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新世纪中国戏曲舞台设计的多元化风貌
孟燕
新世纪中国戏曲舞台设计呈现出多种多样的视觉形式。通过理论研究及现实演出作品分析可以发现,戏曲舞台设计在遵循"一桌二椅"原则的基础上又产生了一些新的变化。部分作品延续了传统文化的虚拟化和写意性,有些作品则融入了当代艺术观念,这充分体现了创作的差异性。新世纪中国戏曲舞台设计在传统元素运用,当代艺术观念、高科技融合等方面具有鲜明特色,值得我们总结学习。
1页码：25-27DOI：
舞台设计一桌二椅传统绘画当代艺术科技融合
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年27期
戏剧之家
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本期目录共 92 篇文章
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论中国戏曲舞台演出意象的审美性
刘艺聪
中国戏曲是一门集歌、舞、诗于一体的表现性综合艺术。戏曲艺术随着历史的发展逐渐囊括了更多艺术样式,例如美术、武术、杂技等。它们与戏曲艺术的舞台表演巧妙地融合成一个有机整体,使戏曲表演变得更加丰富。本文从戏曲演出意象的特征和审美境界这两个方面来论述戏曲舞台演出意象给人带来的美感。
3页码：28-29DOI：
中国戏曲舞台演出意象审美性
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浅析幼儿戏剧编排中吸引观众入戏的策略
袁湘
幼儿戏剧既是幼儿园教育活动中的教育资源,又是教育过程中的教育手段。其双重价值决定了戏剧剧本的改编与剧目的排演(简称"编排")是每一位幼教工作者必备的能力。本文从3-6岁幼儿观众的视角出发,结合幼儿特殊的心理发展特征,探究幼儿戏剧编排中吸引观众持续入戏的策略,为进一步发挥幼儿文学作品的作用,培养幼儿健全的人格提供一些有效建议。
1页码：30-31DOI：
幼儿戏剧编排入戏策略
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戏剧小品人物的塑造特点及塑造方法
王文祥
戏剧小品是活跃在我国戏剧舞台上的一种重要的戏剧艺术表现形式,从本质上来看,戏剧小品属于戏剧的范畴,因此在戏剧小品人物形象塑造中,可以运用戏剧的创作与表现手法。但是相对于戏剧来说,戏剧小品更为短小、活泼、灵活,如果机械地堆砌戏剧的人物塑造方式,忽视戏剧小品人物塑造的显著特点,则会导致其人物形象僵化、单一。为了达到"以小见大"的艺术效果,戏剧小品在借鉴经验、创新实践中集百家之长,形成了独具魅力的人物塑造方法。
4页码：32-33DOI：
戏剧小品人物塑造特点塑造方法
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论昆曲艺术传播场域的拓展及风险防范
陶蕾伃, 李诗吟
本文以皮埃尔·布迪厄的"场域"理论为基础,分析了昆曲艺术的传播与发展。昆曲艺术传播场域的拓展分为数字媒体场、与全球文化场融合、走向广场文化的自然传播场域,本文探讨了不同场域的内在联系及特点,提出了昆曲艺术在不同场域中存在的问题及相应解决对策。
1页码：34-35DOI：
昆曲传播场域防范
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媒介生态学视域下皮影艺术研究
鹿业斌
媒介生态学(Media Ecology),我们同时也可翻译为"媒介环境学"。我们之所以这样翻译的原因是因为专业翻译家何道宽先生的影响,他想将起源于北美的"媒介生态学"和原来就保存于我国一直探究的"媒介生态学"加以类比。本文是以北美媒介生态学为中心进行皮影艺术的研究。
0页码：36-37DOI：
媒介生态学(Media Ecology)皮影艺术文化
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浅谈新媒体下的豫剧文化传播
王慧敏
国民经济的持续发展给各个领域以及人们的生活带来了极大的改变,人们精神生活需求的增长有非常明显的变化,提高了对文化艺术发展的重视程度。传统戏曲文化不仅能让人们拥有一个更加富足的精神文化生活,还可以在一定程度上缓解社会转型期的各种矛盾与冲突。豫剧文化传播也是在这样的背景之下被提上日程的,要想实现对这一传统戏曲文化的保留和传承,就必须积极运用多样化手段,促进豫剧文化的传播和发展。其中依托新媒体利用先进信息技术传播豫剧文化,就是一个非常重要的措施,可以打破时空界限拓展文化传播的路径。文章将着重就如何在新媒体下传播豫剧文化进行探究,为新时期的豫剧文化传承提供参考。
5页码：38-39DOI：
新媒体豫剧文化传播
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论苏剧的通俗性及其价值
潘娴
苏剧是由对白南词、滩簧与昆剧融合形成的地方特色戏,其前身是苏州滩簧,俗称"苏滩"。清末民初以降,根植于民间文化的苏滩受到广大平民的欢迎和追捧;但进入新世纪后,由于经典剧目匮乏、剧种特色模糊等问题,苏剧的发展陷入困境。笔者以为,只有再次回归传统,坚持苏剧创作、表演的通俗性,强化剧作中的民间特色、地域文化、俗世风情的表达与演绎,苏剧才能走出困境,再次迎来辉煌。
1页码：40-41DOI：
苏剧滩簧通俗性
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《长生殿》何以成为一部闹热《牡丹亭》
赵晋
《牡丹亭》与《长生殿》分别是明清两代戏曲创作的高峰,一经问世便影响深远。虽然学术界对于《长生殿》的主题解读或重史,或重情,或两者兼顾,均有独特见地,但持论者大都忽略了洪昇本人创作《长生殿》的心理趋向。洪昇本人在《长生殿·例言》中说:"念情之所钟,在帝王家罕有,马嵬之变,已违夙誓,而唐人有玉妃归蓬莱仙院、明皇游月宫之说,因合用之,专写钗盒情缘,以《长生殿》题名。"又说:"棠村(梁标清)相国尝称予是剧乃一部闹热《牡丹亭》,世以为知言。"所以洪昇在创作《长生殿》时更多时候是将主题放在了"情"这一方面。《牡丹亭》与《长生殿》出现时间一前一后,结合洪昇本人之言,我们不得不思考这两部著作之间的关系。本文拟从这两部作品的爱情主题、关目情节等方面分析《长生殿》对《牡丹亭》的继承与发展。
1页码：42-43DOI：
爱情主题关目情节继承发展
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革命路上身先死 精神屹立流百世——创排大型桂南采茶戏《八桂先驱·朱锡昂》人物塑造心得
吕光东
一部好的舞台作品,首先故事一定要立得住,其次人物也要立得住。作为舞台演员,想塑造好一个人物不是一件容易的事,首先要做好体验者,说是体验,也是一种与人物的神交,要与他交朋友;当演员能与人物相互交流、彼此融合,才能跟着人物的脚步,一起走他走过的路;而在这条路上,演员的导航一定就是这个人物的精神。
0页码：44-45DOI：
戏剧桂南采茶戏演员表现人物