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感兴论视域下中国原创话剧的写意美学
唐尹露艳
东方尚意、西方尚形，中国艺术总呈现出以情动人、以意为先的独特审美格调与创作风尚。于中国艺术而言，话剧确为一件舶来品，如何在话剧中创化出独特的中国美学特征，如何建立中国化的戏剧艺术典型是非常重要的议题。本文以中国美学中的感兴论为理论依托，以原创戏剧《林则徐》为讨论蓝本，探讨中国原创话剧的发展方向，研究中国戏剧中独特的核心意涵——写意美学。
0页码：3-5DOI：
原创话剧感兴论《林则徐》写意戏剧意象
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2023年29期
戏剧之家
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本期目录共 65 篇文章
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多模态话语视角下元杂剧的艺术魅力
阮英
元杂剧是中国古代戏曲艺术成熟的标志，其表演融合语言、图像、声音、动作等多种模态。本文以系统功能语言学理论以及张德禄提出的多模态话语分析综合理论框架为依据，基于元杂剧在表达层面和艺术表现层面的特殊性，从文化、艺术表达和媒体三个层面分析元杂剧的多模态话语意义。
2页码：6-8DOI：
元杂剧《窦娥冤》多模态艺术表达
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木偶戏地缘影像的既往记录创作启示——以上海美术电影制片厂早期木偶纪录片为例
尚可
木偶戏是我国民间自古至今广为流传的艺术表演形式，是我国非物质文化遗产戏剧门类中重要的组成部分，其传承至今，形成了全国分布、南方尤盛的分布特征，其表演形式多种多样，风格与内容涵盖不同地方民间戏曲、民族宗教和民风习俗等，是地缘文化的缩影，需要保护与传播。同时，笔者对照上海美术电影制片厂（以下简称上美厂）早期制作的木偶定格动画发现，传统的木偶戏具备关键的创作启迪与参考价值，因此，本文从早年上美厂的几部纪录影像作品中探寻彼时对于这类艺术形式的影像介绍，总结其影像特征，以期对当今的木偶戏的视听传播思路拓展有所启发。
0页码：9-11DOI：
木偶戏地缘影像纪录片
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黄梅戏中的人物形象塑造研究
高露
我国传统的戏曲文化博大精深，黄梅戏更是在改革开放以后扬名海外。本文从黄梅戏及其角色的发展演变出发，探讨黄梅戏中人物形象的性格特征的同时，提出了一些塑造黄梅戏人物形象的方法，以期为我国黄梅戏表演的人物形象塑造以及我国戏曲研究作出微薄的理论贡献。
3页码：12-14DOI：
黄梅戏戏曲任务角色塑造
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常德汉剧演员高校委培教学研究
唐鑫
本文以常德汉剧演员定向委培的既定目标为坐标，以定向委培的教学研究为核心，提出了“三位一体”人才培养体系的新概念，重点研究了“合作教学模式”“实践教学模式”以及课程设置和教材建设的可行性方案。
0页码：15-18DOI：
常德汉剧演员定向培养教学模式课程设置
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浅析昆曲老生的传承与创新
徐昀
昆曲之中的老生一直是人们喜爱的行当，老生凭借着自身的独特魅力传达出剧中人物的性格及思想，并获得了人们的喜爱。随着时代不断发展，昆曲老生的传承与创新也面临着诸多挑战，传承断层、青年群体对此不感兴趣等都是昆曲老生传承与创新中需要重视的问题。本文分析了昆曲老生的传承与创新问题，并提出相应的优化建议，为昆曲老生这一行当的可持续发展及昆曲的创新提供一定的参考。
2页码：19-21DOI：
昆曲老生传承创新
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戏曲乐队伴奏艺术研究
陈学钻
戏曲乐队伴奏是戏曲作品艺术化呈现的关键之一，提升伴奏水平是新时代戏曲艺术发展需探究与解决的问题之一。本文针对戏曲乐队伴奏的要点及艺术化呈现的阻力、策略进行分析，分析结果表明，为了增强伴奏的艺术性，需明确乐队编制，把乐队伴奏与唱腔相关联，在伴奏前深入研究音乐作品，在此基础上凸显地方戏曲的特色，有效运用民族器乐，合理使用合成器，灵活应用西洋乐器，培育专业人才，才能优化戏曲乐队伴奏的艺术效果。
0页码：22-24DOI：
戏曲乐队乐队伴奏合成器伴奏艺术
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浅谈《茶馆》中的真实性与倾向性
潘传雨
在创作中，我们要像老舍先生一样，到社会中进行深入的实践，观察存在于我们生活中的艺术成分，透过现象看本质，这样才能使我们的作品更加具有真实性和进步倾向性。当作品有了艺术真实性，其才能具有相应的进步倾向性，而艺术的进步倾向性又能反映当时的社会真实，只有将二者辩证统一地融汇到作品中，才能更好地揭示时代的主题，反映真实的社会。
1页码：25-27DOI：
《茶馆》真实性倾向性艺术真实文艺理论
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以《微笑王国》为例谈中国元素的艺术运用
林华力
《微笑王国》旋律优美动人，是一部讲述中国故事的经典歌剧，正面地塑造了东方人的形象。《微笑王国》虽然包含一些20世纪初欧洲人对东方的猜想，但其核心是个具有中式哲理的故事。剧中人物无论内心多么痛苦都不会表现在他人面前，这种笑着面对一切的心态，为观众留下了不可磨灭的印象以及深深的思考。故而本剧在上海东方艺术中心上演后获得了经久不息的掌声和喝彩。本文阐述了《微笑王国》这部轻歌剧中蕴含的中国元素，以期为《微笑王国》的歌唱学习以及理论研究提供参考。
1页码：28-30DOI：
《微笑王国》中国元素艺术运用
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莫扎特歌剧咏叹调演唱分析——以《温柔爱抚的西风》为例
侯雨
《温柔爱抚的西风》是莫扎特1780年—1781年创作的歌剧《伊多梅纽斯》中的咏叹调。《伊多梅纽斯》是一部有突破性的正歌剧，其中咏叹调《温柔爱抚的西风》是剧中人物伊利亚的咏叹调，也是这部歌剧中很重要的一个片段，历来都受到抒情花腔女高音们的青睐。笔者在学习声乐过程中，演唱了很多莫扎特的声乐作品并取得了一定的进步，其中咏叹调《温柔爱抚的西风》是笔者多次在比赛和考试的舞台上演唱过的作品。基于此，笔者结合自身舞台实践，将对其进行分析。
0页码：31-33DOI：
咏叹调莫扎特《伊多梅纽斯》《温柔爱抚的西风》