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弗洛伊德人格结构视域下解读《浮士德博士的悲剧》
王菲
《浮士德博士的悲剧》是克里斯托弗·马洛的一部代表作,展现了浮士德对传统观念的颠覆和对知识的极度渴望,揭示了文艺复兴时期不同知识观、道德观和宗教观的激烈冲突,也反映了在社会转型时期人文主义者内心的矛盾、挣扎与焦虑。本文以弗洛伊德的人格结构理论为框架,旨在从精神分析的角度来分析浮士德最终走向毁灭的历程,从而探析浮士德悲剧的内在原因。
1页码：3-4DOI：
浮士德弗洛伊德本我自我超我
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2021年22期
戏剧之家
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本期目录共 89 篇文章
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现实主义戏剧的“荒诞”因素——以《天下第一楼》中的卢孟实为例
杨亚琼
《天下第一楼》是何冀平于上世纪八十年代创作的一部现实主义戏剧。该剧除了鲜明的现实主义特色外,还有一定的现代主义特色,何冀平本人就曾说这部戏包含着写意性和荒诞感。"荒诞感"正式被确立是从存在主义开始的。本文结合上世纪八十年代国内热烈讨论西方现代派文学的背景和存在主义哲学,对《天下第一楼》中的荒诞因素进行探讨,并将探讨范围聚焦于剧中卢孟实这一角色上,探究这一角色体现出的荒诞感。
2页码：5-7DOI：
《天下第一楼》卢孟实荒诞存在主义
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理想主义的祛魅：霍华德·布伦顿戏剧《高尚》评析
吴迪
作为当代英国著名剧作家霍华德·布伦顿的转型代表作,戏剧《高尚》呈现了英国另类文化边缘群体的激进理想主义情结以及由此引发的暴力悲剧。通过兼容并包多种戏剧元素形成布莱希特式的间离化效果,布伦顿削弱了悲剧对观众心理的净化效果,洞穿了边缘群体所谓"理想"的内在虚幻本质,以惋惜讥讽的基调实现了对"理想主义"的祛魅化,从而敏锐地捕捉到了时代脉动与情绪。
1页码：8-11DOI：
霍华德·布伦顿《高尚》戏剧间离化祛魅
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浅析“铃木演员训练方法”排练《大鼻子情圣》的工作过程
谷京盛
身心合一是演员最完美的表演状态。"铃木演员训练方法"不仅是激发演员整体能量的训练方法,更重要的是一种行为方式。演员通过对自身创作材料的修行,增强对整个世界的认知,体悟创作当下的身心与舞台角色之间如何进行有效连接。笔者透过三个表演阶段的经验,以实际情况为案例,论证身心合一对于表演的重要性。在本文中以舞台剧《大鼻子情圣》等作品作为案例,通过"铃木演员训练方法"理想地解决表演中身心分离的问题,论证身心合一对演员塑造的重要性。论文思考并论证演员在身体与意识未经训练之前,为什么无法做到表演令观众信服的问题。讨论优秀的演员应该具备什么样的身体素质和思维方式,方能塑造有魅力的角色打动观众,并以此来论证"铃木演员训练方法"是如何帮助演员达到身心合一的。
2页码：12-17DOI：
戏剧演员铃木演员训练方法身心合一《大鼻子情圣》
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舞剧《天鹅湖》第二幕中舞台调度的叙事功能探析
窦心语
舞台调度是编导的主要艺术手段之一,也是舞蹈叙事的手段之一。舞台调度可以清晰地揭示出人物之间的关系、事件发展的过程以及剧本的思想与内容。本文以文献资料法、对照分析法作为研究方法,通过对芭蕾舞剧《天鹅湖》第二幕舞台调度的分析,探析舞台调度的叙事功能,同时探索舞台调度与其他因素的关系,将舞台调度的实践转化为理论,来更好地指导实践。
1页码：18-20DOI：
《天鹅湖》舞台调度舞蹈叙事人物塑造
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浅析京剧与美声唱法的异同——以梅派唱腔为例
周畅
最为神秘莫测的器乐,要属人类发声的器官,优质的人声拥有着无与伦比的艺术魅力。京剧和美声唱腔作为东西方声乐艺术的代表,是体系完善的发声技巧和表演形式,它们对于人类发声器官的运用等方面也都体现出了较高的技巧性。因此二者在一定的程度上有着共通性,但也有着一些不同。
2页码：21-22DOI：
京剧梅派美声异同
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基于图形符号学的戏剧脸谱信息解析
郑丽伟
戏剧脸谱作为中国戏剧的代表形象,博大精深、寓意丰富。从图形符号学角度解析脸谱,能够让更多年轻受众群体快速了解戏剧人物的性格,对戏剧产生浓厚兴趣,愿意走近戏剧、传承戏剧,让传统文化焕发新的生命力。
1页码：23-24DOI：
图形符号脸谱信息
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传统戏曲服饰特点分析
秦志力
作为传统的舞台表演艺术,中国传统戏曲具有很好的观赏性。中国传统戏曲表演艺术对唱和的华丽以及招式的优雅有着极致的追求,因此对传统戏曲服饰搭配也有着极高的要求。传统戏曲服饰作为戏曲的重要组成部分之一,有着严格的规定和标准。本文拟就我国传统戏曲服饰的共同特点、构成要素和独特内涵等进行分析和探讨。
6页码：25-26DOI：
传统戏曲戏曲服饰构成要求
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浅论舞台表演中人物潜台词的挖掘与处理
金夏
关于潜台词的定义,有人给出了这样的解释:潜台词是角色台词的内在的根据与目的;也有人解释说:潜台词是隐藏在台词中的未尽之意。《辞海》中对潜台词的解释为:"台词中所包含的或者是未能由台词完全表达出来的言外之意"。潜台词是对角色中的自身情感、言语行动的本质表达,是角色并不明显的、但内心能够感觉到的人的精神生活。它是以台词为依托,但是台词却没有直接表现出来的潜在含义,是戏剧中角色之间的内在关系在台词表达上的本质要求,把握住了潜台词就能使台词与其它表演要素有效连接,使其更好的融入整个表演之中,从而使戏剧更加鲜活和富有感染力。
2页码：27-28DOI：
潜台词挖掘与处理内心
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漫谈舞台晚会中的导演创作
农玫斌
舞台艺术是一种综合性极强的艺术门类。作为舞台艺术的总指挥,导演需要有较高的艺术修养和独特的审美视角,要极富有想象力,善于将各个艺术门类有机地结合在一起,发挥导演独到的创作思维,完成好各项工作。在一部舞台剧或一场晚会中,导演充当了总设计师的角色。
0页码：29-30DOI：
导演晚会舞台艺术创作