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命运枷锁下的乌托邦之歌——赏析《贫民窟的百万富翁》
李欣蔚
《贫民窟的百万富翁》作为勇夺第81届奥斯卡金像奖八项大奖的经典作品,曾给予观众无限的感动与思索。本文从该作品的思想性、艺术性等角度出发,对影片中反映出的现实主义与理想主义、叙事结构与人物形象塑造等进行赏析,同时也对角色性格的设定进行深入探讨。
0页码：102-104DOI：
贫民窟的百万富翁思想性艺术性改编
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2020年28期
戏剧之家
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本期目录共 97 篇文章
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电影《素媛》鉴赏——从社会工作的专业角度出发
田昆
韩国电影《素媛》取材于一个真实发生的案件,电影通过描写一位女童在受到性侵后的遭遇,投射出个人、家庭、学校乃至社会对于性侵案件的反应与态度。社会工作作为一门专业助人的学科,在帮助特殊群体方面有其独特效用,本文试图从社会工作的专业角度出发,对《素媛》中主人公所遭遇的困境进行剖析,以社会系统理论、生态系统理论作为切入点,思考与评析社会工作在《素媛》这个案例中如何体现专业价值。
2页码：105-106DOI：
《素媛》社会工作社工介入
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面对疫情:电影“讲什么”与“如何讲”
赵娜
疫情、灾难是电影创作中的重要题材。为了更好地表现现实问题,激发观众的深层次思考,电影创作者围绕着讲什么故事和如何讲故事两个方面思考电影的艺术表现,并通过特定人物形象的设计、封闭场景的营造和英雄主义情怀的抒发实现疫情灾难类电影的叙事,引发观众对人类生活、人与自然关系的思考。
3页码：107-108+111DOI：
疫情灾难电影封闭场景英雄主义情怀
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中国本土电影节的打造——平遥国际电影展的渐进与思考
樊姝彤
2019年是平遥国际电影展的第三年,作为仅仅走过三年的年轻电影节,平遥国际电影展已经成功吸引了大量媒体和华语电影人的关注,呈现出良好的发展趋势。与国内其他电影节相比,平遥国际电影展不仅具有地理位置、旅游资源上的优势,还有拥有准确的自我定位,且形成了独特的策展风格。本文将在梳理平遥国际电影展创办历史的基础上,分析阐述平遥国际电影展的显著特点和自身优势,并对平遥国际电影展在发展中存在的问题进行探讨并提出相关对策和建议。
9页码：109-111DOI：
平遥国际电影展回顾定位创新对策
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海南农村演出市场与琼剧的保护传承
陈元芳
琼剧是海南的地方戏曲,是在海南民间的民俗文化活动中形成与发展起来的。海南农村是琼剧文化的根,基层百姓是琼剧的主要观众。海南民俗文化,影响着琼剧的演出市场,形成了不同于城市的演出特点和规律。因此,要创作和排演适合于农民审美口味的剧目,尊重农民看戏的习俗,才能繁荣农村演出市场,并带动城市的演出市场,从而更好地保护与传承琼剧。
8页码：11-12+25DOI：
农村演出市场琼剧保护传承
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从北京国际电影节开幕式晚会看蓝羽的主持风格及启示
程竟雄
随着中国电影事业的蓬勃发展,中国举办的一系列电影节越来越受到关注。作为该领域的主持人,必须具有自己的主持风格才能拥有一席之地。本文从第六届、第七届、第八届、第九届北京国际电影节开幕式晚会入手,分析总结央视电影频道主持人蓝羽的主持风格及带给我们的启示。
0页码：112-113+171DOI：
电影节主持人风格
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论发展线上院线的机遇与挑战
郝天石
<正>一、特殊时期线上院线再度受到关注,发展机遇来临2019年对于中国电影产业是个丰收年,无论商业影片还是主旋律影片都有可圈可点的作品,当众多电影人和观众怀着热情猜想2020年春节档期又有哪部电影会成为票房黑马时,新冠病毒疫情疯狂袭来,使得本来红火的中国电影市场骤然冷清,原本春节档期的七部重点影片由于实体院线的关闭无法如期与观众见面,这次公共卫生事件对于电影院线的冲击可谓是剧烈且无法提前预料的,而且这种冲击的时间长度目前还无法预测,因为影
0页码：114-115DOI：
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试论新媒体时代下电影美学的嬗变
刘思含
电影是一种文化产业,我国电影从诞生到现在,经历了一个从困顿萎缩到逐渐复苏再到蓬勃发展的过程,如今,我国电影已经呈现出了一种新的态势,由于经济全球化的影响和电子信息技术的发展,推动了电影美学多元文化的交融和沟通,同时也出现了一些新的问题。本文就新媒体时代下电影美学的嬗变提出了几点思考。
0页码：116-117DOI：
新媒体时代数字技术电影美学
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印度电影歌舞元素的运用
郭恺蕾, 褚晓红
印度电影经历了近一个世纪的发展,其鲜明的民族风格在电影中发挥得淋漓尽致,舞蹈与音乐已经成为印度电影中必不可少的要素,成为印度电影的核心部分,在印度的文化传播中发挥积极的作用。
1页码：118-119DOI：
印度电影民族风格歌舞元素文化传播
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浅析当今视觉文化语言中的中国动画艺术
李曧
随着社会的发展,视觉文化的定义正变得越来越宽泛和复杂,美术、设计、时装、广告、电影、动画等都可囊括在内,甚至于我们可以用眼睛看到的任何东西都可以包含在视觉文化中。但是,无论哪种形式,它们都试图表现出自己独特的一面,发出自己的声音并向公众施加影响。由于新媒体技术的出现与快速发展,动画艺术在视觉表现方面,无论是前期设计还是镜头语言都发生了巨大的变化。新的表现形式相较于传统表现形式给予我们的视觉冲击会更强烈。在时代迅速发展的大背景下,保留传统动画中的优秀形式,再运用当今的视觉文化规律,动画艺术才能更加蓬勃地发展。
2页码：120-121DOI：
视觉文化动画视听语言角色光影色彩