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中国式顽童——简析郑渊洁笔下的皮皮鲁形象
孙金童
郑渊洁的童话深受中国儿童读者的喜爱,其中的皮皮鲁形象更是深入人心。皮皮鲁调皮贪玩又勇敢善良,是一个典型的中国式顽童形象。皮皮鲁是郑渊洁在"儿童本位"儿童观指导下创作出来的经典人物形象,其中蕴含了郑渊洁对儿童个性的欣赏和赞美。
1页码：197-198DOI：
郑渊洁皮皮鲁中国式顽童儿童观
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年35期
戏剧之家
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本期目录共 95 篇文章
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浅析戏曲表演体现的美学思想
李晓娟
戏曲表演是一种独特的舞台表演,其体现了我国悠久而丰富的传统文化,体现了我国传统的审美意趣。在戏曲表演随时代发展的过程中,不同时代的戏曲表演都发展出了突出特定时代特点的表演程式和装饰艺术,体现出不同的时代美学思想。文章主要讲述了戏曲表演中体现出的美学特征和思想,探究了不同的戏曲表演形式代表的不同美学思想。
0页码：20-21DOI：
戏曲表演戏曲美学戏曲特征
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戏剧表演与人物形象的塑造对策
王一同
作为艺术形式之一的戏剧,历史悠久,但从戏剧表演中一些表演者实际情况来看,还处在逐步发展的状态中,缺少充足经验,也不能鲜明塑造人物形象。戏剧表演过程,在表演者深刻感受戏剧人物生活的情况下,将其通过戏剧表演充分呈现出来,能够借助人物性格及形象等淋漓尽致地展现戏剧表演艺术效果,不仅利于人物形象的良好塑造,确保人物形象得以充分反映出来,同时也能使得观众产生一种身临其境感,通过戏剧表演的观看,达到心灵启迪和收获快乐的目的。对此,必须要探讨戏剧表演中人物形象的塑造,升华戏剧表演效果。
6页码：22-23DOI：
戏剧表演人物形象塑造对策
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浅谈戏剧表演中形体语言的应用
丁礼宁
戏剧表演是艺术表演的有效形式,在文艺事业的蓬勃发展中获得了长足进步,相应的对于戏剧演员的专业素质也有了更高的要求。想要确保戏剧表演质量,塑造良好的艺术形象,体现出戏剧作品的美学价值,必须要把形体语言的运用作为重中之重,依靠多样化的形体语言,辅助戏剧内容的生动呈现,增加戏剧表现力和艺术感,更让欣赏者生成共鸣。戏剧演员需要在人物塑造以及综合性的表演感受当中,正确认识形体语言的重要性以及应用价值,并通过有效的形体语言安排,把作品的魅力和内涵展现出来。
8页码：26-27DOI：
戏剧表演形体语言应用
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眼睛在戏剧影视表演中的功能
张寅轩
"眼"是演员塑造角色的通道,演员通过眼睛来体现角色的内心活动和情感,著名的苏联戏剧表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基在他的《演员的自我修养》中说道:"喋喋不休的嘴巴和机械移动的手脚都无法取代可以传神的眼睛,演员的眼睛,不管看的是什么,都应该可以吸引住观众的注意力,并且通过自己的眼神来告诉观众应该看演员之所看。相反,空洞的眼神只会让观众注意力游离到舞台之外的其他地方去。"本文主要侧重于研究戏剧影视表演艺术中演员"眼"的功能,进而让表演创作者通过科学依据领悟眼睛的重要性,并能够使眼睛这一主要接受外界刺激的器官在表演创作中得到更好的运用,尝试着以眼睛这一器官为主体接受规定情境下舞台上所发生的事件,给表演创作者以新的认识和启发。
0页码：28-29DOI：
眼睛的功能“眼”的表现力
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融贯东西，跨越古今——“新程式”戏剧《新西厢》美学思想探析
张仔茉
由丁一滕导演的"新程式"戏剧作品《新西厢》改编自中国古典文本《西厢记》,在对"西厢"文本进行重构的过程中,这部作品在保留了中国传统美学内核的基础上,将西方美学思想融汇其中,并且依托于当今时代,对现代话题做出了诸多探讨。在《新西厢》中,我们能够感受到东方与西方的交流、传统与现代的融合、浪漫与现实的碰撞,而正是在这若干对交融当中,《新西厢》完成了对古典文本的继承与创新,使得古老的爱情故事在今日焕发出新的光彩。
0页码：3-4DOI：
《新西厢》《西厢记》虚实相生新程式时代精神
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台词中的潜台词与内心独白的区别与应用
魏秋雨
在台词中,潜台词与内心独白存在本质区别。前者代表潜藏于台词中的弦外之音,它代表了台词的本真含义,只是这一层含义没有直接表现出来,而隐藏在台词流露的情感中,相当隐晦。内心独白则是人物在接受客观刺激时所存在的真实感受,它还包含了判断与决定的思考内容。本文主要结合实际戏剧内容解读台词中的潜台词和内心独白,并就潜台词、内心独白的根本区别与应用进行深层次分析。
4页码：30-31DOI：
潜台词内心独白区别应用
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二胡技巧分析及在戏曲伴奏当中的具体运用
郑培健
二胡是一种极具民族特色的传统乐器,在戏曲演奏中有着重要的地位。由于二胡发声和人声极为相似,因此在情感表达方面具有非常突出的优势。所以,对传统的戏曲表演而言,二胡的作用是其他乐器无法取代的。本文首先分析探讨二胡演奏技巧的特征,然后分析二胡在传统戏曲当中的重要作用,最后提出在戏曲表演实践当中,运用二胡技巧的有效途径。
3页码：32-33DOI：
二胡演奏技巧特征戏曲音乐
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声乐演唱技巧与戏曲唱腔的融合
张霞
物质生活得到满足的基础上,人们开始追求精神世界的发展,因而对现代化艺术形式提出了更高的需求和要求,传统艺术形式已经不能满足多元化的发展需要,创新型的艺术形式成为当前人们所乐意关注的形式。声乐艺术和戏曲艺术既各自具有个性,又体现出一定的共性,二者融合正是新时代艺术创新的体现。本文对声乐演唱和戏曲艺术的个性、共性进行探讨,并对声乐演唱技巧与戏曲唱腔的融合方式进行探讨,希望能够进一步推动我国艺术的发展。
4页码：34-35DOI：
声乐演唱技巧戏曲唱腔融合