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戏剧之家
庞庆
本文选取了19世纪末20世纪初英国作家威廉·萨默塞特·毛姆的两部戏剧《苏伊士之东》和《信》,二者分别讲述了中国故事和蕴含了中国元素。笔者比照分析了两剧中体现出的毛姆对中国文化符号的误读和对中国人物形象的正确解读,探究了两种不同的解读方式的原因。误读是"西方中心主义"和"东方主义"的文化环境和社会历史条件的产物,正确解读是受作者的个人生平、感情生活、游览经历等影响的结果。从误读与正确解读两个方面来探讨毛姆这两部戏剧的意蕴,对毛姆的批判研究颇具价值,并且为东西方跨文化交流提供了新思路。
蒯冲
身份认同问题是多元化语境中文化研究的重要课题。由于历史和社会原因,非裔美国人在白人主流社会中一直处于底层,在双重身份与双重文化的矛盾中陷入身份认同的困境。美国黑人女性剧作家洛林·汉斯贝利的剧作《阳光下的葡萄干》通过展现一个普通黑人家庭的故事,讲述美国黑人如何更好地认同自己的身份的问题,也暗示了只有回归黑人民族文化,黑人才能走出身份认同的困境,实现既是美国人又是非洲人的后裔的身份认同。
何异艺
由南艺复排、赖声川担任艺术指导的话剧《红色的天空》,展现了八位老人各自不同的悲喜人生,生动地诠释着生命的意义。在这样一场生命的旅行中,该剧再一次让我们体验生命、感悟生死之间的味道。我们有时往往在不经意间会追问自己,生命到底是什么?而当我们面对生命的命题时,落叶归根、周而复始的"自然而然"似乎给出了人类终极答案。本文将通过对舞台灯光的舞台意象、光色、光亮、光影运动等表现手法的论述,从舞台视觉化的角度来阐述该剧所展现的生命之美。
章蓉
在戏剧艺术发展史上,戏剧样式的产生、戏剧观念的变革都直接或者间接地与舞台剧场技术的发展相关。如今,媒介融合的大环境更是为传统戏剧的推陈出新提供了巨大的驱动力,其中虚拟现实技术在近年间发展迅猛,尤其是2016年,被称为"VR元年"。"虚拟现实"对当代的各个文化领域都产生了不可避免的影响,戏剧领域也不例外。"虚拟现实"是一种可创建和体验虚拟世界的计算机仿真系统,将虚拟引入现实,其互动性、沉浸性、想象性等特点为传统戏剧带来了巨大的应用潜力。
孙慧欣
《天下第一楼》作为中国现实主义话剧的典范之作,其意义不仅在于作品本身的蕴意,更在于其作为戏剧符号对三十年来中国现实主义话剧创作起到的示范作用。本文从剧目内涵、"京味儿"创作方向与现实主义意义三方面,试析《天下第一楼》对三十年来中国现实主义话剧创作的影响。
曹晓慧
戏剧治疗是近年来出现的一种新型心理咨询模式,服务对象通过戏剧表演来重建自我,以达到治疗心理问题的目的。戏剧治疗的艺术在中国起步较晚。中国台湾地区对其的研究要早于大陆地区。在中国大陆地区,戏剧治疗的发展和研究几乎是空白。文章对中国的戏剧治疗进行了研究,较为仔细地梳理了戏剧治疗的概念及应用价值,通过专家访谈以及与各大机构的专家人员进行交流,重点分析了我国大陆地区戏剧治疗的研究现状及当下面临的一系列挑战,并结合所面临的问题提出解决方案,以期开拓新的治疗领域并探索中国大陆地区戏剧治疗的发展前景。
赵青青
"三一律"理论的艺术表现形式为对空间与时间进行集中把握,在刻画情节的同时还能够准确描述整体背景。通过在话剧舞台中的洗涤与演化逐渐朝着多元化的方向发展,并且这种不拘于形式的表达方式也能够准确验证该理论的应用价值。基于此,文章围绕"三一律"在话剧中的作用与价值进行研究,对不同阶段话剧中的"三一律"进行剖析,使该理论的应用效果更加清晰。希望对相关研究人员提供参考与借鉴。
郭嘉蓉
作为我国重要的艺术形式之一,戏曲具有悠久的历史文化传统。戏曲表演中最主要的特征为表演的程式化,这也是戏曲表演技巧的重要体现形式。中国戏曲程式化特征主要通过"唱念做打"这四种形式来体现,是戏曲表演中塑造演员艺术形象的必备条件。本文通过分析戏曲表演技巧性的具体含义和艺术特征,探讨戏曲表演过程中技巧性的具体表现手法。
张珊
在歌剧舞台剧人物形象设计逐渐趋向全球化、多元化的今天,人们对于歌剧舞台上人物的化妆造型设计审美提出了新的标准要求。歌剧舞台上人物的化妆造型设计作为一种综合门类艺术创作实践与歌剧舞台剧的人物形象相辅相成,歌剧舞台化妆造型设计师下笔要将自己涉及的美学、色彩学理论融入其中,使所画人物造型妆容在舞台灯光聚焦下闪耀,共同向观众展现出歌剧舞台剧人物塑造的魅力、特征,能够为坐在舞台台椅上的观众带来视觉上与心灵上的冲击。首先,本文基于中国歌剧舞台上人物艺术展现特点,对歌剧舞台上人物的化妆造型设计的重要性展开讨论;其次,对歌剧舞台上人物的化妆、造型发展新特征进行讨论;最后,以本人在歌剧舞台上人物的化妆造型设计中总结的经验为基础,分析中国歌剧对于舞台上人物的化妆造型设计表现手法。
邱铄芮
随着我国戏剧漫长的发展历程,如今,不管是戏剧形式还是戏剧内容等方面均获得了飞速进步,逐渐形成了独特的价值观念与文化内涵。戏剧以表达方式的语言张力、舞台的情感渲染力以及演员自身的表演能力给台下观众带来独具一格的视听体验。基于此,本文将以话剧这一表演形式为着眼点,对演员情感动作和话剧台词之间的融合路径加以简要分析。