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宋韵南戏 东瓯魁名——评瓯剧《张协状元》
许文艳
瓯剧《张协状元》于2021年10月在温州东南剧院首演，以复古的舞台和饱满的编排获得好评，并在第十五届浙江省戏剧节中获“优秀参评剧目”。该剧移植了张烈编剧的永嘉昆剧《张协状元》，舞台呈现中蕴含考据和创新精神，编排表演中兼顾南戏风格与剧种特色，在团圆结局中为符合新时代审美做出了努力。总的来说，瓯剧《张协状元》返朴向新，有很强的舞台生命力，南戏新编的意义也在于不断丰富的舞台记忆。
3页码：3-5DOI：
瓯剧张协状元
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2023年07期
戏剧之家
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本期目录共 64 篇文章
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《天边外》悲剧艺术精神反思
吴晛
《天边外》是尤金·奥尼尔创作生涯中乃至20世纪美国戏剧的重要转折点，该剧较为典型地体现了尤金·奥尼尔对悲剧的理解与诠释。本文通过对《天边外》悲剧性及悲剧戏剧实践的分析，解读奥尼尔如何阐释“高级的乐观主义”。
1页码：6-8DOI：
《天边外》悲剧性戏剧实践
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以马尔库塞之眼看当代戏剧表演艺术如何解放人
方怡然
马尔库塞从资本主义“肯定文化”的辩证性质出发，认可艺术的“异在”性质，并认定艺术是通往人类解放的必经之路，但他没有表明通过何种具体的艺术形式以及如何实现这种解放。本文主要以马尔库塞的重要美学思想如“肯定文化”“单面人”“审美新感性”等方面为切入点，在马尔库塞理论的未竟之处，结合戏剧表演艺术的创作特点、演员身份的特殊性以及观演关系等，探究戏剧表演艺术的政治解放潜能，并进一步追问当代戏剧表演艺术实现人类解放的可能性。
0页码：9-11+30DOI：
马尔库塞戏剧表演艺术肯定文化单面人审美新感性
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新与旧、悲与喜的时代交响曲——浅析环球莎士比亚剧团的创作特色
吴了了
莎士比亚环球剧场的历史颇为深远，其原址在莎翁所生活的年代就已建造完成，为莎翁笔下的38部戏剧赋予了鲜活的生命。现代新建的莎士比亚环球剧场从1997年开幕至今一直致力于呈现原汁原味的莎士比亚戏剧。在这样的创作观念之下，环球剧场将最正宗的莎士比亚戏剧呈现在观众面前：开场与谢幕的歌舞元素、明亮暖黄的灯光以及丰富的人物塑造等，让观众在莎翁的戏剧里畅游。不过随着时代的发展，环球莎士比亚剧团也在逐渐革新，在保留传统戏剧元素的基础上逐渐融入现代艺术元素。本文将对早年在莎士比亚环球剧院上演的两部喜剧《驯悍记》《错误的喜剧》以及近几年上演的具有悲剧色彩的《罗密欧与朱丽叶》《李尔王》展开分析，以此总结归纳环球莎士比亚剧团的创作特色。
0页码：12-14DOI：
莎士比亚环球剧场传统与革新
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在新世代呼唤自然乐园——评声乐剧场《自然颂歌》
邢美
2021年10月17日晚，来自上海的恰空古乐团携手女高音歌唱家李晶晶亮相于第二十四届北京国际音乐节，并在三里屯红馆演出了巴洛克声乐剧场(1)《自然颂歌》，其之所以名为“自然颂歌”，是因为这场演出主要表达了人们对自然的礼赞与歌颂，它由亨德尔作品中比较小众的《九首德意志咏叹调》（Nine German Arias,HWV202-210)和比利时现代作曲家维姆·亨德里克斯《恬美的寂静》《进入黑暗》《驶向光亮和喜悦》《迷人之空》这四首器乐作品交叉呈现。
0页码：15-17DOI：
北京国际音乐节亨德尔古乐《自然颂歌》
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浅析古希腊诗歌与西方早期歌剧的联系
潘孟先, 彭彩虹
古希腊文明奠定了整个西方文化的基础，古希腊诗歌与古希腊音乐的关系一直是人们探讨的话题。古希腊诗歌的部分内容对西方后世音乐的内容和创作产生了深远影响，例如，在巴洛克时期的歌剧的咏叹调中能找到古希腊抒情诗的影子，古希腊诗歌中的人文主义精神也与巴洛克时期的歌剧及更早期的歌剧所表达的意义不谋而合。本文意在从不同的角度分析和阐述古希腊诗歌文化和西方早期歌剧内容的联系，揭示古希腊诗歌与西方早期歌剧的关系。
1页码：18-20DOI：
古希腊诗歌西方歌剧
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试论彩调剧的美学特色和创新发展
胡红一, 罗晨
彩调剧是广西传统戏曲剧种，其以鲜明的民族特色和艺术特征感染观众。但是，随着时代的发展和艺术的革新，彩调剧的生存空间逐渐变小，而优秀的民族文化不应囿于一隅，从彩调剧现代题材的创新来看，彩调剧具有独特的文化魅力和走向更大舞台的潜力。
2页码：21-23DOI：
彩调剧民族文化现代题材
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湖南傩戏中的女傩神探秘
唐海燕
湖南境内傩文化丰富，傩戏因具有还愿功能一直是祀神活动的重要组成部分。湖南傩戏中的傩神多为配偶神或主神与配神，其中，傩母、白娘娘、孟姜女、下洞娘娘等女性傩神占比大，影响也大，她们是人们根据现实生活的要求和心中的美好愿望而对特定人物进行神化或仙化形成的驱逐凶邪、福佑自我的偶像。女傩神集多重神格于一身，具有浓厚的楚文化特点，体现出阶级社会的妇女“既抗争又慈爱”的双重特点。
1页码：24-26DOI：
傩戏女傩神神格
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试析梨园戏《董生与李氏》之“李氏”的舞蹈动作语言
龚书凝
《董生与李氏》共分为五出戏，李氏的表演贯穿始终。梨园戏表演程式中极具艺术美感的“十八步科母”——上不超眉梢、下不过肚脐的细腻肢体动作以及戏曲身段表演，在曾静萍老师的二度创作下得以强化。全剧于载歌载舞之中融入了古典舞的动作元素、气息韵律和心理节奏，给予了李氏身段表演之于舞蹈的独立性，也随之生发出姿态万仪、气韵生动、心动身合、个性鲜明的戏曲舞蹈动作语言特征。现将李氏在《董生与李氏》中的一些段落择出分析。
0页码：27-30DOI：
“李氏”舞蹈语言特征梨园戏古典舞元素
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由外而内：评剧《李三娘》的动作分析
李伊人
戏剧是动作的艺术，戏剧动作包括外部动作和内心动作两个方面，外部动作又分为形体动作和言语动作。评剧《李三娘》通过人物恰当的形体动作和言语动作表现了其内心动作，剧中丰富的戏剧动作由外而内地达到了写人叙事、表情达意的艺术目的。
0页码：31-33DOI：
《李三娘》形体动作言语动作内心动作