戏剧之家
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2021年35期
戏剧之家
本期目录共 95 篇文章
浅谈戏剧表演中形体语言的应用
丁礼宁
戏剧表演是艺术表演的有效形式,在文艺事业的蓬勃发展中获得了长足进步,相应的对于戏剧演员的专业素质也有了更高的要求。想要确保戏剧表演质量,塑造良好的艺术形象,体现出戏剧作品的美学价值,必须要把形体语言的运用作为重中之重,依靠多样化的形体语言,辅助戏剧内容的生动呈现,增加戏剧表现力和艺术感,更让欣赏者生成共鸣。戏剧演员需要在人物塑造以及综合性的表演感受当中,正确认识形体语言的重要性以及应用价值,并通过有效的形体语言安排,把作品的魅力和内涵展现出来。
眼睛在戏剧影视表演中的功能
张寅轩
"眼"是演员塑造角色的通道,演员通过眼睛来体现角色的内心活动和情感,著名的苏联戏剧表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基在他的《演员的自我修养》中说道:"喋喋不休的嘴巴和机械移动的手脚都无法取代可以传神的眼睛,演员的眼睛,不管看的是什么,都应该可以吸引住观众的注意力,并且通过自己的眼神来告诉观众应该看演员之所看。相反,空洞的眼神只会让观众注意力游离到舞台之外的其他地方去。"本文主要侧重于研究戏剧影视表演艺术中演员"眼"的功能,进而让表演创作者通过科学依据领悟眼睛的重要性,并能够使眼睛这一主要接受外界刺激的器官在表演创作中得到更好的运用,尝试着以眼睛这一器官为主体接受规定情境下舞台上所发生的事件,给表演创作者以新的认识和启发。
台词中的潜台词与内心独白的区别与应用
魏秋雨
在台词中,潜台词与内心独白存在本质区别。前者代表潜藏于台词中的弦外之音,它代表了台词的本真含义,只是这一层含义没有直接表现出来,而隐藏在台词流露的情感中,相当隐晦。内心独白则是人物在接受客观刺激时所存在的真实感受,它还包含了判断与决定的思考内容。本文主要结合实际戏剧内容解读台词中的潜台词和内心独白,并就潜台词、内心独白的根本区别与应用进行深层次分析。
二胡技巧分析及在戏曲伴奏当中的具体运用
郑培健
二胡是一种极具民族特色的传统乐器,在戏曲演奏中有着重要的地位。由于二胡发声和人声极为相似,因此在情感表达方面具有非常突出的优势。所以,对传统的戏曲表演而言,二胡的作用是其他乐器无法取代的。本文首先分析探讨二胡演奏技巧的特征,然后分析二胡在传统戏曲当中的重要作用,最后提出在戏曲表演实践当中,运用二胡技巧的有效途径。
声乐演唱技巧与戏曲唱腔的融合
张霞
物质生活得到满足的基础上,人们开始追求精神世界的发展,因而对现代化艺术形式提出了更高的需求和要求,传统艺术形式已经不能满足多元化的发展需要,创新型的艺术形式成为当前人们所乐意关注的形式。声乐艺术和戏曲艺术既各自具有个性,又体现出一定的共性,二者融合正是新时代艺术创新的体现。本文对声乐演唱和戏曲艺术的个性、共性进行探讨,并对声乐演唱技巧与戏曲唱腔的融合方式进行探讨,希望能够进一步推动我国艺术的发展。
探讨音乐剧中民族民间音乐的应用
段琼
随着现代经济社会的进一步发展,音乐剧逐渐发展成为当前人们喜爱的一种艺术表演形式,许多不同类型和风格的音乐剧纷纷上演,我们身处的这个社会正沿着多样性和文化方向前行。我国是一个历史悠久的国家,应该在音乐文化建设方面保持自信,探索并创新音乐剧中关于我国少数民族的民俗音乐,这样既有助于促进我国少数民族音乐戏剧的繁荣与发展及其传承,也会大大加强人民的民族自豪感。
“非遗”视角下江苏戏曲的保护及传承
孙琛
在2006年5月国务院公布的第一批国家非物质文化遗产名录中,江苏省申报的戏剧类达22项。由于面临着地域限制、观众基础薄弱、创新不够、传承人数不多等诸多实际原因,一些地方剧种渐渐萎缩或者名存实亡。十八大召开,习近平总书记明确提出,需要将中华传统优秀文化,积极地传承和弘扬下去。2020年10月23日,习近平总书记给中国戏曲学院师生的回信中强调:"戏曲是中华文化的瑰宝,繁荣发展戏曲事业关键在人"。因此,要继续从戏曲进校园、科学设置专业课程、高校筹建戏曲博物馆三个方面,有效推进地方戏曲的保护及传承。
稀有剧种大平调净角戏艺术特色及传承
张艳, 孙晶晶
大平调主要流行于冀鲁豫皖等地交界地区,是一种稀有剧种,属于国家级非物质文化遗产。大平调净角主要分为三类:大净、二净、毛净。大平调净角戏在长期演出过程中形成了诸多代表剧目和名家,也具有了鲜明的艺术特色,主要表现为浑厚高昂的唱腔艺术、粗犷豪放的动作表演、激烈矛盾冲突中塑造人物等,净角戏传承保护急需培养优秀表演人才,其发展值得期待。
谈淮剧表演艺术的曲牌与声腔
刘建强
淮剧系在江淮大地土壤上繁衍发展起来的地方戏曲剧种,因地域性的特点,其声腔具有鲜明的地区性特质和浓厚的乡土气息。淮剧声腔乃是一种混合性极强的复合性声腔(香火调、田歌、嗬大嗨),主体曲牌以民间唱曲为基础架构而成,音乐文化中渗溢着最具生命力和影响力的遗传基因,故淮剧声腔总体呈现出质朴敦厚、粗犷豪放的音乐基调,有强烈的听觉"冲击力"。