见,浪漫主义流派的集中思想与重要价值。而以历时眼光看待其在时代发展中的相应变化,清晰可见原生剧本所赋予的无限动力。由此,本文回归剧本创设本身,以期揭示出剧本构成的原生形态与舞剧创作的文化价值,并以此对当下中国舞剧的剧本创作提供相应参考。
0页码：12-14DOI：
剧本构成芭蕾《仙女》
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浅谈角色形体在戏剧表演中的表现手段
韩思齐
话剧是一门结合语言与文学的舞台艺术表现形式,舞台魅力的表现手段不仅仅依靠口头语言,还需要表现出蕴含丰富内在情愫的形体语言。一名合格的话剧表演艺术从业者应当具备完整的角色形体表演技能,根据对剧本的理解,通过多元化的肢体语言,把角色融入自身,塑造活灵活现的人物,从而充分地将戏剧的情感张力和人物思想交代完整。观众在观看戏剧时,视觉的冲击是影响观赏质量的主要因素。因此,演员的形体能给观众传达更多的信息,如果能配合场景与人物关系,将角色形体塑造得更为立体,把角色的内在情感表达得更生动,那将会献给观众一场别开生面的审美体验,带领观众亲临戏剧的虚幻意境中来,一窥艺术之瑰宝。
2页码：15-16DOI：
角色形体戏剧表演表现手段
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浅谈德庇时的中国戏剧观
马凯乐
德庇时(John Francis Davis,1795-1890),十九世纪中英文化交流的先锋,推动英国汉学发展的重要人物。德庇时18岁时来到中国,在华生活长达35年之久,在此期间屡居要职,曾担任第二届香港总督。同时,德庇时也是十九世纪第一个全面系统地介绍中国文学的英国汉学家,他对中国文学的研究,涵盖多种体裁,包括小说、诗歌等诸多方面。对于中国戏剧,德庇时也有所涉及,在早期中国戏剧西传阶段,德庇时功不可没,他将《元曲选》中的杂剧《老生儿》介绍到西方,打破了之前《赵氏孤儿》在欧洲世界独树一帜的局面,并且他对中国戏剧持有不同于之前西方学界的态度。此后,德庇时又将《元曲选》中的《汉宫秋》介绍到西方,再次让西方世界看到了中国的戏剧。
0页码：17-18DOI：
德庇时元杂剧戏剧观
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20世纪西方戏剧舞台变化的东方灵感
孟嘉宝
20世纪西方戏剧走向了跨文化的发展历程,本文试从舞台变化的角度,立足于舞台空间、舞台美术、舞台表演与观众之间的审美关系三个方面进行论述,浅谈东方文化对于20世纪西方戏剧舞台变化的影响。
0页码：19-20DOI：
现代戏剧东方元素跨文化
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戏剧表演中潜台词对人物形象塑造的意义探讨
赵一晓
戏剧表演是一门能够充分表现人物性格和情感的艺术,戏剧中既有台词,又有潜台词,相对于简单的台词语言,潜台词具有更深刻的内在含义,更有利于表现出人物的性格特点。本文介绍了潜台词的特征,并重点分析潜台词在戏剧表演中对塑造人物形象的重要意义,探讨潜台词在戏剧表演中的具体应用方法。
15页码：21-22DOI：
戏剧表演潜台词人物形象
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戏剧表演中台词的节奏与情感表达
陈斯琦
戏剧表演一般指利用动作、语言、舞蹈、音乐等形式的舞台表演,包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、中国戏曲等等。台词是戏剧表演中的重要元素之一,戏剧表演台词的节奏和情感的表达都是一项学问和技术,不同的节奏和情感能够明显体现出表演者的表演经验及表演技巧。经验丰富的表演者能够根据表演环境不同进行合适的台词节奏和情感表达,甚至同样的台词能够表达出不一样的情感,带给观众的感受也是完全不一样的。台词的表达和表演环境是紧密相连的。本文结合笔者的一线经验,对于戏剧表演中台词情感和节奏的表达进行阐述和研究,通过深入的分析和探讨,可以帮助表演者进一步理解戏剧表演的内涵和精髓,能够更好地在舞台上展现自己的风采,寻找适合自己的灵感。
6页码：23-24DOI：
戏剧表演台词节奏情感表达