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从“扎西协哇”“恩巴”表演看多元文化交融对巴塘藏戏的形塑及意义
兰凌, 普布志码, 丁真扎西
巴塘藏戏“扎西协哇”“恩巴”仪式歌舞表演既继承了藏戏“温巴顿”表演祭祀仪式庄严神秘的特点，又因融入了多元文化因素而呈现出热烈欢快的艺术风格，成为维系和促进当地各民族关系的重要文化纽带。本文从“扎西协哇”“恩巴”演出形态的变化入手，探讨多元文化对巴塘藏戏的形塑作用，以及藏戏在铸牢中华民族共同体意识中的独特作用。
1页码：3-5DOI：
巴塘藏戏扎西协哇恩巴文化纽带
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2023年03期
戏剧之家
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本期目录共 64 篇文章
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美国民族戏剧形成视角下《安息王子》的民族意识研究
丁佳雯, 贺安芳
在美国戏剧史上，托马斯·戈弗雷创作的《安息王子》拥有两个“第一”，第一部由美国人创作的剧作和“美国的第一部悲剧”，在美国民族戏剧的形成过程中拥有重要的地位。该作品套用英国王政复辟时期古典悲剧模式，模仿英国式的主题和艺术风格来讨论当时北美殖民地时期自由民主和反独裁统治的政治主题，不仅促进了舞台写实主义的提升，而且对于唤醒民众的民族意识具有重要影响，推动了美国民族戏剧的崛起。
0页码：6-8DOI：
托马斯·戈弗雷《安息王子》美国民族戏剧民族意识
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剧本《海瑞》之“魅”
李可欣, 陈小妹, 冯佳
《海瑞》是剧作家郑怀兴用思想的灵光激活古老题材而创作的优秀作品，该剧本在中国第十三届戏剧节上演后引起了极大的关注。郑怀兴是国内戏剧界成就卓著的戏曲剧作家，郑怀兴从戏剧本质与区域文化特色出发，创作了这部“魅力”之作。一方面，该作品具有鲜明的戏剧审美特征；另一方面，该作品具有鲜明的区域文化特征。通过研究《海瑞》剧本，探究该作品的艺术特色，分析作品的创作亮点，可以为新时代的区域戏曲创作提供参考。
0页码：13-15DOI：
海瑞剧本创作
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当今表演设计中人物视觉造型的秩序建构
班昭
表演设计中人物视觉造型在造型塑造、空间营构、色彩搭配等方面有着全方位的秩序体现。本文旨在分析当今表演设计中人物视觉造型的秩序建构，分析典型作品的意义与价值，进而面向未来，引发人们对人物视觉造型秩序建构的整体思考。
1页码：16-18DOI：
人物视觉造型表演设计秩序整体性
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在戏剧表演中演员的自我与角色塑造关系探讨
赵琦
在戏剧舞台上，演员与角色之间始终保持着对立又统一的关系，演员自身在扮演角色的同时还要克服矛盾进而实现自我的和谐统一。在戏剧表演中，演员应发挥个人的主导作用，加强对于自身和角色之间的复杂关系的处理，同时依靠自身精湛的表演，将角色塑造得更加丰满立体，并在观众面前展现出演员自身对于角色的认知，通过动作与台词的呈现为角色塑造奠定基础。
5页码：19-21DOI：
戏剧表演演员自我角色塑造动作台词
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浅析演员的创作气质与人物形象的气质创造
石慧
本文从本色演员和性格演员的区别入手，探讨演员如何创造出有气质的人物形象。首先，演员要明确本色演员和性格演员的区别，并比较二者的特点，分析二者在创造手段、演出方式、表演种类等方面的不同。其次，为了帮助演员在自身形象和人物形象之间进行转换，本文进一步对人物形象和演员自我形象的气质进行区分，帮助演员明确二者的不同。再次，总结相关研究结论，提出可行建议，帮助演员创造有气质的人物形象。
0页码：22-24DOI：
创作气质表演艺术人物形象
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戏剧表演中演员的情感表现技巧研究
杨晓楠
演员的情感渗透于戏剧表演艺术呈现中的每一个环节、每一处细节，是演员推动剧情发展、塑造经典人物形象、与受众实现亲密互动的必备要素。对于演员而言，掌握丰富的情感表现技巧，赋予角色真实饱满的情感，能增强舞台艺术表现力，进而为戏剧表演艺术的效果提供坚实保障。基于此，本文对戏剧表演进行概述，并简要分析情感表现技巧对戏剧表演的重要性，最后提出戏剧表演中演员情感表现技巧的提升策略。
13页码：25-27DOI：
戏剧表演演员情感情感表现技巧
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论如何尽台词之韵，创构立体舞台人物形象
郭殿越
在戏剧的分支中，话剧对于演员的专业素质要求非常高。由于台词贯穿话剧始终，所以演员的台词处理在一定程度上来说是撑起一部话剧的脊梁。在一部话剧的整体呈现中，演员是否能够通过台词的处理，完整、丰富地诠释特定舞台时间与空间中的剧作表达，扮演鲜活的舞台人物形象，是评价整部话剧是否具有较强观赏性的重要考量。因此，如何更好地处理台词，尽台词之韵，创造更加立体的舞台人物形象是当今众多演员与专家学者们需要研究的内容。本文围绕此话题，论述台词语言的重要性与话剧舞台语言审美的养成，并提出基于此来创造立体舞台人物形象的方法与操作要求。
2页码：28-30DOI：
话剧表演台词语言表达人物形象创作
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中国舞美创作思维秩序的解构与重建
张书玉
随着时代背景的变化和社会的发展，舞美设计师的创作思维秩序一次次解构重建，舞美设计也不断地打破原有的设计秩序，舞台美术在激变中呈现出一个又一个奇观。在当代，我们所处的时代背景发生了巨大的转变，舞美创作思维秩序再一次面临解构与重建。本文通过梳理中国戏剧的发展变化和舞台美术在不同时期的总体面貌，总结舞美创作思维秩序的几次解构和重建，并对当代舞美创作思维进行重点分析，从中寻找变化规律，归纳当代中国舞美创作思维秩序。
1页码：31-33DOI：
舞美创作思维秩序重建