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戏剧之家
刘泽宾
巴东堂戏作为恩施地方戏"五朵金花"中的一朵,深受人们的喜爱。从它产生到现在已经有二百多年的历史了。巴东堂戏自身的特点非常鲜明,有着精简的表演程式、形象的妆容要求和完整丰富的故事内容。其既可以展现社会生活、神话传说等,又可以反映某种习俗。巴东堂戏表演时,伴奏乐器通常是丝弦乐器、锣鼓等。碎步踩踏是巴东堂戏的表演特点。其吸收了南调、梁山胖筒筒调等,调式内容不断丰富,再结合了川剧、汉剧的表演程式,使得表演内容更为丰富。笔者以巴东堂戏《山伯访友》选段《十八相送》的音乐特征为例,具体阐述巴东堂戏的艺术特点。巴东堂戏在历史的长河中不断发展,讲述着社会生活、神话传说等,给予观众美妙的视听享受。
郝姝雅
音乐剧《悲惨世界》是享誉全世界的经典剧目,自它首次公演以来,被改编成多个版本,历经四十年仍然盛演不衰、热议如潮。笔者从服饰史论、服饰社会心理学等理论角度切入,深入分析了在音乐剧《悲惨世界》25周年纪念演唱会中,主人公冉·阿让的舞台服饰造型对塑造人物形象的作用与意义。
杨海燕
桂剧是广西特有的、具有代表意义的地方剧种。历史悠久,流布区域广,在民间拥有广大观众和市场,是广西各族人民喜爱的地方戏。桂剧在历史上有很深厚的文化背景和积淀,涌现出一大批造诣高深的桂剧艺术家,在广西地方剧种中具有代表性。而灌阳县是我国十大剧种之一"桂剧"的"发源地"和"发祥地"。因此,传承、保护和利用好灌阳"桂剧"这个老字号招牌,对于建立"国际旅游胜地"之灌阳乃至大桂林和推动社会主义文化大发展大繁荣,建设文化强县都具有历史意义和现实意义。
杨志伟
本文对布莱希特戏剧概念以及发展进行简要论述,分析布莱希特的戏剧观,其中主要包括对于资产阶级意识以及幻觉戏剧的批判,接下来对布莱希特戏剧的陌生化美学理论进行分析研究,并对布莱希特戏剧美学观的继承和发展进行大胆猜想,为学者研究布莱希特戏剧美学观提供理论基础。
曲红莲
幼儿园童话剧主要是根据故事中的角色、情节及语言进行表演,童话剧表演中的各环节都有幼儿参与其中,通过发挥想象力创设教学环境,真实地呈现出完美的教学设计,这对于幼儿的个性化发展具有重要的意义。基于此,本文主要从四个方面对童话剧中自主创设环境展开了分析。
吴少波
京二胡约形成于20世纪20年代,至今已有约百年的历史了。京二胡的出现,使京剧乐队整体的音色效果得到了改善。本文简要介绍京二胡这件乐器的起源、发展,阐述其在实际伴奏中如何与京胡配合。通过对众多前辈艺术家的著作和影音资料的研究、研究生期间的学习以及工作期间的艺术实践,笔者产生了许多感悟。在本文中,我将以经常演出的剧目为例,分析京二胡在京剧乐队中的作用及其与京胡的配合。
吴佳武
客家花鼓戏曲调丰富,大多来源于客家山歌、民歌,以湖南花鼓戏的常用曲调为母调,加以润色、创作和巧妙搭配,使之通俗易懂,老百姓喜闻乐见。竹笛在曲调中发挥着举足轻重的作用,其音色纯美、声音清新明亮,是客家花鼓戏中必不可少的民族乐器,也是中国民族乐器中独具特色的重要乐器之一。
王晓璐
话剧作为戏剧的表现形式之一,主要是以对话的方式进行呈现。因此,对于话剧而言,语言是不可或缺的组成部分。对话剧语言中的潜台词进行有效挖掘与体现,是现阶段话剧演员必须掌握的技能之一。本文对如何挖掘和体现潜台词进行深入分析,以期使话剧演员的表演呈现出更佳的效果。
姜振华
童话剧是当代较为流行的一种艺术形式,其具有一定的教育性,因此也常作为教育素材出现。在优秀的童话剧中,既要有伸张正义的正面角色存在,又要有反面角色推动故事结构的完整。本文就童话剧表演中反面角色的形象塑造这一主题作出详细的分析,其中包括对反面角色的研究与形象塑造的探讨。