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戏剧之家
尚小成
本文从《申报》1913-1926年梅兰芳来沪演出广告分析了梅兰芳"名角效应"的生成及其影响。首先,《申报》1913-1926年梅兰芳来沪演出的广告宣传周期很长,数量可观且宣传力度越来越大。其次,1913年梅兰芳初次来沪时生成了"名角效应"。最后,1913年至1926年梅兰芳先后七次来沪演出,充分展现了梅兰芳的"名角效应"推动了戏曲各方面的发展,并带来了戏曲广告的繁荣。本文先查询了1913-1926年的《申报》资料,经筛选,收集到梅兰芳的戏曲演出广告,归纳出这一时期梅兰芳来沪演出的整体情况,确定了"名角效应"的生成时间,再结合梅兰芳在上海的演出情况,最终分析了"名角效应"的影响以及其与戏曲广告之间的相互作用。
卢世霞
鲁迅于1924-1926年间发表在《语丝》周刊的散文诗集《野草》,是一部内涵丰富,思想深刻的重要现代文学著作,也是后世学者建构鲁迅形象所依据的核心资源,对《野草》的研究和阐释随着时代和学者自身知识结构的变化而向前推进。主流现代文学史的叙述中,往往将其作为散文诗阐释。从整体上看,对《野草》的定位仍处于一种含混的状态,受文学史编写惯性影响,在介绍《野草》之时往往忽略其作为诗歌所具备的现代性特质。八十年代湖南诗人张枣的特别之处在于他是第一个将《野草》放入中国新诗一以贯之的现代性追求谱系之中对《野草》进行研究的学者,作为一名视野广阔,眼光独到的优秀诗人,他的研究为我们理解《野草》提供了一个新的维度。
彭小松, 李彦, 佘美萱
在城市文化的同质化影响下,大城市中非物质文化遗产的传承面临诸多困境,制作技艺的传承方式亟待创新。龙舟制作非遗的现代化过程中面临年轻技术力量不足、产品创新不易、发展资金受限等问题。为此,年轻技艺者积极探索并寻求突破口。本文从非遗保护的视角剖析龙舟广作转型之路的成效和瓶颈,思考在共建"粤港澳大湾区文化圈"的时代背景下龙舟广作传承与发展的新机遇,以期为岭南地区龙舟非遗文化的传承与发展提供新思路。
王犹建, 钟志照
文化基因是隐藏在赣南客家非物质文化遗产(下称"非遗")中的元代码,是把握赣南客家文化的核心要素。要在新时代的背景下实现赣南客家非遗的活化发展、活态传承,就必须积极构建属于赣南客家非遗的文化基因图谱,校准赣南客家非遗生态保护的有效途径。
朱倩
《浅滩》是澳大利亚作家蒂姆·温顿的迈尔斯·富兰克林文学奖获奖作品。小说描写了女主人公昆尼在冲突过程中追寻自我的过程。在《空间的诗学》一书中,加斯东·巴什拉从不同空间类型的独特角度展开思考与想象,本文拟对《浅滩》中的"家宅"空间进行研究,阐述小说主人公昆尼的命运轨迹在不同空间的逐层展开,从而揭示温顿小说中独特的空间美学思想。
梁艳, 王庆勇
当代英国小说家艾玛·卡萝尔的《追天空者》以主人公喜鹊的视角讲述了其从处于社会底层受人唾弃的小偷成为民族英雄的过程。根据戴维·迈尔斯的《社会心理学》,社会思维、社会影响和社会关系是影响青少年成长的重要因素。本文将从社会心理学的角度,以喜鹊的社会活动为背景,以喜鹊自我为出发点,讨论其从疏离、拯救到回归的过程。
余彩霞
亳州剪纸历史悠久,题材丰富多彩,地域特色鲜明,是皖北剪纸的重要组成部分。皖北剪纸包含着吉祥美好的传统文化寓意和浓郁的地域文化寓意,审美特征为统一中求变化的中和之美、寓动于静中的意境之美、剪刻结合的技法之美和图文并茂的构成之美。透其寓意及其审美分析,亳州剪纸艺术具有十分重要的文化价值与现实意义。
黄加, 严竞雄
本文通过对中西方不同绘画时期灾难题材的绘画作品的研究和分析,结合当前国内新冠肺炎疫情期间的绘画作品创作,探寻灾难题材绘画创作的表现手法、艺术形式以及带给人们的一些现实启示和意义。希望灾难题材绘画的创作不仅能记录历史,更能在精神层面激励人心,团结一致,共克时艰。
陈雪晴
欧洲工艺美术运动与日本民艺运动是设计史上非常有影响力的两次艺术思潮。从时间上看,工艺美术运动早于民艺运动,前者在一定程度上给予后者相当大的启发,二者有着非常紧密的内在联系,前者是后者的理论先驱与示范,后者是前者的发展与响应。将欧洲工艺美术运动与日本民艺运动置于比较的视域之下,不仅是对两个艺术运动的建构与解读,也是东西方文化的一种碰撞和不同表达。
刘迎春
在这个日新月异的21世纪,时代迅速发展,社会不断进步。在我国经济快速发展的同时,文化领域以及艺术领域也开始紧跟时代的脚步,不断创新和进步。要根据人们当前对于文化以及艺术的鉴赏能力,创造出符合大众潮流的文化和艺术作品。因此,对于舞台整体的呈现效果要有更严格的标准和要求,舞台技师也要与时俱进,不断提升和完善自身的综合素养,最终呈现出完美的舞台效果。