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粤港澳大湾区文化形象建构中的粤剧参与路径探讨
郑莹洁, 吴浩然
粤剧是粤港澳地区重要的文化，凝聚着粤港澳文化精神,是湾区人民的共同记忆。作为大湾区文化认同的纽带之一，它与湾区文化形象特征高度契合。粤剧具有粤港澳大湾区文化精神中“敢为人先、务实进取、开放包容”等特征。从大湾区民众的深度访谈中可见，粤剧以仪式化的文化活动、与时俱进的文化产品、浸入式的文化体验为路径参与湾区文化形象建构，成为人文湾区建设有活力的文化资本。
1页码：3-5DOI：
粤剧粤港澳大湾区文化形象
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2023年18期
戏剧之家
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本期目录共 65 篇文章
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从“空白”视角探析《情痴》中的身份困境
卞彩霞
“空白”是谢泼德作品《情痴》的一大创作特色。剧作家采用舞台意象直喻、语义含混以及拼贴杂糅等手法，在文中留下多处神秘空白，召唤读者参与文本的意义建构。本文从伊瑟尔的“空白”视角切入，围绕《情痴》的家园身份困境和伦理身份困境展开论述，探析这部戏剧的审美意蕴和深刻内涵。
0页码：6-8DOI：
谢泼德《情痴》空白身份困境
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论“歌、表、舞”三结合的综合创新
贾艳
音乐剧是集歌唱、表演、舞蹈为一体的综合性艺术，它以独特的艺术魅力受到了人们的喜爱，所以国内许多高校纷纷增设相关专业。武秀之经过多年研究首先提出声乐演唱三结合，即“假声位置真声唱”，完美结合了民族、美声、戏曲三种唱法。经过长期实践验证后，武秀之再次提出音乐教育模式的新“三结合”，即歌唱、舞蹈、表演并存，旨在培养全能型的表演人才。本文以音乐剧《中国蝴蝶》为研究对象，分析“歌、表、舞”三结合在该音乐剧中的完美应用，探索“歌、表、舞”三结合教育模式的推广价值，为我国音乐剧人才培养提供参考。
0页码：9-11DOI：
武秀之三结合创新运用
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浅析表演艺术中的情感创造
万松玲
艺术的世界是一个充满情感的世界，在没有情感的不毛之地，艺术就会死亡。而“舞台情感”和原本的“人类情感”是密不可分的，人类生活中的情感是演员进行舞台创作时取之不尽、用之不竭的情感源泉，任何舞台情感的创造都来自演员自身在生活中的情感。演员进行舞台情感创造时必须从内心出发，将其真实地展现在观众面前，进而实现情感共鸣。
0页码：12-14DOI：
表演艺术情感创造双重自我
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戏剧表演艺术中形体语言的作用与构建
张依曼
随着国内经济飞速发展，物质生活水平显著提高，人民对精神层面的需求也明显增加。观看电影和电视剧时，故事情节成了焦点，演员表现的形体语言却被忽视。表演者的形体语言可以提升观众的视听体验，所以掌握形体语言是一个演员必须掌握的技能。形体语言是一种特殊的表演语言，将它运用到戏剧表演过程中，能够最大程度提升戏剧的表演层次。因此，研究戏剧表演艺术中形体语言具有重要意义。
1页码：15-17DOI：
形体语言戏剧表演艺术
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戏剧导演艺术创作中的主体意识探究
刘钢
戏剧作为人们生活的重要组成部分，其所传递出的价值观对大众具有较强的影响力，因此必须加强对戏剧把关环节的重视。尤其是戏剧导演，在提高戏剧艺术创作能力、承担起解读剧本、把握节奏、指导演员职责的同时，也要重点突出艺术创作过程中的民族意识、人性美意识等，提高戏剧作品的格调和高度。
4页码：18-20DOI：
戏剧导演艺术创作主体意识
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戏剧表演艺术的生活化与戏剧化
丁琳又
戏剧表演艺术是一种极具表现力的艺术形式，它能够通过演员的表演和舞台布景等手段将观众带到一个虚拟的世界，使人们感受到戏剧所传达的情感和思想。在戏剧表演艺术中，生活化和戏剧化是两个非常重要的概念，生活化是指将戏剧表演艺术与现实生活联系起来，通过真实的生活经验来表达人们的情感和思想；而戏剧化则是指对现实生活进行艺术加工，使之成为戏剧表演艺术中的一种表现形式。
3页码：21-23DOI：
戏剧表演艺术生活化戏剧化创作
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梁耀安的粤剧表演特色及风格微探
黄嘉莉, 黄颖仪
梁耀安是我国著名粤剧表演艺术家，从艺五十多年来致力于粤剧表演及粤剧传播，塑造了众多栩栩如生的人物形象，在国内外都享有很高声誉。本文以梁耀安为研究对象，通过访谈法、文献收集法将采集到的第一手资料进行整理并展开分析和论述，探析其表演艺术的独特之处，归纳其表演风格的特征及成因，形成较为全面的研究，希望引起人们对广东粤剧的关注，完善岭南地区中生代粤剧表演家的珍贵资料，更好地传承并弘扬这项优秀的人类非物质文化遗产。
0页码：24-26DOI：
梁耀安粤剧表演特色
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从规则的叛逆者到规则的规训者——《雷雨》周朴园人物形象解读
程思远
《雷雨》中的周朴园与繁漪、周萍等其他人物形成了宛若黑夜与闪电的明暗对比。他作为这个家庭的大家长，并没有被裹挟进《雷雨》主要的戏剧冲突中，但是，他的存在构成了其他人物命运交汇的前提与背景。在《雷雨》中，我们可以窥见他一生的脉络，他的性格与最后清醒的幸存最能体现出《雷雨》中横贯于天地间的残忍。
3页码：27-29DOI：
《雷雨》周朴园生命力
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平等主体间的对话——歌舞剧《扶贫大路通彝寨》中民族文化形象的建构
柯馨语
《扶贫大路通彝寨》作为国家艺术基金资助剧目，是西南地区近年来扶贫文艺创作的典型，在观众和评论界中分别产生了不同程度的影响。该剧站在汉彝文化的交叉点上，同时拥有双重叙事资源，剧中复杂的他族形象成为饶有趣味的研究课题。本文以歌舞剧《扶贫大路通彝寨》为研究对象，借助萨伊德等人的东方主义、形象学以及文化身份等理论，集中分析歌舞剧中彝族文化形象的呈现，进而整体把握此歌舞剧在艺术理论和哲学方面的重要价值。
1页码：30-32DOI：
主体间对话它族文化形象价值