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戏剧之家
陈沺伃
当代剧场的现场性已被媒介技术改变。王翀的线上戏剧《等待戈多》颠覆了"现场性"的传统定义,转换固有的话语方式是回应线上戏剧和掌握戏剧未来趋势的必然选择。本文从线上戏剧的现场性与媒介化的现场性"共生共享一套逻辑"的现实语境出发,将剧场与网络并置在同一理论场域,以补充的态度重新审视戏剧艺术创作与媒介环境的关系;在确立线上戏剧的戏剧身份和修订"现场性"的基础上,以"线上戏剧"为启示为当代剧场拓宽市场和创作空间提供崭新的路径方向。
武娜
《牡丹亭》通过使用梦境、冥界这类超自然的叙事形式完成了整个剧本创作,同时推动了故事情节发展,塑造了丰满的主人公形象,进一步拓展了故事的叙事和抒情空间,给故事发展和主旨体现带来了更多可能性。
林观星
京剧元素作为中国传统文化中经典且富有艺术价值的视觉符号,在现代插画设计的视觉媒介之下所呈现的视觉创新性越来越渗透到我们的日常生活、文化之中。本文基于清末民初清宫戏画、京剧年画、梅兰芳藏缀玉轩图、梅兰芳戏单中的京剧插图出发,结合插画设计的发展历程,从中挖掘京剧元素的图像艺术特征,并转化为视觉手法运用于现代插画之中,为现代插画设计的视觉表现提供新的逻辑与思路。
张薇
沉浸式戏剧在近几十年内迅速发展,它作为一个戏剧流派不仅吸引了众多艺术家的目光,也受到了广大观众的喜爱。要想更好地发展沉浸式戏剧的内容形式,需要进一步了解其历史,而特殊场地演出与沉浸式戏剧有许多相似之处,笔者将追寻沉浸式戏剧与特殊场地演出这类戏剧演出样式的渊源,希望为中国戏剧研究者以及艺术家提供新的视角。
雷芳芳
电影《霸王别姬》根据李碧华的同名小说改编而来,该电影延续了导演陈凯歌对于民族传统和文化的追求,其风格沉稳大气、追求纯粹。电影成功塑造了"段小楼"、"程蝶衣"、"菊仙"等悲惨角色,反映了历史潮流中小人物的悲剧命运。本文从个体、文化、历史三个层面入手,揭露电影《霸王别姬》中的悲剧性,并围绕悲剧之内在逻辑,深层次剖析影片中蕴含的悲剧美学。
赵一晓
本文基于对当代戏剧美学的了解,阐述了当代戏剧美学的发展形态,针对其特征,进一步对题材内心化、内心情节化、情节形象化和人物类型化等表达形式进行深入分析和探讨,以切实提高对当代戏剧美学的认知程度,为其向多元化方向积极发展奠定良好基础。
张蕙
人物形象在戏剧舞台表演中主要通过戏剧的内容、表演者舞台动作和表演技巧三个方面来表现。戏剧舞台表演中塑造人物形象并非简单的演绎过程,而是需要严谨的表演态度和专业性的表演能力,在戏剧舞台表演中塑造人物形象需要遵循真实性、生活性、艺术性、鲜明性和创造性五个原则。在牢牢把握原则性的基础上,戏剧表演者还需要多积累生活经验、深入挖掘台词的内涵、把握人物形象特点、提升舞台动作的专业性和掌握表演技巧,这样才能在戏剧舞台表演中塑造出一个鲜活的人物形象。
张琦
肢体语言是身体表现的一部分,应用身体部位的动作来表达戏剧表演艺术中的情感与思虑,是戏剧演员表演时的必要手段之一。戏剧舞台表演离不开肢体语言的表达。时代浪潮下,我国科学技术全面发展,网络化的智能设备,完全取代了许多肢体动作,由此肢体语言的呈现形式逐渐变得较为单一,对其的认知程度也在逐步降低,这对戏剧演员的肢体语言表达也产生了相应的影响。因此,对戏剧表演艺术中的肢体语言进行探索与构建,在时代背景下显得尤为重要。
吕少怡
随着我国教育体制的不断深化与改革,对音乐教学质量提出了更为严格的要求。新课改背景下,音乐教师除了重视进行教材内容知识的传授讲解之外,还应善于结合学生的学习特征和实际需求来对自身的教学理念和教学方法进行革新,逐渐弥补教学中存有的短板。本文首先对当前音乐"情境演诵"教学中存有的不足进行了分析,而后基于教育戏剧视野下提出了音乐"情境演诵"教学的优化策略,以期为促进音乐的教学质量得以高效提升提供一些参考。
王永华
通过对京剧脸谱图案分析研究,理解其内涵和特点,将其应用于帆布鞋设计,赋予了帆布鞋精致的传统文化气息,不但拓宽了帆布鞋的设计思路,使之成为优秀传统文化的载体,也使京剧脸谱文化本身得以传承和发展。