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戏剧之家
赵桂东
纵观电影史,我们经常会发现一些电影创作的奇才,他们并非科班出身,但却创作了许多令人称赞的电影作品。甚至有些非科班出身的电影创作者要比一些科班出身的电影创作者更有表达欲和艺术创作的敏锐直觉。之所以会出现这种情况,很多时候是因为一些科班出身的艺术工作者和电影创作者缺乏综合的知识体系,无法为其艺术创作提供基础支撑。而另外一些非科班出身的电影工作者认真学习过社会科学、人文科学等某些专业的知识并产生了独到的见解,再把他们所了解的知识嫁接到电影创作当中,进而可以持续创作优秀的作品。因此,每一个进行艺术创作的人,都不应忽视综合的知识体系对艺术创作的重要影响。
刘惠敏
近年来,许鞍华导演一直在创作电影,在电影的叙事方面做出了勇敢的尝试。作为一名"电影作者",许鞍华主要通过叙事视角来表达自己的观点。本文要回答的主要问题是:在创作历程的不同时段,许鞍华电影中的叙述者是谁?导演运用了哪种叙事视角?镜头视点又是如何呈现的?这些问题导向了许鞍华电影中的"核心人物"对其电影叙事视角选择的影响,以及叙事视角与镜头视点结合下对于观众观影获得感的影响。
丁世鑫
陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》在现代中国曾经有过两次戏剧改编,一次是徐迟改编的三幕剧《小涅丽》,一次是姚易非改编的四幕剧《被侮辱与被损害的》,关于前者的相关创作信息比较少,这可能与这部作品的"急就章"有关;关于后者的相关创作信息就比较丰富,该书《后记》中对于改编的原因、构思、对原著的评价等问题都有着清晰的论述,这对于了解《被侮辱与被损害的》在现代中国的引介与接受提供了一个重要的渠道和佐证。
俞瑾珂
本研究从叙事空间的角度分析了声音在动画短片《逃离》中的作用。这部作品的叙事具有用声音表达背景空间设计的特征,并且声音是建构和理解作品叙事空间的重要因素。通过背景音乐和音效之间的区别来表示出现在作品中的大于画面空间的范围,并且利用可听见的声音来呈现画面上不可见的背景空间。叙事性声音和非叙事性声音的转换还起到连接空间的作用,使性质不同的空间建立起叙事的内在联系。另外,声音还成为真实空间和假想空间的界分标志。
范瑞利
一如张艺谋每一次电影上映所掀起的波澜,《影》来势汹汹,围绕着电影本身及张艺谋自身话题不断。仔细、冷静地分析,《影》与张艺谋以往的电影相比,有导演及其电影风格惯有的延续,却也有与以往都不同的再探索,特别是在如今的民族文化传播的视域下重新审视,张艺谋和他的《影》在中国高概念电影的历史书写上必将再添浓墨重彩的一笔。
张营博, 吕爱杰
人物是故事的生命力,近年来中国电影快速发展,使得电影拍摄的数量增多,但让观众留下深刻印象的人物并不多。作为一部翻拍电影,《误杀》以其跌宕起伏的故事情节和丰富成熟的人物形象,使其中每一个人物都具有鲜明特征,与观众拉近了距离,获得了口碑与票房双丰收,它无疑是成功的。本文主要在翻拍电影的基础上,对《误杀》从电影的翻拍、剧中人物性别文化的差异、身体美学的运用对人物塑造的作用等方面进行人物形象浅析。
陆方, 高元祺
《一条安达鲁狗》是超现实主义电影之父路易斯·布努埃尔和超现实主义画家萨尔瓦多·达利的跨界合作,表现的是人的梦境和潜意识。本文对这部反情节反理性的影片进行后结构主义剖析,探讨作者在对创作手法的追求之外真正想表达的一些东西。
胡仕莹
2020年9月11日,由华特·迪士尼影片公司出品,由刘亦菲、巩俐、李连杰、甄子丹等全华裔演员主演的《花木兰》正式上映,影片用西方叙事视角讲述东方经典故事,运用大量精美视效以及宏大的真实场景联动达到令人震撼的视觉盛宴。在迪士尼自营媒体Disney平台上收入可观,并且获得好莱坞2020年"人民选择奖"中的最佳动作片奖项,笔者拟从西方叙事视角出发,解读该电影对中国古典故事的解码与重构,从而探讨迪士尼真人版《花木兰》的叙事技巧。
郭甜甜
《你好,李焕英》这部电影包含着多种女性身份认同。在精神分析学的视野下,该片体现了李焕英在梦境重构中作为少女与母亲的双重身份认同,贾晓玲自我寓言中对剔除"外貌凝视"的女性身份认同与作为女儿的身份认同,大众集体无意识中对"母亲"身份的认同。
苗江亚
电影是视听语言艺术。其实视听语言艺术有很多种,譬如话剧、戏曲、歌剧、舞剧、音乐剧等等,都可以叫做视听语言艺术,只是它们呈现艺术的手法、手段、形式不同罢了。但是于艺术而言,情感都是核心。电影导演的核心是蒙太奇,就是如何用影像来分解和重组时空。其实就是"他是怎么拍的",而不是"他拍了什么"。笔者认为,在电影中,演员的表演其实已经不是第一位了,更重要的是在一个情节中怎么用蒙太奇手法分解或者重组时空,从而很顺畅很合理地把剧情推向高潮。这是电影艺术的魅力,也是蒙太奇艺术的独到之处和魅力。李安导演曾经说过,电影这门艺术太厉害,无所不能。借着自己喜欢的一部电影,笔者谈谈电影这门艺术的表现与感知,也浅谈一下自己对李安导演那句话的认同和共鸣。