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《流浪地球》:科幻为英雄群体“画像”
王雯
《流浪地球》将科幻片类型与英雄叙事巧妙结合,探讨了中国英雄群体成长的现实基础与未来担当,揭示出中国英雄观的普世性价值。《流浪地球》为英雄群体"画像",成为一场弘扬英雄精神的影像仪式。
1页码：4-5+15DOI：
《流浪地球》英雄观英雄精神
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2020年12期
戏剧之家
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本期目录共 166 篇文章
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米勒作品下的诗意语言——以《推销员之死》为例
陆剑萍
战后的美国商业社会,人们在资本主义的大环境下为了生存而挣扎。人与人之间的关系被一种恐惧的情绪所主导,人们无法通过语言进行有效沟通,别无选择之下,只好孤注一掷地以一种特殊方式来逃避真实的交流;在《推销员之死》中,米勒以其独创的诗意语言将这种交流困境表现得淋漓尽致。
4页码：6-7DOI：
诗意语言交流困境
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从《芭芭拉少校》剧中的对立共构看萧伯纳的批判思维
蒋燕
《芭芭拉少校》是英国现代杰出现实主义剧作家萧伯纳的优秀代表戏剧。剧中体现出作者强烈的批判性精神,也呈现出与众不同的二元对立共构的美学艺术结构。萧伯纳在这部现实主义代表文学作品中描绘了理想与现实、物质与精神、唯物与唯心等二元对立矛盾,同时实现了辩证思维的多元共构之美。他较为客观地思考和分析当时社会发展中遇到的问题、根源,力求寻找有效解决方案和新的出路。其独特的文美意趣、人本精神以及批判思维,让当代人能够学会更深入地进行批判性思考。
0页码：8-9DOI：
萧伯纳批判思维芭芭拉少校对立共构美学
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话剧表演中肢体语言“度”的把握——以《半生缘》为例
裴珈玉
话剧是一门即时性的时空艺术,受一定的时间、空间限制,以剧场的形式呈现。虽然演员和观众共处一个空间,但是由于剧场的空间限制,演员与观众的视觉距离较远,观众很难清晰看清演员细节的动作和面部的微表情。因此,适当地将肢体语言和表情夸张化是话剧表演中很重要的一点。不过,如何把握这个"度",还需要不断地思考和反复实践。本文以作品《半生缘》为例,简要探讨话剧表演中对肢体语言"度"的把握。
1页码：10-11DOI：
话剧表演肢体语言控制二度创作《半生缘》
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黑龙江省十八大以来现实题材剧目创作生产情况调研报告
王巍
党的十八大胜利召开以来,黑龙江省大力加强现实题材艺术生产创作,全省的文艺工作者坚持"二为方向"和"双百方针",用心用情抒写伟大时代,努力讲好龙江故事、中国故事,与时代同步、以人民为中心的现实题材剧目创作呈现出生机盎然的良好态势,许多优秀作品充分展现了新时代黑龙江人良好的精神面貌和奋斗精神,但在蓬勃发展的同时也存在一些问题引发我们思考。
0页码：12-13DOI：
时代精神地域特色成果丰硕问题与思考
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论现代秦腔剧目的创作——以秦腔现代戏《大树西迁》为例
马晓
秦腔是我国第一批非物质文化遗产,在陕、甘、宁、青、新等地区广为流传。作为中华民族一种古老的艺术形式,秦腔所蕴含的文化根基不言而喻。由于时代变迁,加之各类新兴艺术形式兴起,秦腔艺术的发展空间在客观上遭受到了前所未有的被动积压,长久性发展受到了阻滞。本文欲以秦腔现代剧目《大树西迁》为例,窥探秦腔的起源与发展,并力求由此引发对于现代秦腔创作的思考与启迪,最终回归至探讨现代秦腔剧目的传统艺术价值及现实意义。
2页码：16+18DOI：
传统艺术价值秦腔发展《大树西迁》
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礼敬新中国戏曲教育70年之史若虚戏曲教育思想研究
孟高峰
新中国戏曲教育已经走过70年的历程,站在新时代这一历史节点,回望总结戏曲教育思想,探寻把握戏曲教育规律,对于推动戏曲人才培养新发展具有重要的理论和现实意义。本文以著名戏曲教育家史若虚为例,通过对其戏曲教育思想、育人理念、教学方法、管理艺术、人格风范等进行系统梳理和研究,深入总结前辈大家的戏曲教育经验,为新时代戏曲人才培养、戏曲学科建设,为传承戏曲艺术、复兴优秀传统文化作出应有的贡献。
0页码：17-18DOI：
戏曲传统戏曲表演教学改革戏曲流派
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歌剧唱段《不能尽孝愧对娘》的曲式分析
吴湘
歌剧咏叹调《不能尽孝愧对娘》选自大型民族歌剧《野火春风斗古城》的第十三场。该唱段反映的是战争时期的敌人的残酷与恶毒,表达着男主人公对母亲的愧疚与对敌人的憎恶。该唱段为不带再现的单三部曲式结构,作品中旋律风格上融入了河北地区的民间曲艺素材,戏剧性极强,节奏与速度的多样性,旋律的起伏与大跳,使得它具有非常丰富的艺术感染力。
1页码：19+21DOI：
《不能尽孝愧对娘》曲式结构乐段旋律
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淮剧小生的唱腔及表演艺术思考
高三同
淮剧小生的唱腔和表演艺术属于一个长期的过程,在表演的过程中,专业人员需要通过吸收不同人的长处才能够更好地发挥作用。本文通过融入个人的表演经验来探讨淮剧小生的表演艺术。
3页码：20-21DOI：
淮剧小生小生唱腔表演艺术