71
阮演奏中吟弦揉弦对作品的影响研究
刘晶
阮在演奏阶段使用左手演奏的技巧就有十多种,其中,可以满足余音产生各种变化的方式就是揉弦与吟弦。本文通过阮演奏阶段吟弦与揉弦进行左手技巧的分析,对演奏者在演奏阮过程中吟弦与揉弦的速度、幅度以及力度进行阐述,这样可以更好地呈现出演奏作品的情感内涵。本文就阮演奏中,吟弦与揉弦手法对作品的影响进行分析和讨论。
0页码：56-57DOI：
阮演奏吟弦揉弦作品影响
欢迎访问《戏剧之家》官方网站
ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2021年05期
戏剧之家
92
本期目录共 92 篇文章
72
浅谈钢琴独奏与钢琴伴奏的共性与区别
刘雨晴
钢琴独奏与钢琴伴奏作为钢琴表演的两种形式,互有异同且相辅相成,在不同类型的演出活动中存在着紧密的联系。本文在简述钢琴独奏与钢琴伴奏共性的同时,针对其演奏形式、演奏技巧、读谱要求及练习途径中存在的差异进行分析。
0页码：58-59DOI：
钢琴演奏钢琴伴奏共性区别
73
走来走去的人——浅析《海鸥》中的人物窘境
江璐
契诃夫推动了世界戏剧由古典主义向现代主义转型。在他的戏剧里,悲剧性与喜剧性的界限开始变得模糊。本文通过对《海鸥》中的人物的分析,揭示出人物生存状态的困窘和悲喜相交的特点。生活的尴尬、冲突的合理性、情感的内化使得剧中各色人物没有天使亦无恶魔,他们怀揣着各自的理想信念,却又面临着无法抗拒的困窘,在最真实的生存状态和情感表达中展现出他们的悲喜瞬间。
2页码：6-7DOI：
契诃夫悲喜性困窘
74
民族管弦乐队中的音色问题研究
韩玉
传承和弘扬民族音乐是当代音乐艺术创新发展的基础和保障,现如今整个社会已经形成了弘扬民族音乐的良好氛围,为民族音乐发展做出了一系列努力。在壮大民族音乐力量以及推动民族音乐传承和弘扬当中,民族管弦乐队扮演着重要角色。民族管弦乐队演奏是一种非常复杂的群体艺术,在这一过程当中必然会涉及大量乐器多种音色的混合以及统一。音色是乐队演奏的第一要素,音色问题如今已经成为民族管弦乐队演奏和发展中需要重点关注的问题,影响着乐队的演奏效果以及民族音乐魅力的展现。为解决音色问题,既要着眼于音色表现力的提升,又要把侧重点放在提高音色的混合统一效果方面,从而把民族管弦乐的演奏优势和特性展现出来。
0页码：60-61DOI：
民族管弦乐队音色问题
75
雷州歌在粤西乡土社会的影响
赵倩
雷州歌作为粤西乡土传统音乐文化的产物,体现了区域性和地方性音乐的艺术特色和文化价值。在非物质文化遗产大力发展的今天,雷州歌在自身的传承发展中走出了特色之路,也对粤西乡土社会的文化形态产生了诸多方面的影响。因而,从全方位、多角度、广思路等多层面,对雷州歌在粤西乡土社会的影响进行研究,能够另辟蹊径,从创新视角来挖掘雷州歌文化传承的意义和价值。因而,本文分为两大部分,对粤西乡土文化在雷州歌艺术形成过程中的渗透和影响,以及雷州歌在粤西乡土社会传播与传承产生的积极影响进行了全面的分析,以突出雷州歌在粤西乡土社会发展中的多元价值,为雷州歌的文化传承提出更多建设性的策略,推进雷州歌在粤西乡土社会的持续发展。
2页码：62-65DOI：
雷州歌粤西地区乡土社会影响
76
关于传承与发展蒙古族长调艺术的几点思考
孙慧敏
蒙古族长调是蒙古族文化中最具民族特色、最为典型的艺术表现形式,但是随着全球化趋势和现代化进程的影响,长调民歌受到很大的冲击,蒙古族长调的传承与发展问题受到专家学者们的广泛关注。本文从蒙古族的艺术特点,蒙古族长调传承与发展现状,如何保护与传承蒙古族长调艺术三个角度入手,探寻其存在的艺术价值,分析其生存发展现状,并为蒙古族长调艺术的传承与发展提出一些建议,为保护蒙古族长调艺术这一民族文化的瑰宝贡献自己的一份力量。
2页码：66-67DOI：
蒙古族长调民族文化传承与发展
77
黎族祭祀老古舞声乐演唱研究
吴柳静
黎族祭祀"老古舞"是目前海南黎族地区保留最为完整的大型祭祀仪式活动之一,声乐演唱是其完整呈现不可或缺的重要组成部分。本文以海南黎族祭祀"老古舞"的演唱为切入点,在总体观照"老古舞"声乐概况、表演特征的基础上,重点研究"老古舞"的演唱技法,力图通过探究了解黎族祭祀"老古舞"的演唱特征及历史传承,在促进民族声乐发展、提升演唱水平的同时,从地方文化、黎族传统的角度,为声乐学习者提供相应的参考依据,以更好地把握地方风俗,促进非物质文化遗产的有效传承。
0页码：68-69DOI：
演唱老古舞祭祀仪式黎族技巧融合
78
歌剧《露露》人物序列与基本序列的音高结构关系
廖涵
歌剧《露露》是奥地利作曲家阿尔班·贝尔格一部经典的表现主义歌剧,也是20世纪序列音乐中的经典歌剧之一。在这部大型的无调性十二音歌剧中,贝尔格对十二音序列的设计与运用独具匠心,音高组织与音高结构具有严密的逻辑性。贝尔格为剧中重要人物角色设计了不同的序列,表面上这些人物序列的音高似乎各不相同,但深入分析便能发现这些重要人物序列与基本序列有着紧密的联系,文章主要分析人物序列与基本序列在音高方面的内在联系。
1页码：70-74DOI：
歌剧《露露》阿尔班·贝尔格人物序列基本序列
79
浅析肖斯塔科维奇钢琴组曲《洋娃娃之舞》第一分曲
王志琳, 郝倍
钢琴组曲《洋娃娃之舞》作为肖斯塔科维奇为数不多的钢琴作品之一,创作于其晚年时期,《洋娃娃之舞》音乐风格童真、热情,因此又被称为《木偶之舞》,本文着重以第一分曲为研究对象,拟从作品创作背景、结构特征、演奏诠释三个方面对其进行分析。
0页码：75-76DOI：
肖斯塔科维奇洋娃娃之舞钢琴
80
浅析歌曲《梅娘曲》的音乐特点及演唱处理
白莉洁
《梅娘曲》选自于话剧《回春之曲》第三幕,是一首广为传唱的歌曲。本文首先对本曲作者及创作背景进行介绍,以使读者对本曲有简单的了解;然后从歌词内涵、情感表达、结构布局、语言特色四方面阐述此曲的音乐特点;最后从演唱独白与叙事相结合、情感复杂而细腻、塑造形象栩栩如生三方面对《梅娘曲》进行演唱分析。希望本文的研究能促进此曲研究的进一步深入,并完善相关研究理论。
3页码：77-78DOI：
《梅娘曲》音乐特点演唱处理