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尽善尽美：高尔斯华绥戏剧思想与创作实践
黄晶
高尔斯华绥秉持“尽善尽美”的文艺思想，认为新艺术的产生是人们不断追求“尽善尽美”的结果，“善”与“美”也是文艺作品的内在尺度，艺术家应为“人类更大的幸福和尊严”而创作。在戏剧创作实践中，高尔斯华绥坚持追求作品的“善”与“美”，对我国当代戏剧创作具有积极的借鉴意义。
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高尔斯华绥尽善尽美戏剧思想戏剧创作
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2023年10期
戏剧之家
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本期目录共 65 篇文章
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元杂剧《救风尘》的地方戏改编——以潮剧为例
曾子洋
潮剧《赵盼儿义救风尘》改编自关汉卿创作的元杂剧《赵盼儿风月救风尘》。在改编中，潮剧增加了戏剧情节的冲突，广泛使用了方言词汇，增加了对人物的细节刻画，还运用了帮声的唱法。通过这四个方面的改编，使得剧本更具有地方特色，更好地走上了民间舞台并焕发出新的生机。
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《救风尘》关汉卿潮剧改编
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贵州黔剧的非物质文化遗产活态传承路径研究
孙婷
在我国现代化飞速发展中，传统文化的传承和保护存在诸多难题，如何完成非物质文化遗产的活态传承问题备受社会与理论界的关注。黔剧是贵州国家级非遗文化典型，是承载乡土人情、乡音人文的传统戏曲剧种，其在200多年的发展过程中曾屡次走到生死存亡的境地，但黔剧传承人在生存危机面前主动选择了自我创新，不断适应发生改变的文化生态环境，在逆境中破茧重生。此是非物质文化遗产完成活态传承的极具代表性的实例，进一步阐明了在演变不断加速的社会中，非物质文化遗产必须主动积极地对自身进行调整与创新，才可以实现自身的深刻价值。
3页码：9-11DOI：
非物质文化遗产活态传承黔剧文化生态环境
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当代泗州戏的传承与发展研究
孙立海
泗州戏是流传于苏北、皖北地区的地方剧种，其起源可以追溯至两百余年之前，在长期发展中吸纳了多元戏曲文化精髓，既有着北方戏曲的激昂高亢，又有着南方戏曲的温婉舒缓，逐步形成了程式化、个性化与变化性的演唱艺术形式。本文从泗州戏的艺术魅力入手，简要分析泗州戏的传承与发展所面临的现实困境，重点从保护泗州戏文化生态、加大传承人培养力度、创新泗州戏艺术形式三大方面阐述泗州戏的传承与发展路径。
1页码：12-14DOI：
泗州戏传承与发展艺术形式
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活态传承视角下的闽南戏曲打击乐——压脚鼓
林静, 蔡汉庭
活态传承是延续压脚鼓艺术生命的正确路径。压脚鼓又称“南鼓”，其历史悠久，拥有一套独特的“手足并举”“声具七音”的传统演奏技艺，是闽南戏曲乐队的指挥，控制着戏曲舞台演出节奏，在闽南诸多戏曲中皆有应用，是泉州文化生态中重要的艺术形式。通过对压脚鼓的历史渊源、活态生存的表演场域、“锣鼓经”文本记录、演奏套路以及“口传心授”的活态传承进行深入探讨，对鼓师的身体行为与演奏的关系进行文本记录，可以使非物质文化遗产获得更好的传承。
3页码：15-17DOI：
活态传承压脚鼓
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演员的情感激发与情感控制关系辨析
门庆宝, 牛正
情感作为戏剧表演的源泉，要贯穿演员的创作。但是情感是复杂的，我们要想把角色的情感拿捏准确，打动观众，就要训练自己激发情感和控制情感的能力，本文就演员的情感激发、情感控制及其相互关系进行了一系列探究，为演员塑造人物形象过程中的情感把控提出了较为具体的方法和路径。
0页码：18-20DOI：
演员情感激发情感控制
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浅谈梨园戏《事久弄》的“人心”角色塑造
许幼娟
梨园戏传统单折戏《事久弄》中的女主角“人心”，是梨园戏小旦行当的代表性舞台人物角色形象。本文着重从剧情梗概、行当归属、表演程式、人物塑造等方面，阐述笔者对该角色的艺术认识与表演塑造的心得。在剧情梗概方面，突出“人心”角色对梁祝爱情悲剧的情节叙述与氛围衬托作用；在行当归属方面，阐明“人心”角色属于梨园戏传统的小旦行当，并与《西厢记》的“红娘”人物角色进行简单比较；在表演程式方面，凸显“人心”角色出场亮相几分钟的表演，集中包含了梨园戏小旦行当的诸多程式动作特点，强调了观众第一印象的重要性；在人物塑造方面，阐述了“人心”角色的“轻巧、清脆、聪灵”的人物基调、眼神对于人物塑造走心的重要性，以及“人心”与“事久”在表演塑造时既协调又独立的特殊关系；最后，阐明了从舞台表演实践中总结艺术经验，对于不断提升自身的艺术水平、创作新的剧目人物，以及与同行的交流学习等方面的重要性。
0页码：21-23DOI：
梨园戏事久弄人心小旦角色塑造行当归属表演程式
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秦腔旦角表演艺术及表演技巧
李晓晨
秦腔是起源于陕西，广泛流传于我国西北地区的地方剧种，也是汉族地区最古老的剧种之一。秦腔有生、旦、净、丑几个重要行当，其中，饰演女性角色的行当统称“旦角”，秦腔的旦角和京剧、评剧、昆曲等剧种的旦角有许多共同之处，但秦腔的旦角也有自己的鲜明特征。基于此，本文以秦腔旦角为论述对象，着重分析其表演艺术，在此基础上提出几点有助于提升秦腔旦角表演效果的技巧，以期为相关专业人员提供参考。
2页码：24-26DOI：
秦腔旦角表演艺术技巧
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新媒体在戏剧舞台灯光设计中的应用
胡威
戏剧文化是我国传统文化的精髓之一。在新一代信息技术的推动下，我国戏剧文化产业获得了长足发展，创作者引入新媒体进行戏剧创作，创新了舞台灯光的表现方式。本文主要分析新媒体技术的类型及其与舞台灯光设计的融合运用，以增强戏剧舞台的表演效果。
3页码：27-29DOI：
新媒体戏剧舞台灯光设计
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舞剧音乐在舞蹈艺术中的作用研究
吴哲
音乐与舞蹈艺术的关系就好比鱼和水。音乐始终贯穿于舞蹈艺术的始末，舞蹈的创作、训练、表演等各个环节都需要音乐的支撑，音乐能让舞蹈具备独特的魅力，舞剧音乐在舞蹈艺术中的作用非常显著，也格外重要。本文从多个维度对舞剧音乐在舞蹈艺术中的作用进行分析。
2页码：30-32DOI：
舞剧音乐舞蹈艺术作业分析