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戏剧之家
包哲寒
贾樟柯电影作品中的底层人物,他们的行为并不仅仅是底层被动的生活行为,而是带有作者个人色彩的"自主性行为",这种"自主性行为"使得贾樟柯电影中的底层人物脱离了纯粹的底层范畴,他们是贾樟柯理想化了的"底层"。本文探讨了贾樟柯电影中底层人物"自主性行为"的主体,以及其所具有的特点、所展示的底层生命力和背后所蕴含的社会价值。由此体现出贾樟柯电影底层叙事的独创性和作者性。
李敏, 张茜
丝路题材纪录片丰富地记录了丝路上不同的区域形象,纪录片视野下的河西走廊更加直观地展现了各个时期区域样貌及其发展规模。本文主要以时间为线索从多部纪录片中对河西走廊的初始规模、繁荣盛景以及最后归于沉寂三个阶段的形象进行研究。
苏丹
随着"网生代"观影群体的成长以及电影市场观众平均年龄的不断下降,青春片这种商业类型电影受到了各界越来越多的重视。2020年网飞独播的美式青春片《真心半解》以清新的风格闯入大众视野,刚一上映就口碑爆棚。影片导演删繁就简,让青春片回归校园,电影摆脱了传统青春片性爱、分手、怀孕的烂俗套路,令观众耳目一新。影片以其深刻的艺术意蕴,展现了年轻人自我探索的过程,拓宽了情感的多元化表达方式。
施嘉敏
拉斯在导演生涯的前段,拍摄了人们广为熟知的"欧洲三部曲"、"金心三部曲"以及"美国三部曲"。拍摄完《曼德勒》后,他的电影便没有了"三部曲"这个概念,但他的影片仍然具备阶段性的风格。不过,目前国内这方面的研究侧重点主要还是在单部影片,并没有结合起来总结他电影的阶段创作特点。其中,《反基督者》与《忧郁症》两部电影是他一个重要的过渡阶段。《反基督者》和《忧郁症》都是拉斯·冯·提尔身患抑郁症的时候创作的,这两部电影都向观众展示了一个患者的内心世界。两部电影也有着相似的美学特征,在这两部作品里,拉斯把主人公的梦境/幻想和现实结合在一起,着重讨论了人物的信仰和心理状态,还成功地利用生动具体的意象和超现实的手法将主角内心的不同心理变化真实地用影像呈现了出来。
刘彦廷
在电影中,水是一个经常会被用到的意象,它不是有某种固定意义的符号,而是在不同场景中被赋予不同的含义。本文分析了电影《罗马》中水所象征的几个意象,同时,以此也比较了导演所拍摄的另外几部电影中相似的意象。此外,本文还简单介绍了水的出现具有的分割环境,象征不同空间的意味。
孙思琦
《完美的陌生人》和《来电狂响》情节和人物大体一致,在隐喻意象、角色设置、故事结局和主题意蕴方面存在一定的差异。前者以"月食"为隐喻,聚焦每个角色不断变化的心路历程,引发观众对人性和隐私的思考。后者以一场"婚礼"为隐喻,把焦点更多地放在社会层面,揭示手机对现代人情感生活的改变,关注职业女性的生存困境等热点问题,颇具中国本土特色。
任海静, 郝路怡
父辈的青春年华我们无法参与,只能从他们的叙述中略知一二,然后凭借想象力来填补空缺、描摹上色。对于我们后辈人而言,父辈的青春更像是一场缥缈的梦,在遥远的过去闪烁着光亮。电影艺术为我们提供了这场梦的艺术记忆,当电影的白色闪光序幕拉开,我们就变成了这场梦的参与者。
杨语馨
电影《少年乔乔的异想世界》是由塔伊加·维迪提执导的一部喜剧战争片,改编自美国小说家克里斯汀·勒南斯的原著小说《锁闭的天空》,影片通过讲述二战末期德国少年乔乔的生活经历向观众呈现了纳粹主义在德国极端的统治,并由此引发人们对战争的回忆与思考。本文借用成长小说的叙事理论,通过对主人公乔乔·贝茨勒内心变化的分析来进一步探讨影片中反战反纳粹、用爱治愈残酷世界的思想主题。
董婷
二胡是我国重要的戏曲演奏方式,是戏曲的重要组成部分。本文通过研究二胡在秦腔演奏中的技巧特点,探究二胡、板胡演奏在戏曲中的表演艺术,以期促进戏曲音乐表现形式的丰富和发展。
华颖
荣格认为阴影是个性的潜意识部分,阴影代表的是自我的对立面,阴影是个人自身不喜欢的品质的具体化。电影《阳光普照》从标题到其中的人物塑造都带有荣格阴影理论的特征,本文将基于荣格的原型理论中关于阴影的部分对电影中选择自杀的哥哥这一角色进行分析,探寻该人物最终结局背后的心理动机。