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越剧《云水渡》中的爱情 现代戏中的女小生娄周英
王溪
绍兴小百花2020年创作的都市时尚越剧《云水渡》是戏曲现代题材的一次有益探索,无论是对现代爱情的表达,戏曲虚拟性特点的恰当运用,还是越剧女小生在现代戏中的突破,都能给予观众全新的感受,也为现代戏的创作提供了一些思考与启示。
1页码：12-13DOI：
《云水渡》现代戏女小生
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年28期
戏剧之家
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本期目录共 92 篇文章
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当代社会文化语境下永新盾牌舞的活态传承与发展
罗悦, 刘文晶, 王龙生
永新盾牌舞在当代的发展经历了传承主体的变迁,面临着保护传承受阻的局面,在当前旅游文化蓬勃发展的新机遇前,应通过培育大众的文化自觉、创作艺术精品、培育特色文旅项目等方式,实现永新盾牌舞的活态传承与发展。
2页码：122-123DOI：
永新盾牌舞活态传承发展
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彩云之南，舞寻诗意——舞蹈诗《心语香巴拉》创作分析
李璟欣
"诗"是内涵丰富,意境高远的;"舞"是灵动轻盈,曼丽婀娜的。自古以来就有"诗""舞"结合的形式,而如今"舞蹈诗"的出现,是"诗"与"舞"以新的方式结合的成果。这种形式更利于展现中华大地自古以来流传下来的,人们劳作生息、信仰自娱的乡土意趣。本文将以云南舞蹈诗《心语香巴拉》为例,分析创作思路,论述"舞蹈诗"这种舞蹈表现形式的内涵特点及其存在的合理性,并对其发展进行探索。
1页码：124-125DOI：
舞蹈诗云南民族舞蹈藏族舞蹈香巴拉
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高校民族民间舞教学中师生互动教学模式的应用分析
王颖
在高校舞蹈专业教学中,民族民间舞是重要教学内容,传统教学模式已经无法满足现代学生发展需要,在传统教学中,师生之间缺乏有效沟通,教师受传统教学观念影响较深,教学方式传统单一,但是艺术高校与普通高校存在一定的差别,要有自己的教学风格,首先就要增加师生互动。本文将以高校民族民间舞教学为例,简要探讨现阶段教学中存在的问题,师生互动教学模式的重要性,并提出具体教学策略,以供参考。
2页码：126-127DOI：
高校民族民间舞师生互动教学模式具体应用
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探究音乐如何更好地辅助中职舞蹈课堂教学
苏婷
音乐的旋律和节奏在舞蹈教学中有重要的作用,它可以激发舞蹈课堂的活跃性,不仅能锻炼学生的音乐思维,还能增加舞蹈课堂的趣味性,进一步提高学生的舞蹈创编能力。音乐如何更好地为中职舞蹈课堂教学服务呢?本文通过增强学生的音乐基础素养、增强学生的音乐感知力、培养学生的音乐理解能力、多用流行音乐来进行舞蹈创编并结合边唱边跳的教学模式来进行教学这四个方面进行探讨,以激发中职生的想象力、构思力和创编能力。
8页码：128-129DOI：
音乐节奏中职创编
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基于教学实践的艺术类中专院校舞蹈人才培养探究
金海泉
艺术类中专院校是培养专业舞蹈人才的摇篮,肩负着承上启下的舞蹈人才培养重任。其不仅为高校输送优秀的舞蹈专业学生,还为社会输出了大量的能教、会演、能创编的专业舞蹈人才。在舞蹈人才培养方面,中专院校的作用不容小觑。近些年来,艺术类中专院校树立了精益求精的人才培养目标,加大舞蹈专业人才培养力度,从教学定位、教学内容、教学方法等各个层面进行全面创新和改革,突出了中专院校舞蹈人才的专业性和实用性,并通过大量的艺术实践,增强舞蹈人才的竞争力。
3页码：130-131DOI：
中职艺术院校舞蹈人才培养
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文化赋能：论丝绸之路国际电影节对西安文化品牌的建构作用
宋嘉玉
丝绸之路国际电影节是我国重要的国际电影节,其构筑着"一带一路"视阈下丝路精神的当代传承,推进着文化强国战略背景下我国的"电影外交"。未来,丝绸之路国际电影节可以进一步挖掘其西安文化品牌地缘特色,以提升电影节的知名度和独特文化魅力,为提升中国电影节的整体影响力、搭建丝路沿线国家影视文化产业发展的黄金平台、促成"一带一路"沿线国家"文化交融、民心相通"的多元文化格局提供有效助力。
2页码：132-133DOI：
丝绸之路国际电影节西安文化品牌一带一路
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泪水与笑声的变奏交响——评电影《你好，李焕英》
李杨
《你好,李焕英》以黑马的身份在2021年春节档影片中跻身前列,影片在以真挚母女情打动千万观众外,也逐渐带出了中国喜剧电影的潜在群众市场与未来发展趋势。本文从历史还原、共情效果、体裁融合、文化传播等方面切入,分析本片得失之处,以期对相关类型题材电影提供可行性思路。
0页码：134-135DOI：
历史还原综艺喜剧小品喜剧电影地域文化旅游效应
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赛博朋克电影《头号玩家》的后现代特征
陈君妍, 何璐彤
2018年上映的电影《头号玩家》在当时引起观众广泛讨论,电影中对流行文化符号的引用给观众带来极大的视觉享受。影片借助"拟像"的符号意义再生产,构建了充满审美幻觉的虚拟空间"绿洲",主人公们在"绿洲"中一路打怪升级,最终为大家赢得了"绿洲"的话语权,表现了影片反乌托邦的电影主题。"拟像"作为典型的后现代特征被导演运用到赛博朋克的电影之中,不仅让原版电影中的流行符号和经典桥段重新"活"起来,也让不同的受众之间产生交流和共鸣,为电影赢得更广的传播空间。
9页码：136-137DOI：
赛博朋克后现代拟像戏仿反乌托邦
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《罗生门》中的他者叙事
李静宜, 邓斯博
日本电影《罗生门》独特的叙事艺术依赖于他者叙事的方式。整部影片展现了导演黑泽明在思痛时代对梦华的期盼,以及他"拯救始于残缺"的理念。[1]本文以樵夫、行脚僧的叙事视角为切入点,细致地刻画了他们富有象征性的形象,重点分析了作品的内涵及价值取向。
2页码：138-139DOI：
黑泽明《罗生门》他者叙事