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戏曲年画题材流变与文化价值
张瑞民
戏曲与年画都是珍贵的非物质文化遗产,两者在相互影响、不断对话中共同走向辉煌。就民间年画的题材来看,戏曲内容占很大的比重。戏曲年画也成了人们审美和教育的重要工具。本文探讨了戏曲年画的主要题材流变、主要种类形式及其所蕴含的独特文化价值。
1页码：56-57DOI：
戏曲年画题材流变种类形式文化价值
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2021年03期
戏剧之家
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本期目录共 92 篇文章
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论“技”与“艺”的关系——从戏曲专业谈起
宗民
一直以来,"技艺"似乎是作为一个词语来解释,但分开来看,"技"与"艺"之间具有重要的关系。二者之间既有区别又有内在关联,几乎所有的艺术构架,都是一种"技"与"艺"的协同助力、平衡发展。戏曲艺术作为中国传统文化的典型代表,历经不同的时代、不同的社会背景,在今天依旧展示其独特的光彩,其艺术性在众多艺术门类中展现出别样的风采。戏曲艺术要更好地传承发展,把握好"技"与"艺"的关系十分关键。本文通过阐述"技"与"艺"的区别与联系,具体分析在戏曲艺术中,"技"与"艺"的关系以及不同的关系对戏曲艺术的影响。
0页码：58-60DOI：
“技”“艺”戏曲表演效果
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“第二圈能量”在台词基础教学中的应用
李箫
台词基础教学包括对气、声、字的训练,可以说这三方面是能否说好台词最基本、最关键的环节。本文从帕西·罗登伯格提出的"第二圈能量"训练法出发,结合台词基础教学中的一些思考,谈谈"第二圈能量"训练法在台词基础训练中的应用。
1页码：61-62DOI：
第二圈能量台词训练教学
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浅析“泛仿生”视角下的发声技巧在美声演唱中的应用
王颖
"泛仿生"是基于仿生学理论下的一个概念,"仿生"即模仿生物本身的行为和功能以及能量供给和传递模式等活动。而"泛"字则意为广泛、普遍和包罗等含义,指的是生物与人之间或者人与人之间广泛的联系。本文以一系列的"泛仿生"活动为切入点,对声乐演唱中的气息、声音位置和共鸣进行分析,运用类比、分析和归纳总结的方法,合理简化生物体的某种结构与功能,进而形成可视化并且具象化的"泛仿生"发声技巧,用以解决在声乐演唱中遇到的常见问题。
3页码：63-64DOI：
“泛仿生”发声技巧气息声音位置共鸣
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发挥科技力量——浅析微课在小提琴教学中的作用
姜慧
小提琴作为世界三大乐器之一,是管弦乐队中最主要的乐器之一,在器乐演奏中占有非常重要的地位。因此,在音乐教育领域中,小提琴受到极高的重视。然而,传统的小提琴教学主要采用的是老师与学生面对面演示和训练的方法来进行,虽然教学效果很好,但是有时会受到时间和空间的限制。在小提琴教学中应用微课,能够更全面地展现小提琴的魅力,充分体现小提琴所具有的独特演奏技巧和艺术特征,打破时空的限制,从而成为辅助教师教学和学生学习的有效手段。在此基础上,本文主要分析了小提琴教学中微课的应用效果与实际作用。
0页码：65-66DOI：
微课小提琴教学策略
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“非遗”语境下地方音乐的传承与推广
宋艳英
地方音乐是地方人民生产与生活实践的精神源泉,是我国民间音乐不断丰富和发展的基础。当前潮汕音乐作为重要的"非遗"项目,如何更好地继承和推广潮汕音乐艺术成为社会各界关注的焦点。基于此,如何更有效地开展"非遗"语境下地方音乐的传承与推广是必须深入思考的问题。本文研究潮汕音乐艺术的传承与发展路径问题,目的是提升潮汕音乐艺术的文化吸引力,不断增强潮汕音乐艺术的竞争力,促进潮汕音乐艺术文化的传播和发展。
3页码：67-68DOI：
“非遗”地方音乐潮汕音乐
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从地域文化角度看古筝流派的成因
宋瑶琴
在地域文化的滋养下,我国形成了具有鲜明地域特色的古筝流派,在当今时代各放异彩。本文在分析古筝流派与南北地域音乐文化的关系的基础上,分别探讨了我国南北方古筝流派的成因。
5页码：69-70DOI：
地域文化古筝流派成因
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发现，改造，创造——当代环境演出中的空间转化
黄文琪
从"戏剧和剧场"到"演出和演出场所",环境的演出从谢克纳的环境戏剧延伸到了一个囊括各种表演类型的更加广阔的领域。与过去的环境演出相比,当代环境演出的创作者们开始有意识地将包括观众区在内的空间作为整体来考虑,空间利用意识的有无划分了环境演出中传统与当代的界限。而当代环境演出在将生活空间转化成表演空间的过程中则通过"发现场所"、"改造环境"以及"创造空间"这三种方法,实现了演出空间在心理上或物质上的转化。
2页码：7-9DOI：
环境戏剧空间转化场所精神特殊场域沉浸式戏剧
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浅谈影响古筝音色的人为因素
杨婉迪
音色是音乐当中极其重要的一部分。音色是声音的一种属性,器乐的音色可以分为乐器本身的音色以及演奏者处理后的音色。乐器本身的材质会影响音色,但最终音色的好坏很大程度上还是取决于演奏者对音色的把控与处理。通过正确的演奏方法能够演绎出更好的音色,弥补音色不足的缺陷,使得演奏更加悦耳动听。本文主要分析了影响古筝演奏中的音色的人为因素。
2页码：71-72DOI：
古筝演奏音色
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论秦派二胡作品的悲情艺术
孙绮璐
纵观古今,从西方到东方,"悲"都是感染力最强的艺术形式之一,二胡是中国传统乐器中最善表达"悲"的乐器,秦派二胡受古典悲剧审美、地域边缘文化及多元戏曲风格的渗透,最终形成悲情音乐艺术。文章以秦派二胡作品为切入点,深入挖掘秦派二胡题材内容的悲情语境、声腔音调的悲情演绎、作曲技法的悲苦色调,追溯了秦派二胡悲情艺术之来源,试图寻找秦地审美与秦派二胡艺术之间的内在联系与规律。
2页码：73-74DOI：
秦派二胡悲情艺术溯源