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国产谍战剧女性特工形象嬗变研究
宋天祥
随着大众文化的流行,"娱乐"观念深入人心,大众传媒成为构建意识形态的重要空间,女性特工形象从"不可见"的时代遮蔽到"可见的"大众传媒的再现,经历着时代赋予她们的使命。从"不可见"到"可见",她们的形象也开始慢慢被观众所"凝视",恢复了其女性特质,并且开始重视其自身主体的表达。本文采用内容分析法分析了从1981年至今等几十部谍战剧,发现其女性特工形象随着文化浪潮的翻滚而嬗变,呈现出"多元"态势。
2页码：4-6DOI：
大众文化谍战剧特工女性形象
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2020年20期
戏剧之家
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本期目录共 162 篇文章
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悲怜的提线木偶——浅析近松门左卫门作品中女性角色的悲剧性
贾元子
著名剧作家近松门左卫门生于17世纪的日本,早年的他因仕途受挫转而投身于演艺行当,将余生都奉献给了平民艺术。在他毕生的创作之中,以日本传统净琉璃戏剧的创作影响最为深远,他共著有净琉璃剧本一百余部,主要分为历史剧与社会剧两类,其中又以社会剧最为经典。其所创作的社会剧作品多半聚焦于中下层民众所面对的现实问题以及感情困惑,并试图在抉择之中探寻人性的情感及成长,具有强烈的社会性意义。而在此类剧本之中,其女性角色的塑造则成为了不可忽视的重要因素。在近松门左卫门的诸多作品之中,女性角色大多为年轻女性,其结局也几乎是悲剧,在女性的视角之上透露出了极强的悲情色彩,这种女性的幻灭似乎成为了其作品不可缺失的特征。本文将以近松门左卫门的经典社会剧剧本为例,从其女性角色塑造、叙事情节构建,以及人物角色关系等方面,分析其女性角色中所蕴含的悲剧性元素。
2页码：7-8+18DOI：
他者身份身份认同义理人情死亡文化
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20世纪以来戏曲史论研究方法初探——以《宋元戏曲史》《中国戏剧史长编》《中国戏曲通史》为例
李安琪
二十世纪以来,不断有理论研究学者开始对中国戏曲史进行系统研究,对戏曲艺术中的声腔、剧种、表演方法等多方面内容进行探索,为的是更全面地展现戏曲艺术的面貌。王国维的《宋元戏曲史》、周贻白的《中国戏剧史长编》、张庚与郭汉城的《中国戏曲通史》作为不同历史时期的戏曲史论著作,各自的观点迥然相异。本文拟通过对这三本戏曲史进行比较研究,从他们各自的著作中发掘中国戏曲特征以及二十世纪以来中国戏曲的研究内容和研究规律。
5页码：9-10DOI：
戏曲史《宋元戏曲史》《中国戏剧史长编》《中国戏曲通史》
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西方文论与西方经典芭蕾舞剧的对应阐释——从文艺复兴到浪漫主义时期
姬宁
在西方舞蹈发展史上,舞剧作为舞蹈艺术的最高级形式,其外在形式与内在精神追求无不与其所处时代的文艺思潮紧密相关。通过对那些享誉世界的经典芭蕾舞剧艺术特色的分析,可以清晰地看出与之相伴的文艺精神的面貌及二者之间的对应阐释。
2页码：11-12DOI：
西方文论经典芭蕾舞剧阐释
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巴洛克歌剧咏叹调钢琴伴奏教学研究
田亮
巴洛克时期,由于乐器的发展和歌剧的诞生,使音乐在内容和表演上都更加丰富多彩,并且与乐队、伴奏紧密结合在一起。巴洛克歌剧咏叹调的伴奏,从早期最基础的以通奏低音为主、以柱式和弦为辅,发展到17世纪中期的分解和弦,再到17世纪末大量使用复杂节奏型以及和弦外音。随着巴洛克时期音乐的不断发展,歌剧咏叹调的伴奏也趋于丰满和辉煌。学习巴洛克歌剧咏叹调的钢琴伴奏,对于加强钢琴基本功和技巧,增强艺术处理能力有很大帮助,同时能够加强和声、复调的知识结构。
0页码：13-14DOI：
巴洛克歌剧咏叹调钢琴伴奏通奏低音复调
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京剧旦行“跷功”表演艺术探微
牟元笛
在戏曲表演艺术体系中,"跷功"是旦角行当独有的一门技术,它始于表现封建女性的缠足,曾在几代艺人的演绎下发展到极致。本文从职业工作者角度出发,依据历史发展脉络结合当代传承发展情况,对此技艺略作探析。
2页码：15-16DOI：
男旦跷功硬跷软跷改良跷踩跷三寸金莲
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败也萧何 成也萧何——论莎士比亚《仲夏夜之梦》的主题思想
吴贵军
莎士比亚喜剧《仲夏夜之梦》中存在着两种不同又彼此密切联系的境界:神界和人界。这种联系体现为神界对人界的干预和影响,这种干预分为两个阶段,第一阶段是"败也萧何",即神界造成人界的混乱;第二阶段是"成也萧何",即神界造成人界的和谐。对神的批判和对人类的反思是戏剧《仲夏夜之梦》的思想主题。
2页码：17-18DOI：
莎士比亚《仲夏夜之梦》神界人界
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歌剧艺术传播碎片化现象分析
王刘男
歌剧自诞生以来一直是西方上流社会的娱乐艺术,进入现代化社会后,传播壁垒被打破,歌剧走入平民生活。到了新媒体传播时代,歌剧卷入碎片化传播的时代浪潮,传播方式发生了巨大的变化。本文对歌剧碎片化传播现状进行梳理,分析碎片化传播的优缺点并提出了碎片化传播的新思路。
3页码：19+21DOI：
歌剧新媒体时代碎片化传播
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晋剧之俱进——谈建国70年对晋剧文化的影响
毛佳琪
晋剧作为山西省民间传统艺术的集大成者,在戏剧舞台上享有重要地位,深得山西人民的喜爱。文化艺术与政治环境密不可分,晋剧经历了社会的动荡曾经衰退,新中国成立后,它快速发展,有了巨大的飞跃。本文以新中国成立70年为脉络,从"手眼身法步"五个角度讲述晋剧的创新发展与进步变革。
1页码：20-21DOI：
晋剧建国70周年文艺政策
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论戏曲观众审美接受研究——以地方戏的发展看观众的审美接受心理
金鹭
从十八世纪下半叶至今,地方戏百花齐放,成为了人民群众喜闻乐见的艺术形式,其不断发展直接撼动了雄踞戏坛的大剧种——昆曲的地位,地方戏逐渐展现出勃勃生机。地方戏的兴盛离不开其内容更贴近观众生活、更适应观众审美、更能满足观众的好奇心的特点,是多重审美体验共同作用的结果。本文试图从戏曲观众的审美接受心理出发对地方戏的兴盛缘由进行分析,以期为我国戏曲剧本的编写和创作提供一些可供参考的建议。
2页码：22+24DOI：
地方戏戏曲观众审美接受心理