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戏剧之家
田若冰
编导在艺术创作中占据重要地位，其作品的立意深深影响着观众的评价，并决定着这部作品能否成为经典之作。本文以舞蹈剧场《一刻》《五星出东方》为例展开分析，另根据《一刻》中的《滑》篇章、双人舞《红扇儿》、三人舞《海歌》、独舞《扇舞丹青》对有意味的形式进行分析，通过舞台创意、舞蹈语言、舞蹈形式、舞蹈意境四个层面的论述，呈现笔者对舞蹈作品展现的想象空间、生命情感、生命意味、生命情调的相关思考。本文提出，舞蹈创作应尚实而不尚华，基于中国传统文化的舞蹈创作应具有中国特色、中国气派和强大的生命情调。
安宇
《踏歌》这支舞蹈出现的年代较为久远，早在汉代就开始兴起，发展至唐朝时，这支舞蹈已经风靡一时。从《踏歌》中，我们能看到汉唐时期的舞蹈流行元素和整个朝代的社会风貌。本文以《踏歌》的审美特征为例，旨在探讨汉唐舞蹈艺术的审美意识和审美心理及其文化特征。
宋家菀
在舞蹈创作中如何通过舞台形式将人物形象把生活中的人和事展现出来尤为重要，若是想要表达社会生活中的方方面面，人物作为舞蹈剧目表现中的主要对象，则有着其他因素无法替代的地位。可见，舞蹈剧目的创作需要舞蹈编导重视人物塑造的过程，本文分别从舞蹈作品与文学作品中秦罗敷人物形象的描绘进行编创，并以经典舞蹈作品《罗敷行》为例，进行与原创作品《郸城罗敷》比对，重点从各方面探究罗敷的形象美，对塑造其人物形象的“美”进行探究，以此为本人在编创舞蹈作品时的人物形象塑造奠定理论与实践基础。
洪爱莲
新媒体是信息时代的产物。新媒体的出现极大地改变了大众的生产生活。作为大众艺术欣赏中最基础的形式，舞蹈艺术同新媒体也产生了深度融合。依托新媒体虚拟和现实交互的特性为当代舞蹈艺术创作与传播提供助益，帮助演员突破作品在时空及自身身体等方面的束缚，更好地展示作品魅力，并在当代舞蹈传播过程中通过新媒体的多视角优势来打破各个门类和不同传播媒介间的壁垒。新媒体为当代舞蹈的创作与传播提供了优质条件，也创造了一个前所未有的开放自由环境，推动了当代舞蹈的创新发展，是推动培养符合时代要求的舞蹈艺术人才发展的重要动力。
付泓
凉州攻鼓子是我国鼓舞的一种重要表演类型，是由凉州古代地区的出兵乐舞演化而来，作为西凉乐舞的遗存，凉州鼓舞子以民间鼓乐舞的形式在民间广为流传，后随着社会动荡以及人们审美的改变，凉州攻鼓子的传承发展一度受阻。本世纪初凉州攻鼓子成为了我国的国家级非物质文化遗产，其发展受到了各级部门的关注。下文对目前武威地区凉州攻鼓子在民间的发展现状、政府的扶持现状以及凉州攻鼓子的传承现状进行了分析。从凉州攻鼓子的发展研究中可以看出非物质文化遗产的传承发展需要从内容创新、大众宣传以及系统教育等方面努力。
陈述
舞蹈作为重要的艺术表现形式，技术性较强。优秀的舞蹈作品不仅能重点突出舞蹈优美的形式，同时也体现着技术技巧。在经济的不断发展进步中，人们逐步提高了舞蹈审美标准，对舞蹈作品的呈现技术技巧也有了更高的要求。技术技巧可以展现出舞蹈作品的情感，体现出舞蹈的特色和魅力。优秀的舞蹈作品演员要具有优美的外形、良好的舞姿，还应该通过相应的技术技巧展示舞蹈作品。由此可以看出技术技巧对舞蹈作品呈现而言具有重要意义。文章将结合舞蹈技巧在舞蹈表演中的策略应用展开详细的探讨。
李依禅
随着经济的不断发展和人民的生活水平日益提高，越来越多的人更关注精神生活上的追求，对文化艺术领域的要求也愈来愈高了，舞蹈艺术领域为了跟上时代发展的脚步，尽可能满足人们的精神需求，对高职舞蹈表演人才的培养体系进行了改革，提出了新的教学方向与要求。而“以赛促教”作为一种全新的舞蹈表演人才培养模式，是以参加全国各类各级舞蹈技能竞赛为出发点，根据每次竞赛的内容与要求，有针对性的制定出相对应的舞蹈教学课程内容，并明确自身在同类艺术院校的定位，全面提高自身相应的舞蹈专业技能和审美能力。将该模式作为日常的教学手段与方法贯彻在整个舞蹈教学中，不仅能提高学生的舞蹈专业实践技能，还能培养学生的团队合作精神和学生知识技能综合运用能力。
高露
我国传统的戏曲文化博大精深，黄梅戏更是在改革开放以后扬名海外。本文从黄梅戏及其角色的发展演变出发，探讨黄梅戏中人物形象的性格特征的同时，提出了一些塑造黄梅戏人物形象的方法，以期为我国黄梅戏表演的人物形象塑造以及我国戏曲研究作出微薄的理论贡献。
张云鹏
随着科技水平的不断提高，我国已经进入大数据时代，大数据背景下对人才培养的要求在逐渐提高，各类院校也更新了原有的教学方式和教学体系。在高职舞蹈专业教学课堂中，教师需要充分把握时代发展机遇，加强对复合型人才的科学培育力度，利用大数据功能为学生整合课内外资源，使每个学生能够在学习中有丰富的收获。在长期引导中，推动学生成为高素质的复合型人才，提高高职舞蹈专业教学的效果。
许卫平
从“土地三部曲”到《隐入尘烟》，李睿珺电影中的符号无疑是多元的，意象的选择和使用上也凸显出对于主题和人物广度与深度的表达。从其充满诗意的美学风格看，除去那些直接服务于电影叙事且易于解读的物质实指，马与鹤、荒漠与河流等精神意指也更加精准而生动地揭示了底层民众的生存危机与精神困境。基于此，本文试图从符号学角度出发，探析李睿珺导演电影中的意象表达。