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戏剧之家
徐瑞
西秦腔《搬场拐妻》被吹腔改编为《五花洞》，同治末年四喜班艺人将吹腔《五花洞》移植为同名京剧。光绪二十三年（1897），入宫名伶攒《五花洞》剧本删去徽宗做梦、焚表等枝蔓，使剧情更加紧凑。宫廷则在攒本基础上加以删削，使逻辑更为合理，使剧本得以定型。此剧自光绪五年（1879）开始在宫廷上演，因其演出的热闹而频繁上演于年节和帝后万寿场合。宫廷剧本、戏画和串头显示此期宫廷已注重通过服饰、官帽让伶人发挥表演技艺，让当红名伶扮演真假金莲进行技艺比拼，设计多样的武打套路使舞台更加热闹。宫廷演出剧本和表演技艺通过名伶“环流”到民间，继而被继承下来，影响到今天的舞台表现形式，显示出宫廷在京剧艺术完善过程中的积极作用。
牛婷婷
《三关排宴》从上党梆子到戏曲艺术片的经典化改编，以“大义灭亲”这一传统戏核的确立和提炼为基础，从戏剧结构的调整和戏剧形象的移植与再造两方面展开。在改编过程中，改编者和批评家在不断提炼、突出“大义灭亲”的张力的同时，又对其内涵的情感结构进行了转化，将“亲”与“义”的冲突升华为日常性的亲情与政治化的亲情这一组更具现代内涵的冲突，建构、书写了新的情感规范和情感结构。吸取、移植于民间的戏剧结构和人物形象也经由“推陈出新”获得新的内涵，服务于新的情感政治的表达。
刘晓璐
小剧场戏曲以其先锋的创作理念、多元的演出空间以及新颖的表演形式深受大众喜爱。由南京市京剧团、李卓群工作室创排的小剧场京剧《鉴证》，发端于史学前沿课题，以探秘“光绪之死”为主线，以悬疑为基调，映照了晚清动荡的时局。本文将以《鉴证》为例，从思想、审美、市场三个方面探析当代小剧场京剧的价值，以期总结出一般规律，为今后的小剧场戏曲创作提供参考。
陈黎贞
音乐剧是一门综合性艺术，包含着戏剧、音乐、美术、舞蹈等多种艺术形式。它是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁，自20世纪80年代进入我国，至今已有40多年的发展历史。从我国音乐剧发展的整体情况看，仍然存在原创音乐剧水平比较低、产业链不成熟等问题，这些问题极大地制约了我国音乐剧的繁荣发展。在这种情况下，全面探索中国原创音乐剧的发展路径具有十分重要的意义。
黄健, 朱琳
歌剧艺术是莫扎特众多音乐创作中最为在意的一种体裁，莫扎特的歌剧创作结合了巴洛克时期以及前古典主义时期等众多作曲家的创作技法以及融合了器乐创作技法对剧中人物性格加以刻画。本文将从音乐美学的角度，探析歌剧中音乐与现实生活的关系以及蕴含的启蒙主义精神。
刘一鹏
李尔的悲惨遭遇无疑是《李尔王》这部作品的主旋律，本文试图从概念隐喻的视角出发解读莎剧《李尔王》中李尔与高纳里尔和里根之间的矛盾，聚焦戏剧中的动物隐喻与王权隐喻，分析李尔悲惨遭遇的必然性。
李海霞
本文重点分析了周朴园与鲁侍萍三十年后在周公馆意外重逢，周朴园与鲁侍萍对话中的潜台词，以此对周朴园的人物形象作全面深刻的剖析，总结周朴园的性格特点并分析原因，以更好地把握人物形象。同时，探讨潜台词在戏剧中的语言魅力以及对塑造人物形象的作用。
孙钰竹
《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，其独特的思想内容对中国戏剧史有重大影响。《佳期》取自《西厢记》其中一折，【十二红】则是其中最为重要的主曲之一。昆曲《佳期》辞藻典雅华美，表演细腻温润，人物情感丰富。本文试从其艺术成就出发，结合笔者学艺以来掌握的关于京、昆《西厢记》，红娘，【十二红】的知识，对相关内容进行梳理阐述。
许梦雪
齐齐哈尔话剧团创作并演出话剧《萧红》，首次将萧红本人的生命际遇以话剧的形式在舞台上体现出来。本文从事件发展的必然性、戏剧情境及人物塑造等方面对话剧《萧红》进行解析与评价。人物传记类题材在进行戏剧化改编时毕竟存在一定的难度，因而该剧在事件与情节、情境与行动、两性关系的处理上有所缺失，但“互文性”手法的利用却巧妙地通过对人物的内在塑造弥合了这一缺失。
纪莹莹
话剧是一种重要的戏剧形式，其以对话为主，通过道具布置、场景的设置等推动整个话剧剧情的发展。在此过程中，语言发挥着十分重要的作用，可以说语言是话剧的“灵魂”所在。话剧表演过程中，通过语言推动剧情的发展，并引发观众情感上的共鸣。为此，本文对话剧表演中语言的运用以及技巧进行分析，以供参考。