戏剧之家-2020 第04期

论中国古代戏剧的话语权构建

郭歌

中国古代戏剧作为一门综合艺术,在产生与发展过程中,形成了比较完整的话语权构建体系和表达流程。其中,剧本是基础,导演是设计者与组织者,剧场与演出空间是媒介,演员是载体,观众是对象,戏剧评论助力于话语权的传播与引领。这六大机制内在关联、相互支撑、相辅相成、相得益彰,为戏剧艺术的传承与发扬,起到了重要作用。

1页码：4-7DOI：

传统文化戏剧艺术话语权构建

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谫论拉辛《费德尔》对原作“悲剧”的重构

朱舒仪

古典主义戏剧大多取材于古希腊神话,其创作主张遵循规范,强调理智对情欲的克制。拉辛作为古典主义代表人物,其悲剧《费德尔》改编自欧里庇德斯的《希波吕托斯》,内容突出了人的情欲对理性的突破。尽管情节相似,《费德尔》的悲剧成因与《希波吕托斯》有很大不同。本文将通过对比,分析拉辛作品悲剧观较之原作的重构之处,并探求其在对人心理与情欲描写背后的悲剧实质。

1页码：8-9+12DOI：

费德尔拉辛悲剧情欲心理

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浅述戏剧项目跨境巡演中的舞美管理问题

王一帆

通过戏剧演出跨境巡演项目的调研与分析,研究戏剧项目在跨境巡演的过程中,关于布景、道具、服装、灯光、音响等方面可能会出现的问题,例如,报关、成本控制、物流运输等。站在制作人或巡演经理的角度来看,根据所提出的问题加以分析,并提出关于舞美管理问题的基本解决方案,探讨项目在跨境巡演过程中,如何才能实现舞美的优化管理,降低巡演成本,获得最大巡演收益。

1页码：10-12DOI：

巡演跨境舞美成本管理戏剧

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越剧折子戏专场《越行》演出扩声系统设计与调试

王芳, 黄德聪, 裴楠

针对越剧折子戏专场《越行》在实验剧场中的演出,根据戏剧对声音质量的要求,从扬声器选型、布局,话筒的选择、处理,调音台的应用等方面设计了专门的扩声系统。通过选取观众厅右半场近场、中场、远场的左、中、右各三点的测试,分别调整数字音频处理器的输入、输出通道的均衡,最终得出平坦的频响曲线。表演中不同类型人物的声音处理最终为观众还原了完美的音色,使观众耳目一新,在越剧的聆听中感受美感。

2页码：13-14DOI：

混响时间声场不均匀度有源线阵扬声器实时频谱分析

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民间艺术采茶戏的音乐古老而独特,誉满古今中外,具有极高的艺术魅力与艺术价值。采茶戏音乐是劳动人民在采茶过程中所演绎的民间艺术,与当地劳动人民的生产活动密不可分。采茶戏音乐的形成与当地的社会历史、文化特色以及地域特征等是息息相关的。与其他戏种相比,采茶戏的音乐特色鲜明,如民间小调入戏腔、"三腔一调"的民歌曲牌、勾筒正反弦的伴奏形式、舞台表演特点及创腔手法、曲牌的唱腔及润腔等。采茶戏音乐特色鲜明,风格多样,具有独特的艺术表现力。

3页码：15-16DOI：

采茶戏音乐特色研究

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广西民间戏剧传入越南遇到的困境和对策

覃肖华

随着社会经济的发展,一些传统的民族文化正在慢慢消失,广西民间戏剧也不例外,广西民间戏剧传入越南的过程,陷入了前所未有的困境。导致这种困境出现的原因是传播过程受到地域因素、政治因素、教育理念以及艺术理念差异等多种因素的影响。寻找合适的对策,有利于中越两国建立友好关系,对两国的政治与文化的发展起到积极的作用。

1页码：17-18DOI：

广西民间戏剧艺术跨文化传播困境对策

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浅谈戏曲“历史剧”

李凯

戏曲舞台上的历史剧该如何定义,以及被定义之后的历史剧该如何进行改编创作,在当今时代,这似乎是一个仍旧需要继续探讨的问题。本文便是以一些前辈学者关于历史剧的已有观点论述为基础,结合自己对于戏曲舞台上历史剧的创编感悟,尝试着来对"历史剧"进行一种更富于时代特色和实践可行的新定义,新解释。

0页码：19-20DOI：

历史剧创编故事历史事件历史思想发展式概念

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戏无情不感人——情绪记忆对演员塑造角色的重要性

余江浩

情绪记忆又叫情感记忆,以体验过的情绪、情感为内容的记忆。当某种情境或事件引起个人强烈或深刻的情绪、情感体验时,对情境、事件的感知,同由此而引发的情绪、情感结合在一起,都可保持在人的头脑中。在回忆过程中,只要有关的表象浮现,相应的情绪、情感就会出现。情绪记忆具有鲜明、生动、深刻、情境性等特点。情绪记忆往往较其他记忆更为牢固。有时经历的事实已有所遗忘,但激动或沮丧的情绪依然留在记忆中。

3页码：21-22DOI：

情绪记忆情感情感表达方式

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