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从语言学角度论闽东戏曲语言的现代化
刘艳
戏曲语言是戏曲艺术的载体,是戏曲传播的重要媒介,它同戏曲有着天然的联系,闽东戏曲语言由念白、唱词、叫介等内容构成。本文运用语言学的研究方法对闽东戏曲语言语音、词汇、语法和修辞艺术等方面的特征进行阐述,揭示其存在的问题,发现闽东戏曲语言现代化的新举措,从而确立闽东戏曲的语言观,探索构建闽东戏曲长效发展机制的有效途径。
2页码：31-35DOI：
闽东戏曲戏曲语言地方戏现代化
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年22期
戏剧之家
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本期目录共 89 篇文章
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粤剧艺术在角色扮演游戏中的创新应用分析
郗彩莲, 王军, 王少群
文章通过具体的粤剧艺术跨界传播方式的现状分析,列举了粤剧故事场景、演员形象与动作、乐器艺术形式在三维角色扮演游戏中得以体现的若干经典案例,将粤剧与三维角色扮演游戏进行对比分析,并进行评价。由此得出三维角色扮演游戏对粤剧艺术传播具有一定的推动作用的结论,同时对其他地方戏曲在年轻人群中的传播具有一定的实用意义。
3页码：36-38DOI：
粤剧艺术传播与传承角色扮演游戏
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粤剧旦角角色的理解及塑造
梁晓莹
在粤剧的发展过程中,旦角角色承担着重要的使命,对粤剧当中的各种造型设计发挥了重要的作用。本文对粤剧旦角角色及其相关的塑造情况进行了分析和研究,希望有助于增加人们对粤剧角色的了解。
1页码：39-40DOI：
粤剧旦角角色塑造
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闽剧中武生形象的重要地位
陈阳
闽剧是福州地区深得民众喜爱的地方剧种,该剧种从诞生至今,已经历数百年发展,其表演风格及方法逐渐趋于完善,审美标准也有了显著的提升,可以带给广大受众独特的体验。在闽剧表演中,武生角色极为重要。武生角色使用的技巧直接决定了戏剧表演的效果。本文在分析闽剧武生角色艺术特色的基础上,探讨武生形象在闽剧表演中的重要作用,进而研究武生应当如何运用技巧来塑造人物形象。
3页码：41-42DOI：
闽剧艺术武生形象重要价值
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新媒体视域下益阳花鼓戏的传承与发展
黄慧雅
作为非物质文化遗产重要组成部分的益阳花鼓戏如何在新媒体时代更好的传承、发展,这一课题极具研究价值。通过互联网、手机为平台,构建多矩阵推广模式;以数字技术为手段,建设全方位数字资源库;以虚拟现实技术为抓手,开发新媒体花鼓戏都是值得尝试的发展方式。
2页码：43-44DOI：
益阳花鼓戏新媒体发展
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抚州采茶戏中的戏曲舞蹈文化资源保护研究
朱湘
戏曲舞蹈文化是抚州采茶戏表演中的精髓,能够丰富采茶戏的内容、形式,二者之间能够相互促进。而由于时代的快速发展,传统戏曲文化慢慢淡出了大众的视野,采茶戏的传承与保护面临困境。鉴于此,保护采茶戏中的戏曲舞蹈文化资源亦是保护采茶戏、保护戏曲舞蹈文化、保护非物质文化遗产的重要内容。
0页码：45-46DOI：
抚州采茶戏戏曲舞蹈保护
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探究中国淮剧表演艺术中的综合性
武林
在中华上下五千年历史长河里,优秀的传统文化数不胜数,涉及各个领域,有着"人类三大古老戏剧样式"之称的中国戏剧在国际的舞台上大放光彩,大批文艺工作者倾尽全力地传承和发扬,使中国传统文化在国际版图上增添了一抹浓墨色彩。发源于苏北地区的淮剧更是深受国人的重视与喜爱,作为中国传统文化中不可或缺的一部分,其不仅体现了社会主义核心价值观,还浓缩了各个领域优秀的精华,在现代化艺术的助力下,使它的多元性覆盖了十几亿民众,誉满中外。淮剧虽然只是戏剧表演的一个分支,却有着极强的综合性,涵盖了各大艺术门类,在发展迅猛的当代社会,也为相关专业人士提供了很多的机会。
0页码：47-48DOI：
淮剧表演艺术综合性
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皮影艺术与影视艺术的结合
薛凌, 蒋璧蔚, 张文
在全球化快速发展的当今社会,我们在追求保护和传承中国传统文化的同时,应该对其进行创新。将传统皮影艺术与电影结合起来,为电影注入民族性的血液,可以让我们的电影更加具有深度。一个优秀的影视作品不仅仅包含着强有力的科学技术,还应该有着深厚的文化底蕴。但是,现如今我国的影视作品缺少一定的民族性,缺少属于自己独特的风格。所以,为了增强影视作品的生命力,除了学习借鉴科学的先进技术、结合现当代的美术造型特点之外,还需要用中国特色的表现方式、表达形式,来制作具备中国特色的影视作品。中国皮影作为我国优秀的民间传统艺术之一,承载着无数劳动人民数千年的生活经验的积累,我们应该珍视先辈们留下来的珍贵的文化遗产,结合先进的数字媒体技术,将我国的影视艺术发扬光大。
2页码：49-50DOI：
皮影影视民族性
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合肥地区黄梅戏民间团体探究——以益兴黄梅戏艺术团为例
宣郑冉, 干桂露
民间黄梅戏团体在保护、发展传统戏曲艺术上有着不可或缺的作用。文章以益兴黄梅戏艺术团为切口,阐述其生存现状,梳理存在的问题,并尝试提出相应的对策,为民间戏曲团体的生存与发展提供借鉴与启示。
1页码：51-52DOI：
黄梅戏合肥市民间剧团益兴黄梅戏剧团
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表演专业形体教学改革初探——谈“铃木演员训练法”在表演专业形体教学中的应用
吴铱
铃木忠志是日本国宝级的戏剧家,近年来,铃木的演员训练方法在全世界范围内被各国高校、剧团及演出团体熟知并推崇。"铃木演员训练法"指的是一种十分独特的针对演员自身的身体与精神进行训练的方法,随着这项先进的演员训练法在中国使用的范围逐渐扩大,各大院校对其应用的频率也越来越高,将这项训练法融入到平时表演专业的形体教学中以期获得更佳的教学效果。本文将针对笔者在表演专业形体教学改革中的探索与实操,探析"铃木演员训练法"在表演专业形体教学中的应用。
5页码：53-54DOI：
表演专业形体教学教学改革铃木演员训练法