戏剧之家-2020 第03期

于厚重大理石上雕刻出轻盈之燕——观图米纳斯版《钦差大臣》有感

杨乐

《钦差大臣》是一部古典喜剧,其辛辣的讽刺与尖锐的批判性是其成为经典的根本原因。但图米纳斯对原著进行了大刀阔斧的改编,消弭了讽刺性,增添了诗意性,因此追寻上帝、寻求永恒,实现梦想成了这部话剧的主题。

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图米纳斯《钦差大臣》改编

导演在场——从叙事学角度解读田沁鑫改编作品《红玫瑰与白玫瑰》

苏杭

随着戏剧艺术的发展,导演在戏剧实践中愈来愈凸显出强烈的话语权,对整个舞台演出形式进行了许多大胆的尝试,想方设法努力建构具有个性化的舞台叙事风格,而这种越来越清晰的导演意识在改编作品中尤为明显。本文从叙事学角度深入解读田沁鑫改编作品《红玫瑰与白玫瑰》,分析"导演在场"对于戏剧舞台叙事的利弊,肯定其叙事风格的"个性化"与"标签化"的艺术效果。

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导演叙事《红玫瑰与白玫瑰》改编

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从《隐婚男女》看当代话剧中的电影化想象

杨伟翠

毕业于中央戏剧学院的李伯男,是新世纪戏剧艺术的领军人物,他的《剩女郎》《嫁给经济适用男》《隐婚男女》经典爱情三部曲等,皆以现实题材出发,关注现代社会男女的情感生活,受到大众的普遍认可与欢迎,而其个人在北京电影学院的求学背景,奠定了他在创作中赋予话剧以电影化的想象,给戏剧舞台增添内涵及表现力。

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当代话剧隐婚男女电影化想象

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浅析台词在话剧表演中的重要性

杨健, 刘丽梅

台词在话剧表演中承担着传情达意的任务,演员熟记台词只是表演的第一步,了解话剧表演中台词的重要作用,掌握台词表达技巧有助于演员更好地诠释角色。本文着力从话剧表演中台词的形式、作用、表达技巧三个方面进行探讨。

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话剧表演台词重要性

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跨越桑浦山——以《桑浦山花》为代表的潮剧突起之势

周密

6月至8月中旬,由中宣部、文化和旅游部主办的2019年全国基层院团戏曲会演在北京举行,推出了一批富有时代精神、充盈文化内涵、蕴含艺术价值,小制作、大情怀、正能量的优秀戏曲作品。其中,广东潮剧《桑普山花》生活气息浓郁、地域特色鲜明,受到北京观众的欢迎。该戏制作精良,有值得当代戏剧创作学习的地方,同时也存在一些不足。

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潮剧《桑普山花》全国基层院团戏曲会演戏剧张力二度创作突起

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