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娜拉与曹禺戏剧中的女性形象研究
郜珂欣
曹禺是中国现代最负盛名的剧作家之一,他所创作出来的一系列经典的女性人物已经成为中国戏剧画廊中绚丽的一抹色彩。曹禺早年受到了挪威剧作家易卜生的影响,尤其是《玩偶之家》的女主角娜拉对曹禺戏剧的女性形象创作产生了很大的影响。曹禺曾在舞台上饰演过娜拉,也曾在自己的剧本中书写过像娜拉一样的女性,读者在感受曹禺笔下不同的女性角色魅力时,总能从中捕捉到一丝娜拉的影子。
1页码：3-5DOI：
《玩偶之家》娜拉易卜生曹禺
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2021年08期
戏剧之家
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本期目录共 94 篇文章
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从《惊梦记》到《璎珞传》——印度戏剧中艳情味的嬗变
王津京
爱情题材是印度戏剧中最常见的题材,艳情味在"味论"中亦居首位,可见印度人对于此类戏剧的喜爱和重视。艳情味的情形分为会合与分离两种,又因存在种类繁多的不定情,使得这类戏剧情节丰富,味性多样。除了中国人熟悉的《沙恭达罗》外,还有《优哩婆湿》,以及根据优填王的故事编写的《惊梦记》、《妙容传》、《璎珞传》都是表现爱情故事的著名作品,通过这些作品,我们能看出以艳情味为主的戏剧作品在展现多种味性方面的具体样态。
0页码：6-7+12DOI：
艳情味情由不定情
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浅析新编京剧《金锁记》的创作风格
冉琪
2006年台湾国光剧团将张爱玲的小说《金锁记》和《怨女》改编成了新编京剧,李小平任导演,编剧和艺术总监也是在台湾戏剧界享有盛誉的著名学者王安祁,该剧在台北首演后即被选为台新艺术奖"年度十大表演艺术"节目之一。本文将从形象塑造、时空转换、舞台道具设计以及与原著的对比等方面来分析其创作风格。
1页码：8-9DOI：
张爱玲人物形象创作特色
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“互联网+”语境下湘昆的生存境遇与传播策略研究
高欢欢, 钟忆雪
任何艺术的发展都离不开传播媒介,互联网数字技术在21世纪被广泛运用到社会的各个领域,成为当代人接受社会文化与消费社会文化的重要渠道之一,它的出现让传统戏曲艺术的发展面临着挑战,也迎来了契机。本文通过对"互联网+"语境下湘昆的生存境遇与传播策略进行研究,探究传统湘昆艺术如何运用新兴传播媒介再次活跃于大众视野,揭示湘昆艺术的文化意义与社会价值。
4页码：10-12DOI：
湘昆互联网+戏曲传播
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越剧表演蕴含的江南文化特征——“柔”“诗”“雅”
朱婧雯
地域孕生文化,文化影响人群。戏曲艺术作为中华传统文化的瑰宝,依托于地缘特色形成了丰富多彩的门类。江南作为越剧的起源地对越剧的诞生和发展产生了极其重要的影响。而剧种和地域文化与生俱来就有着水乳交融、彼此共生的密切联系。本文从越剧表演的歌、舞、白以及人文发展等多个方面出发,分析其间蕴含的江南水乡文化特色——"柔"、"诗"、"雅",并深入思索地域文化与戏曲发展的依存关系。
3页码：13-14DOI：
越剧戏曲表演江南文化柔诗雅
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傩面的语意表达——浅谈原创话剧《黄河盲唱》服饰造型的创作构思
王冰
《黄河盲唱》是一部真实反映20世纪80年代陕北地区黄河边人们日常的现实题材话剧。它将黄河儿女所面临的生存与命运的双重困境,聚焦于盲人说唱队这一特殊人群,以最难改写的人生轨迹,诉说世代坚守着的对命运的抗争之心。在话剧角色黄河形象的拟人化塑造过程中,将傩面所代表的对原始自然的信仰崇拜引入服饰造型设计当中,其元素所表达的语意拓展了话剧本身的历史厚度,揭示了千百年来人类在与自然不断抗争中寻求和谐的共同主题,以服饰造型为切入点的舞台语意表达为话剧提供了更加丰富的价值输出渠道。
0页码：15-16DOI：
傩面服饰造型语意表达
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浅析《雷雨》中“三兄弟”的俄狄浦斯情结
许诗翊
俄狄浦斯情结是弗洛伊德精神分析学说的核心理论之一,也称"恋母情结",一般形成于人类的童年时期。《雷雨》是我国现实主义话剧的基石,在符合时代潮流的需求之下,它在很大程度上吸收了古希腊戏剧的"命运悲剧"的合理因素。本文通过精神分析法分析《雷雨》三兄弟周萍、鲁大海、周冲的命运悲剧,发掘他们各自存在的俄狄浦斯情结,更好地体味《雷雨》中所蕴含的现实意义与悲剧价值。
1页码：17-18DOI：
俄狄浦斯情结《雷雨》悲剧价值
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打破与重塑:概谈东南亚当代戏剧的特征
王宁
二十世纪六十年代,随着西方殖民势力的抽离和自身民族主义的觉醒,在紧张的政治局势、并不乐观的经济形势、多样的外来文化、深厚的民族传统、现代化的思想意识等多种影响因素的综合作用下,东南亚当代戏剧呈现出不同于早期现代戏剧的创作风格和文化担当。从对民族与文化双重危机的体认中,东南亚当代戏剧创作衍生出对民族与文化前途的深切关怀,与此同时,东南亚当代戏剧还呈现出戏剧题材多元化、戏剧思潮向表现主义倾斜、表演方式注重东西方结合等特点。
0页码：19-20DOI：
东南亚戏剧当代戏剧
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戏剧表演与影视表演的共性与差异探索
宋晓芸
戏剧与影视艺术的诞生,丰富了大众的娱乐生活,并且逐渐成为人们生活中不可或缺的重要组成部分。众所周知,戏剧表演与影视表演都属于表演艺术,其内容博大精深,有各自的优势与特点,而二者的表演形式与创作方法又有着千丝万缕的联系,让二者紧密地结合在一起。本文主要对戏剧表演与影视表演的共性与差异进行了分析,研究了戏剧表演与影视表演之间的相同点与不同点,希望能够为我国戏剧与影视表演者提供一些参考与帮助。
6页码：21-22DOI：
戏剧表演影视表演创作差异
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戏剧表演中形体动作的分寸拿捏研究
徐洁
形体动作是戏剧表演中必不可少的,形体动作唯有与情境和人物形象等要素相匹配才能确保呈现出最佳的表演效果,因此在戏剧表演中形体动作如何运用成为表演者应当注意的问题。本文主要对戏剧表演中形体动作的分寸拿捏进行阐述,分析戏剧表演中形体动作的特征与重要作用,希望能对戏剧表演水平的提升起到积极作用。
2页码：23-24DOI：
戏剧表演形体动作分寸拿捏