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试论表演创作中演员对角色的情感体验
明宣彤
古人常叹:"问世间,情为何物?直教人生死相许!"从古至今,"情"与"人"都有着密不可分的联系,可以说若无"情"则无"人",若无"人"就更别提所谓有血有肉的角色形象了。现如今一些影视表演中,完全违背了以"情"与"人"为核心的原则。要想创造鲜活的人物形象,必定离不开正确体验角色的情感;演员需熟读剧本,深挖情境,在此基础上加以合理想象,运用情绪借鉴等方法,把握角色想法并真正体会角色的内心情感。
10页码：14-15+19DOI：
情感人角色情感体验
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年10期
戏剧之家
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本期目录共 92 篇文章
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《哪吒之魔童降世》审美价值评析
严沁毅
2019年上映的《哪吒之魔童降世》以中国传统的神话故事"哪吒闹海"为原型,讲述了基于现代化背景下的哪吒的故事。现代化的哪吒故事突破了传统哪吒的神话内容,将现代化的情节熔于传统的神话故事中,产生了更为吸引人的观影感受。在这部影片中,为了传达出现代感,不仅运用了数字技术营造出具有强烈视觉效果的动画景观,而且运用中国传统文化中的审美元素提升了影片带给观众的审美体验。本文以审美价值作为分析的角度来揭示《哪吒》成功的原因。
2页码：140-141DOI：
动画审美价值中国传统文化
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从秋实创作谈中国学派的创新与发展
沈永亮, 牛博鸶
2018年底,《秋实》进行了首映,成为全球首部运用8K技术的动画短片,这部作品在继承传统水墨画特点的同时借助了现代三维技术以及8K技术。"中国学派"引领了中国动画的辉煌,其所提倡的"民族"、"原创"精神带领中国动画在日美的影响下找到了自己的发展方向。为了让中国的动画作品重新走向国际,这需要我们到中国传统文化中找寻自我和创作源泉,进行传承和创新。
0页码：142-144DOI：
秋实水墨中国学派传承创新
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数字媒体艺术与影视创作的融合性研究
廖美华
当前,数字化媒体的应用范围不断地扩大,数字化媒体的发展与应用范围的拓展,与计算机技术的持续发展有着直接联系。由此,可以预见在未来,数字媒体相关的技术,仍旧会继续发展。数字媒体艺术与影视创作之间的融合,为影视创作带来新的技术支持,随着应用的广泛性提升,这种融合对于大众审美也产生了明显的影响。由此可见数字媒体艺术与影视创作融合的重要性。基于此,本文对数字媒体艺术与影视创作的融合性展开探究。
14页码：145-146DOI：
数字媒体艺术影视创作融合性研究
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非物质文化遗产元素在动漫中的艺术审美分析
杨燕
在媒介深度融合发展的当今时代,动漫充分发挥自身文化传播媒介功能的优势,把握文化和艺术的特性,主动传播传统文化,积极参与非遗传承与保护,将非遗元素以不同的方式融入作品人物形象、剧情与内涵、画风与场景、声音与动作、技术与表现等要素中,使作品在形象、内容、形式三个方面更具影响力、感染力和表现力,具有更高的艺术价值。
1页码：147-148DOI：
动漫非遗文化艺术审美
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跨文化视阈下我国动漫转型研究
廖歆雯
动漫作为一种文化载体,对人们产生着越来越深远的影响。随着互联网的发展,全球化进程不断加深,中国动漫在经历着一系列转型的同时已经跨出国门,逐渐被其他国家的观众所认知,这种跨文化传播方式能够增强中国文化的国际影响力。但动漫在其转型过程中,也存在一定的问题与挑战。文中将针对这些问题为国产动漫的发展提出建议。
1页码：149-150DOI：
跨文化传播中国动漫转型
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影视作品的多元叙事——浅谈宏大叙事下的个人叙事
汪园园
宏大叙事与个人叙事,是文学艺术创作中两个既相互对立又相互关联的重大命题,正确处理两者的关系,将使作品呈现出"可以意识到的历史内容和有意味的艺术形式"的统一,以及个人和社会关系的统一。宏大叙事下的个人叙事,使得个人的个体形象成为历史标本。宏大叙事与个人叙事是相辅相成的,二者皆不可或缺,既不能只提倡空洞的宏大叙事,也不能只提倡苍白的个人叙事。
2页码：151-152DOI：
电影叙事方式宏大叙事个人叙事
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当代中国电影中“失语”的母亲——以2014-2020年中国现实主义题材电影中的母亲形象为例
刘佳微, 左亚男
进入新世纪以来,女性主义思想在中国有了极大的发展,越来越多的电影作品在创作过程中开始注入女性主题。母亲是女性最重要的角色之一,因而电影中的母亲形象不仅能引发人文方面的诸多讨论,还能唤起女性自我认知的改变。她们从绝对服从意义上的贤妻良母嬗变为现代敢于追求自我的新型母亲。然而在此过程中,虽然母亲们有了更多作为个体的表达,但是她们同样也需要面临更大的挑战。2014年以来,随着《亲爱的》(2014)《嘉年华》(2017)《我不是药神》(2018)《找到你》(2018)《春潮》(2019)《囧妈》(2020)等一系列现实主义题材电影走上银幕,影片通过对处于不同空间中的母亲的解读,试图再现当下社会处于不同境遇中的母亲丢失的话语权,从而试图找到电影及现实生活中的"母亲们"未来的可能。
4页码：153-154DOI：
母亲空间话语权
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家庭外壳下的现代化个体表达——浅析近十年台湾电影中“家庭”表述的现代性
马思州
近十年来的台湾电影中有关于家庭的表述更注重回归个体的语境表达,以更现代化的手法优化家庭表述方式,凸显个体的个性化差异。其中具备的现代性主要表现为三个方面:一是人物塑造和关系塑造的先后顺序转变。由传统的人物塑造先行转变为开头即强化亲缘关系,进而透过家庭关系呈现个体需求。二是"家庭"概念的影像运用方式变化。相较以往对于家庭表述的直露寻根性,当下更多的是以家庭为外壳剖析家庭之下所蕴含的更多的主题表达可能性。三是空间设计的现代化处理。在影片结构铺排上采用情节剧的现代化方式,富于创新性地进行剧情表述。在视听语言和场景布置上,让空间变化参与叙事表达。影片以更具类型片模式的影像风格降低共情门槛,探讨现代社会议题,将主题定位细化至独立的个体。
0页码：155-156DOI：
台湾电影家庭现代性
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从央视文化类综艺节目看中国电视的身份与责任——以《经典咏流传》《故事里的中国》《主持人大赛》为例
赵夕冉
国家媒体拥有强大的文化传播力,中央电视台自身的坚守与创新也使得中国电视拥有绵延不绝的生命力。在央视的引领示范下,更多的电视综艺具有了文化的基因和积极的主题。以《经典咏流传》为代表的文化类节目,参与构建了中国电视的文化身份;《故事里的中国》用经典致敬时代、致敬祖国,传承时代精神;《主持人大赛》传递正能量,传播新声音。央视作为主流传统媒体,在综艺节目的制作层面上自觉地承担着创新和传承的责任。
2页码：157-158DOI：
央视身份与责任文化