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戏剧之家
万黎明
话剧《路遥的世界》3幕16场。以路遥35岁时开始创作《平凡的世界》为开端,大胆地采用了多层次叙事、回忆反省、内心独白、自由联想和蒙太奇等表现手法,将作者创作过程的各种生活片断串为一体,通过虚实结合的叙述方式,展示了路遥六年创作期间的"牛马般非人生活"[1]的心路历程,为了这部旷世著作,这个刚步入中年的陕北汉子早已憔悴不堪,生命与精力几乎被耗尽,揭示了路遥是一位用生命写作的男人,也是一位历经苦难的作家。本剧表现了路遥决定从"热闹的广场式生活"[2]中断然抽身,以"给历史一个深厚的交代"[1]的现实主义情怀,抱定吃苦牺牲精神,以惊人毅力为世人奉献了皇皇巨著《平凡的世界》的艰辛创作生活。在路遥离世27年后,人们依然怀念着他,依旧讨论着他笔下的故事,依旧被他的精神和他的作品激励着、鼓舞着,并投身于平凡生活和不平凡的奋斗之中。本文从路遥个性特质、导演的形象化叙事、其他舞台因素直至在综合类大学演出本剧的戏剧美育意义四个方面来进行导演阐述。
贾超
原生态山东秧歌作为民族舞蹈艺术的重要载体,集结了山东劳动人民的智慧,更表达出了山东人民热情奔放、开朗豪迈的性格品质和生活态度。现阶段,外来文化给原生态山东秧歌带来了巨大的冲击,甚至使其面临着失传的危险,如何在新时代语境视角下对原生态山东秧歌进行传承与创新是当前急需解决的问题。为此,文章以原生态山东秧歌在现代性语境中的当代价值为切入点,聚焦实际状况,以积极转变"受众群体"文化观念、创新秧歌舞蹈文化、推进秧歌艺术的横向发展、加强信息化建设等多方面内容为落脚点,提出了具体的传承与创新途径。
王芊
高校民间舞蹈教学中,培养学生创新能力是落实素质教育和新课程改革要求的必然方式。同时,加强学生创新能力培养,也是解决高校传统民间舞蹈教学中忽略学生创新能力培养、民间舞蹈教学方式单一、内容落后等问题的有效途径,进而坚持落实以学生为本的教学原则,提升学生的学习能力和创新能力。基于此,本文在分析高校民间舞蹈教学中学生创新能力培养价值的基础上,指出当前高校民间舞蹈教学中学生创新能力培养存在的问题,探讨高校民间舞蹈教学中学生创新能力的培养策略,以期促进学生创新能力的提升。
韩建平
在高校教学过程中,民族民间舞蹈一直是非常重要的一部分,传承民族民间舞对推动中华民族优秀传统文化发展有着重要意义。高校在结合民族舞蹈教学与民族传统文化传承的过程中,要给予传统文化高度的重视。如何使民族舞蹈在继承优秀传统文化的基础上更好地发展是高校教学面临的一个重大问题。本文将从四个方面阐释如何更好地使民族民间舞蹈教学与传统文化传承相结合。
毛茜
当前我国教学领域日益注重师生互动,重视发挥合作学习的优势,以规避传统教学的弊端。"学展点练"教学模式在一定程度上已经成为当前流行的教学模式之一,对高校舞蹈课堂教学改革具有重要实践意义。本文就"学展点练"教学流程在高校舞蹈教学中的应用进行探讨,希望其能够对高校体育舞蹈教学产生积极作用。首先,笔者概述了"学展点练"教学理论的内涵与特征;其次,阐释了"学展点练"教学流程在我国高校舞蹈教学中的应用现状及不足之处;再次,对"学展点练"教学流程在高校舞蹈教学中的应用路径做了总结;最后,笔者就该模式对高校舞蹈体育教学的积极作用进行了展望。
熊小川
电影是一种综合性时空艺术,对"时间"与"空间"的理解与呈现主导着电影艺术水平的高低。主流电影大都是采用线性时间思维进行叙事,而好的电影应该通过空间思维真正体现电影的空间属性。在费穆的《小城之春》中可以看到导演更侧重于通过对空间的营造,对空间关系的呈现来表现个人的哲理思考和永恒价值的追求,充分体现了东方哲学中的空间思维特征。《小城之春》中空间思维及其呈现可以说是中国电影空间思维运用的一种范本。
周敏瑶
本文从女性主义地理学的角度审视1983年至2015年间香港电影中内地女性的生存空间及身体姿态,依照其所处空间将其大致分为内地女警与性工作者这两类。其中涉及到社区空间、街巷空间、性交易空间以及消费空间四种空间,在这些空间之中,内地女性的身体受到不同程度的圈限或扭曲,被影片的商业及文化诉求所形塑,体现了性别角色化以及族群认同中错综复杂的权力关系。
周雅欣
曾国祥导演的电影《少年的你》由玖月晞的网络小说《少年的你如此美丽》改编而成。小说主要讲述了在面对困境时两位少年人的互相取暖和自我救赎。电影的整体情节画面基本都处于原著小说的框架之内,在电影的最终呈现上,许多画面镜头以及人物出场的顺序有一定变化,本文将从这一点出发,以《少年的你》为例分析从小说到电影改编中画面顺序的选择,对比情节安排的顺序来体味整部作品呈现的效果及其意义。
郑皓予, 袁智忠
《一点就到家》打破了以往国内青春片的创作模式,即"青春怀旧+爱情至上"的类型化创作模式,在目前国内"乡村扶贫"的大背景下,从青年人的视角出发,讲述了一个不同于以往青春片的青年励志故事,为国庆档的电影市场增添了新的活力,也为今后青春片的发展提供了新的思路。
彭彦涵
《倩女幽魂》三部曲是20世纪80年代香港影人奉献给观众的三部经典影片。与当下的电影相比,《倩女幽魂》的特效运用简单质朴,技术上并无太多标新立异之处,但其在声乐、色彩、摄影等方面大量运用了传统电影表现手法,讽刺邪恶的社会现状,歌颂正直的反抗精神,赞美纯洁浪漫的爱情,彰显自信和张扬的品质,主题由此得以更加鲜明地展现。影片唯美悠长的音乐,黑白分明的色彩运用,大量斜角拍摄的镜头,以及经典的台词、传统道具的创新使用等等,共同成就了这一系列经典作品。