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后戏剧剧场视域下的张爱玲小说改编策略研究——以田沁鑫版话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例
刘诺
田沁鑫版话剧《红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲同名小说，该作品凭借精妙的结构和极富视觉冲击力的舞台效果，获得了艺术与商业的双丰收。将这一改编作品放置在后戏剧剧场理论下进行观照，可以发现其观看视角的转换技巧、时空改造的技巧以及整体改编策略。田沁鑫作为二次创作者和戏剧人，其独特的创作技巧为经典文学作品的创造性转化提供了参考。
3页码：3-5DOI：
改编张爱玲田沁鑫《红玫瑰与白玫瑰》
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2022年32期
戏剧之家
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本期目录共 65 篇文章
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谢克纳《人类表演学系列》之我见
王一丞
理查·谢克纳对戏剧制作理论的影响十分深远，甚至在某些方面是革命性的。近半个世纪以来，谢克纳一直在挑战戏剧、表演和仪式的传统实践观点，其主要论点是戏剧不仅仅是舞台的一个领域，而应该是日常生活的一个领域，是一种跨文化现象。在追求这些目标的过程中，谢克纳发展了关于表演如何再生、传播、接受和评估的相关理论。
0页码：6-8DOI：
理查·谢克纳后现代主义表演
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论高校密集区的戏剧活动及其培育路径——以广州大学城校园戏剧为例
田美琪, 林琳, 杨艺思
戏剧活动是高校学生校园文化的重要内容，以大学城为代表的高校密集区应重视对校园戏剧的培育。广州市番禺区大学城12所高校的校园戏剧实践体现了校园戏剧的基本特征，也集中反映了共同的发展困境。高校密集区应有效利用青年学生云集和高校专业人才培育优势，发挥主动引领青年人精神的文化管理职能，探索多种途径，进一步活跃戏剧活动，激活文化与艺术创造力。
1页码：9-11+153DOI：
高校密集区戏剧文化剧社发展与繁荣
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论袁昌英话剧《孔雀东南飞》中的人物矛盾
潘佳璇
袁昌英的话剧《孔雀东南飞》改编自汉代乐府诗《孔雀东南飞》。她凭借女性作家的敏锐视角，深入焦母的内心世界，刻画了一个全新的焦母。本文跟随袁昌英的视角探寻焦母的内心世界，从心理层面挖掘焦母与刘兰芝婆媳矛盾产生的根源。
0页码：12-14DOI：
人物矛盾心理动因男权文化
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王实甫杂剧《西厢记》中的场景意象研究
张盛
“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”，这句话是对元代王实甫杂剧《西厢记》(后文简称为《王西厢》)的最高评价，充分说明其诞生之早，演出之盛，影响之深。自杂剧《西厢记》诞生以来，历代文人学者对其美誉甚多。人们经常讨论这部杂剧中的很多场景意象，诸如“长亭送别”“逾墙幽会”，场景意象在情感解读中具有重要作用。
1页码：15-17DOI：
悲与喜长亭送别逾墙幽会
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探究京剧《飞虎山》中小生的表演风格
王渤凯
《飞虎山》属于传统剧目，该剧目中花脸与小生是主角。该剧充分展现了安敬思这一人物的形象特征和内心情感，与此同时，小生所独有的唱腔念白和身段表演风格也得到了淋漓尽致的展现。在京剧当中，小生所表现的是年轻男子，该群体在形象、唱念、身段动作上与其他生行存在明显的差异。基于此，本文运用文献分析法、归纳总结法，对京剧《飞虎山》中小生的表演风格进行分析，希望能为该领域的表演者提供参考。
2页码：18-20DOI：
京剧《飞虎山》小生表演风格
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秦腔小生的舞台艺术分析
马斌
秦腔是我国最古老的剧种之一，有浓厚的历史气息和地方特色，以音调慷慨激昂见长。在秦腔的几大行当之中，小生具有独特的艺术魅力，也有着别样的表演方式。秦腔对角色有较为严格的划分，不同角色行当代表着不同的人物群体，体现出不同人物的性格、身份、地位、年龄等，且不同角色行当在舞台艺术表现上有较大的差异，遵循不同的表演规范与舞台程式。本文简要介绍秦腔小生的主要类型，分析秦腔小生的舞台艺术特点，并从表演程式、性格凸显、情感把握、情形交融四大方面探究秦腔小生的舞台表演艺术。
0页码：21-23DOI：
秦腔小生舞台艺术表演程式情感把握
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戏曲表演中花旦的基本功分析
严新
戏曲表演是一门综合性艺术，在长期实践与不断发展中形成了行当的划分，拥有了更加多元的剧目及艺术表现形式。花旦是中国传统戏曲角色行当，多为青年或中年女性形象，有着相对固定的程式，但也因个人演绎体现出鲜明的个性。基于此，本文简要论述了戏曲表演中花旦的角色特点及分类，重点从台步、身段、念白、唱腔、眼神五大方面探究戏曲表演中花旦的基本功，以供参考。
4页码：24-26DOI：
戏曲表演花旦基本功表演技艺
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戏剧表演中塑造人物形象的方法分析
王伟
作为戏剧表演的核心要素之一，塑造人物形象关系到戏剧表演剧情的有效推进以及整体的表演效果，尤其是关系到能否引起台下观众的情感共鸣，加强人物形象塑造是每个戏剧演员需要刻苦磨炼的表演技艺之一。本文立足戏剧表演现状，在阐述人物形象塑造重要地位的基础上，提出一些人物形象塑造的方法，旨在为后续关于戏剧人物形象塑造的研究提供一些理论参考。
7页码：27-29DOI：
戏剧表演人物形象塑造方法
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浅议歌剧《伤逝》中子君的人物塑造与歌唱技巧的运用
黄成典
随着时代和科技文化的发展，剧场和观众审美的变化，越来越多的人注重于听觉和视觉环境的双重效果，这就使得现当代的中国歌剧发展得越来越好，更多的人都开始注重起声乐技巧在剧情发展中的作用。于是在中国的这片土地上，本土化的歌剧——民族歌剧应运而生。我们一直致力于探讨声腔和剧情的结合。笔者这篇文章的主要内容便是分析歌剧《伤逝》里子君的人物形象和歌唱技巧
4页码：30-32DOI：
中国歌剧人物分析子君