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基于中国古典美学思想下的国产动画创作研究
孙韵岚
近年来国产动画频报佳绩,一方面意味着我国动画产业正处于蓬勃发展的态势,另一方面也反映出创作主体或观看主体对作品所承载的美学意蕴及文化表达具有隶属于时代的不同诉求。基于这种现象,本文尝试从李泽厚先生的中国古典美学思想角度再次审视国产动画创作实践,认为中国动画的发展亟需依托我国悠久的传统文化和独特的民族美学,同时需要结合技术创新,以此才能确保国产动画创作持续焕发生机。
2页码：157-158DOI：
李泽厚中国古典美学国产动画动画创作
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年17期
戏剧之家
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本期目录共 94 篇文章
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本土IP、武侠符号、爽感文学——中国玄幻类动画的叙事美学与接受
马颖寅
武侠玄幻题材的动画占据了中国动画番剧市场的半壁江山,在本土化网络文学IP的热潮下该类动画得到了青少年受众群体的青睐与追捧。本文以玄幻类国产动画番剧为研究对象,以本土化IP下的叙事模式、符号化美学特征、爽感文学为层次逐步对该类型动画的叙事美学进行深入梳理,探讨青少年对该类动画的心理接受机制,以期为该类动画的未来发展提供借鉴。
3页码：159-160DOI：
本土化IP武侠符号爽文学观叙事美学青少年接受心理
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论人物形象在戏剧舞台表演中的塑造
张蕙
人物形象在戏剧舞台表演中主要通过戏剧的内容、表演者舞台动作和表演技巧三个方面来表现。戏剧舞台表演中塑造人物形象并非简单的演绎过程,而是需要严谨的表演态度和专业性的表演能力,在戏剧舞台表演中塑造人物形象需要遵循真实性、生活性、艺术性、鲜明性和创造性五个原则。在牢牢把握原则性的基础上,戏剧表演者还需要多积累生活经验、深入挖掘台词的内涵、把握人物形象特点、提升舞台动作的专业性和掌握表演技巧,这样才能在戏剧舞台表演中塑造出一个鲜活的人物形象。
5页码：16-17DOI：
戏剧舞台表演人物形象表现方式塑造原则具体方法
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雾色渐浓——紫金陈悬疑三部曲透视
程肖依
随着《隐秘的角落》和《沉默的真相》的热播与热议,悬疑小说作家紫金陈成为话题人物,由他的悬疑小说进行影视改编的三部网络悬疑剧——《无证之罪》《隐秘的角落》和《沉默的真相》均获得了较好的口碑与较大的影响力。本文将从三部曲中共有的主要角色严良入手,通过比较三部作品的叙事手法与主题的异同,对这三部作品中呈现的善与正义进行比较分析。
2页码：161-163DOI：
紫金陈网络悬疑剧严良影视评论
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泰国影视广告表现手法案例分析
吕雨潇
现如今泰国广告日益活跃于大众的视野,在各大奖项上斩获颇丰,泰国广告无疑是最大赢家,在亚洲可谓独占鳌头。本文基于对泰国影视广告的典型案例的分析,进而总结了泰国影视广告经典作品常用的主要表现手法,即幽默法、情节表现法、水平思考法以及拟人化表现法。不揣谫陋,祈愿为中国影视广告的发展提供一定的反思与启示。
1页码：164-165DOI：
泰国影视广告表现手法影视广告案例分析
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“作者论”视域下姜文电影探析——以姜文电影“民国三部曲”为例
赵雪松
从某种意义上而言,电影"作者论"的提出无疑让电影作品更富有源自导演的人格特质。即便电影拍摄是一种"工业"行为,但被冠以"电影作者"的誉称不失为导演的荣耀。相对欧洲导演而言,具有鲜明个人风格的中国导演屈指可数;不过,仍有部分导演堪称"电影作者"。被称为"行走的荷尔蒙"的姜文,以独特的个人魅力和深邃的电影哲学及严苛的艺术把关,成为了中国电影界不可多得的人才。基于对"作者论"的批评,姜文电影呈现出一种源自故事片的记录真实历史的特质,笔者遵循传统意义上的电影"作者论"方法对姜文及其电影进行探析,以试图描绘电影"作者论"在中国的本土化实践。
0页码：166-167DOI：
电影“作者论”姜文电影电影叙事导演风格民国三部曲
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宁浩喜剧电影中的转场技巧研究
党江华
转场是指电影中上下两个场景的衔接与过渡方式,巧妙的转场手法可以起到引发联想、产生对比、制造矛盾、推动剧情等重要作用,是影视后期的重要创作手法。宁浩喜剧电影灵活地运用了各种转场技巧,特别是创新了非特技转场手法,使影片的场景过渡自然而不生硬,把原本不相干的事物巧妙地联系在一起,大大增加了影片的观赏性、戏剧性,也增强了喜剧效果,为国产喜剧电影树立了标杆,对同行的电影创作具有重要的借鉴和启发价值。
2页码：168-169DOI：
宁浩喜剧电影转场技巧
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浅析影片《一点就到家》视觉形象中的后现代主义美学
吴学伟
影视作品的视觉形象一般由作品标题文字的艺术化处理而成,常见的标题文字字体可分为古代形成的书法篆刻体或近代形成的工艺美术字体。计算机技术兴起后,又形成了计算机辅助设计结合字库应用及数码特效风格化的设计,而这些都是当代影视视觉形象设计常见的设计手法,代表着不同的意义。后现代主义艺术继承了现代主义又反叛现代主义,是具有"反本质"的倾向的艺术风格。影片《一点就到家》的视觉形象使用了扁平化的视觉特效,而字形方面却采用了较为少见的手绘风格,呈现出具有后现代主义美感的形态,这种形态成为新冠疫情过后的中国电影市场的一道独特景象。本文试图以后现代主义艺术的角度去解释影片的视觉形象,并结合与常规的影视视觉形象设计方法的对比,分析其中的美学价值及存在意义。
1页码：170-171DOI：
影视作品视觉形象后现代主义艺术字体设计
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“一带一路”格局下地方“影视+文旅”的发展研究
陆瑶, 于晔
为了在"一带一路"战略逐渐展开的社会环境下弘扬我国新生代文化,进一步促进现代影视产业与文化旅游产业的深度融合交流,通过调整地方性民俗文化的表达方式,主动采用视听结合的影视化宣传手法,提高地方旅游景点的社会知名度与文化影响力,突破限制我国现代文化旅游业发展的负面因素,将影视文化融入区域性旅游活动中,充分发掘旅游资源的舆论引导价值与宣传教育价值,发挥文化旅游产业质量高、吸引力强、发展稳定的特殊优势,让社会大众在日常生活的不同环节受到影视作品的影响与熏陶,消费者可主动选择与影视作品有关的地方特色景点为旅游目标,促进影视文化的衍生类产品的发展,给国民经济的进步制造积极、正面的影响。本文主要分析了"影视+文旅"发展模式的基本特性与思想内涵,并指出了阻碍影视文化传播的负面条件,总结了在"一带一路"格局下促进地方"影视+文旅"深度融合发展的可行措施。
3页码：172-173DOI：
“一带一路”影视旅游发展模式研究
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人工智能时代下主持传播的创新发展
桑起琳
伴随着科技的进步,人工智能技术得到社会各个领域的高度关注。人工智能技术的开发与应用,为人们的工作提供了极大的便利。人工智能时代下,主持传播领域也迎来了发展契机,这是机遇也是挑战。对于主持传播来说,人工智能技术的应用,可以很好的提高工作效率,促进信息传播。本文就人工智能时代下主持传播的创新发展进行分析,并探究怎样利用人工智能为主持传播注入新活力,创造新出路,谋取新发展。
2页码：174-175DOI：
人工智能创新发展主持传播