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戏剧之家
李佳欢
德国戏剧家贝尔托·布莱希特提出了史诗戏剧理论，创立了“陌生化方法”这种新的演剧理论和方法，其中包含的“陌生化”表演技巧为舞台呈现以及演员的表演创造提供了新的可能。本文首先介绍了布莱希特的戏剧观念，阐述了他追求“陌生化效果”的原因；然后解释了在演员的表演创作中“陌生化效果”的产生过程和所需要的表演技巧；最后通过实例介绍了当代戏剧中的“陌生化”表演元素的应用。本文旨在对布莱希特的“陌生化”表演观及方法进行总结、分析，以期在实践中能更好地进行发展与应用。
尚锦鑫
中国传统文化经过几千年的沉淀留下了许多瑰宝，戏曲作为一种人民喜闻乐见的艺术形式，有着几千年的传承，承载着中国传统文化的优秀内涵，并以新颖、别致的方式吸引着全世界的人，展现着独特的魅力。戏曲走出国门的过程也是跨文化传播的过程，在这个过程中，传播者面临着各种机遇和挑战。
吴茜
戏剧表演以演员的表演为中心。演员的台词表演不是按照剧本进行朗诵的艺术，而是对剧本进行解释性再创作的艺术，这一创作必须遵循基本原则，运用正确的方法。台词再创作直接体现着演员的艺术水平，能更好展现作品的艺术价值。
孙金田
《浪子的历程》是俄国作曲家斯特拉文斯基于20世纪中叶创作的歌剧作品。2021年10月12日，由北京国际音乐节与上海交响乐团联合制作的半舞台版歌剧《浪子的历程》在北京保利剧院上演。本文聚焦创演团队、“半舞台”、歌剧表现等各方面，结合现场观感对北京国际音乐节版《浪子的历程》的演出效果进行思考。
任新伟
电影《扬名立万》是刘循子墨导演的一部糅合喜剧元素与悬疑元素的影片，观众在观看影片的过程中不仅有欢声笑语的喜剧体验，还享受着悬疑解谜带来的精神冲击。黑色幽默与悬疑推理的双重结合以及循序渐进的主线节奏中剧本杀式的叙事结构，使本影片有反转、有笑点，带领观众与剧中人物一起沉浸在推理、解惑中，逐渐探索真相。本文将从剧本杀的叙事角度，聚焦人物群象，从戏剧体现、心理刻画和情感表达三个方面探讨黑色幽默视域下剧本杀叙事的创新。
周荣春
作为声乐课程的重要分支，音乐剧也具备“演”和“唱”两大特点，而这两大特点对传统声乐教学影响巨大。基于此，本文将详细阐述音乐剧“演”“唱”两大特点，以打破教学理念、创新教学模式、提供教学目标、拓展教学内容为切入点，深入探究音乐剧演唱特点对传统声乐教学的启示，旨在能够在传统声乐教学中形成特色教学思想，提高教学质量，全面实现创新传统声乐教学的目标。
杜姣
民族文化符号是一种具有民族意义、民族象征的特殊符号标志，以抽象和极具内涵的表现手法，传递人们坚定的民族信仰和民族精神。民族符号是一个民族全部特征的融合，体现着民族的文化特性。在戏剧影视中应用民族文化符号，不仅可以展现民族文化，还可以为影视作品增加美感，提升影视作品的文化价值。但民族文化符号在戏剧影视的应用过程中存在着一些问题，为此，本文将从民族文化符号概念入手，分析民族文化符号在戏剧影视中的重要性，论述实际应用民族文化符号中需注意的问题，并提出应用方式。
马雯妍, 朱银华
南通海安花鼓与长沙花鼓都是具有当地特色的民间歌舞艺术，是优秀的传统民间文化。相较于发展日益繁荣的长沙花鼓，南通海安花鼓则出现观众日益减少、民间传承人大量流失的现象。本文在调查南通海安花鼓与长沙花鼓的历史背景、发展过程、生存状态等方面的基础上，对如何更好地保护并传承南通海安花鼓进行进一步探究。希望对保护、发展南通海安花鼓的工作有一定启示作用。
孙旭
越剧作为江南文化的代表之一，极具江南灵秀之气，深受全国人民的喜爱。为了更好地以“演出为中心环节”开展上海越剧院的演出工作，结合演出市场，上海越剧院于2021至2023年期间策划了众多代际分明的演出品牌，为人才培养、艺术传承、市场推广搭建舞台。
李叙炎
在中国的文化版图上，山西的地位举足轻重，晋剧也是中国戏曲文化的一个重要组成部分。在文旅融合发展的历史背景下，山西省有关部门应主动采取各种措施，合理运用山西境内的戏曲资源。本文从山西晋剧发展概述和山西文旅发展现状出发，对文旅与戏曲融合发展的必要性、可行性进行了详细的论述，进而总结出山西晋剧在文旅产业中的发展策略。