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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
戏剧之家
贺楚涵
纵观当下戏剧作品中的人物形象，观众们已经对那种“绝对完美”的“傻白甜”“圣母白莲花”等形象不再买账，反而更青睐于那些虽然有瑕疵但是却更加立体、真实，贴近于生活的人物形象。莎士比亚的四大喜剧之一《威尼斯商人》，是一部具有讽刺性意味的现实主义题材喜剧。对于作品中所讽刺的对象观众们一直众说纷纭，大多数观众认为讽刺的是夏洛克一类冷酷无情、唯利是图的高利贷者的形象，但还有一部分观众则认为作品是在讽刺看似正义善良，实则违背契约精神的基督教徒。那么今天我们就用“非绝对”的新眼光、新视角重新走进莎翁的喜剧作品《威尼斯商人》，探寻这场正义仁慈与残忍暴力对抗背后的秘密。
崔洁
《四婵娟》是清人洪昇所作杂剧，该剧讲述谢道韫、卫茂漪、李清照和管仲姬四位传奇女子的故事。解读这些为人所津津乐道的传奇故事，不仅可以一览古代奇女子们的绰约风姿，还可借由她们不同凡响的言行风貌和魅力人格深入透视故事背后所映射的深层文化意蕴。
王晶
民族歌剧《野火春风斗古城》选段《永远的花样年华》为笔者参加某比赛时的曲目，故本文以此为例进行分析。笔者结合个人演唱感悟，从创作背景、曲式分析、演唱技巧等方面展开论述，研究这首作品独特的艺术价值，希望能为声乐学习者提供参考。
唐乙民
1954年，中国古典舞与北京舞蹈学校一同应运而生，创建者们自20世纪50年代初开始筹备创建这一新舞种，至今已走过了半个多世纪的历程。在其发展的不同历史阶段，前辈们始终没有停止过对传统艺术的学习，吸收了诸多传统文化的有益养分以促进本学科的发展。尤其在中国古典舞对戏曲艺术的借鉴过程之中，戏曲的表演根基“手、眼、身、法、步”，为中国古典舞提供了丰富而成熟的语言手段，成就了当代中国古典舞的发展。本文通过回溯中国古典舞对戏曲艺术的借鉴历程，总结不同阶段的吸收成果，从而梳理出借鉴戏曲的三条路径。试图探寻当代中国古典舞人在未来的建设中如何进一步继承与发扬这一传统艺术，为当下中国古典舞的发展提供可借鉴的探索思路。
佘乐
从20世纪开始，欧美舞台开始出现了音乐剧。音乐剧的出现取代了传统的轻歌剧和歌剧，成为音乐的表演方式之一。音乐剧既有轻歌剧的喜剧性，也有歌剧的严肃内容。音乐剧诞生的背景是欧美社会开始全面进入工业化和城市化。在城市化和工业化大潮中，音乐剧是社会发展的回答。音乐剧的产生反映的不单纯是艺术问题，也反映了欧美的社会背景。本文将展示音乐剧在这一历史时期的大致状况，分析音乐剧独特的娱乐方式和社会背景，诠释音乐剧在众多表演形式中脱颖而出的社会原因及艺术特征。
王若萱, 于晔
古希腊喜剧源于人们为了祭祀酒神奥尼索斯而进行的狂欢歌舞和民间滑稽戏，由于其以现实生活中的普通人和生活琐事为主要表现对象，因此，在大多数情况下，古希腊喜剧的内容并不会显得很严肃。随着古希腊社会的不断发展，古希腊喜剧分为三个不同的历史阶段。本文通过对比三个阶段古希腊喜剧的发展与走向，进一步剖析古希腊喜剧的特征。
马亮
习近平总书记强调，广大文艺工作者要坚持现实主义精神和浪漫主义精神，参照人民的现实生活，力求在人民中创作出更具深远性的作品。由此，现代题材戏曲作品应运而生，现代题材戏曲作品是结合现代人思维做出发展的一类作品，取材于社会热点之中，注重手法的融合性。了解戏曲舞台艺术风格特色，并对戏曲舞台创作特性进行分析，这是结合现代化视角进行戏曲舞台创作融合的关键。本文正是对戏曲舞台艺术进行认识，注重戏曲舞台风格展现；加强戏曲情节创作分析，注重戏曲舞台鲜明艺术形象发散；理解戏剧题材深刻内容，感受戏曲舞台艺术的美感，并对于其戏曲舞台艺术特色进行认识，实现后续戏曲舞台风格的展现。
周文秀
本文通过分析动画角色的整体概念，把握中国动画造型设计的意义，分析中国动画造型设计吸纳戏曲元素的条件，总结中国动画造型设计吸纳戏曲元素的方法。中国动画角色造型之所以与戏曲元素相结合，是因为二者拥有着相同的审美。戏曲中“形”“意”“彩”“韵”“灵”作为设计元素，运用到中国动画人物设计中，可以表现出动画人物的外在形象与内在性格。
张虎胜
在舞台表演中，舞台灯光是烘托氛围、打造光影效果、增强舞台表演艺术感染力的重要艺术手段，在打造视听一体化审美空间、引发受众情感共鸣、增强舞台表演艺术性等方面发挥着不可替代的功能。基于此，本文以舞台灯光与舞台表演的关系为切入点，从时空变化、人物塑造、烘托氛围、引导受众、营造意境五个方面探究舞台灯光效果在舞台表演中的作用，并结合国内对舞台表演、灯光的思考与实践，探讨通过舞台灯光效果增强舞台表演艺术感染力的有效方法。
曹廷
晚会是一种文艺演出活动，随着科学技术的发展，晚会舞台变得更加丰富多彩。那么，作为整场晚会文艺创作的“首脑”及团队协作的核心，导演要对晚会舞台进行多样化设计，同时确保现场把控到位。本文站在导演的角度，以晚会的实际执行流程为主线，阐述晚会现场把控的要点，希望能为艺术同行提供借鉴和参考。