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论《雷雨》的“弑父”主题
高承新
《雷雨》包含着一个"弑父"的主题,发掘《雷雨》"弑父"的主题,不但要从精神分析层面上,还要从社会政治层面上入手。在精神分析层面,"弑父"的精神冲动不仅体现在周萍身上,还为周冲和鲁大海所共有。在社会政治层面,弑父的"主题"则暗合了二十世纪上半叶中国社会"革命"的主题。
0页码：4-7DOI：
《雷雨》弑父革命精神分析
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2020年24期
戏剧之家
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本期目录共 118 篇文章
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宋元时期戏曲音乐探源与形成
郑育
戏曲音乐形成于宋元时期并逐渐成熟。本文从宋元以前戏曲音乐的孕育和宋元时期城市经济发展、文化环境,以及说唱音乐的流行等方面解读宋元时期戏曲音乐的形成。
2页码：8-9DOI：
宋元时期戏曲探源戏曲音乐形成
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川剧《易胆大》的现代性剖析
袁丹璐
川剧《易胆大》讲述了四川扯谎坝上的恶霸麻大胆觊觎川剧名优九龄童之妻花想容,施毒计逼死了九龄童,企图借此良机霸占花想容,九龄童的师哥易胆大誓为其复仇,经历诸多磨难,眼看即将报仇雪恨,花想容却看破这可恨的人世,自刎于花轿之中的悲剧故事。在整个剧坛呈现"剧本荒",优秀戏文普遍匮乏的今天,重读《易胆大》,重寻魏明伦对戏剧文本的探索之路,对我们当下的戏剧创作有举足轻重的意义。
0页码：10+12DOI：
川剧《易胆大》现代性
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论中国语言文学专业话剧教学的必要性和可行性
鄢冬
话剧是当前艺术门类中比较难定位的一种艺术形式,一方面,它具有鲜明的实践性和综合性,另一方面,它对剧本的文学性要求极高。然而,当前的话剧教学存在明显的矛盾,除了个别的戏剧专门院校和研究所外,与话剧相关的课程大多开设在各高校艺术学院的戏剧影视文学专业,中国语言文学课程体系中少有话剧教学的相关内容。在中文专业中开设话剧课程,既有助于培养学生的审美情趣和艺术气质,也有助于话剧研究人才的培养,因此,是一项既必要又可行的工作。
1页码：11-12DOI：
话剧教学艺术气质原创演绎
5
明代笔记小说戏曲文献初探
迟鑫
明代笔记小说载有丰富的戏曲文献,内容主要涉及戏曲流变考证、戏曲角色考证、戏曲搬演境况与戏曲批评四个方面。明代笔记小说载有大量戏曲文献,与明代市民文化的兴起、戏曲发展历史和明代文人广泛参与戏曲活动有直接关系,其撰述受前代戏曲考证及明代学术考据之风影响。
3页码：13-18DOI：
明代笔记小说戏曲文献
6
近四十年戏曲舞蹈研究综述
汤若璇
戏曲是一门"以歌舞演故事"的综合性艺术,舞蹈在其表现形式中有相当重要的地位,是戏曲创造动态美的条件和依据。中国戏曲的发展演化就是戏剧与传统歌舞不断融合统一的过程,也是戏剧的歌舞性和歌舞的戏剧性对立统一的过程。因此研究戏曲舞蹈对于戏曲学研究有着重要意义。
0页码：19-20DOI：
综述戏曲舞蹈
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斯氏表演体系在歌剧表演艺术中的运用与探索
高广源
斯坦尼斯拉夫斯基是当今世界上表演艺术展开系统科学研究的首位艺术家,同时也将表演艺术的最本质问题进行了全面的阐述。斯坦尼斯拉夫斯基是斯氏表演体系的创立者,这一体系的展开对当代艺术表演体系产生了巨大的影响。本文通过对斯坦尼斯拉夫斯基所创立的斯氏表演体系展开探讨,并分析了其中包含的主要内容,同时结合歌剧以及当前的歌剧表演艺术教学展开分析,研究了该表演体系在歌剧表演中所发挥的作用以及如何更加充分地利用该体系加强在表演学科建设中所起到的支撑作用,希望通过在歌剧表演艺术中斯氏表演体系的运用与探索来促进表演艺术的进一步发展。
5页码：21-22DOI：
斯氏表演体系歌剧表演艺术运用探索
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浅析影视中戏曲音乐元素的应用与作用
吴嘉俊
在影视中,戏曲音乐元素出现的频率越来越高,戏剧已经悄无声息地进入到我们的生活中。早期的戏曲一般都在人流量大的市场或者露天剧场进行表演,慢慢地才出现了正规的演出剧院。现代影视迅速发展,使得戏曲艺术可以借助新媒体手段用现代化的方式进行传播。本文通过研究现代影视作品中戏曲的应用与表现方式,分析影视作品中戏曲音乐元素的作用与意义,探索中国戏曲未来的发展方向。
2页码：23-24DOI：
影视作品戏曲新媒体元素作用
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对比中日两国音乐剧文化发展的模式——谈音乐剧演员培养的几点思考
满宁
音乐剧这种表演形式起源于西方,近几十年在中日等亚洲国家也逐渐兴起,但中日在音乐剧文化的发展模式上存在一定差异,导致音乐剧文化的发展成果差距较大。分析中日音乐剧文化发展模式的差异,吸取优秀音乐剧经验,对中国音乐剧演员的培养大有裨益。本文从中日两国音乐剧文化发展模式的差异分析入手,探讨了音乐剧文化发展中对音乐剧演员素质的要求,并探讨了中国音乐剧文化发展中应如何培养音乐剧演员,旨在为中国音乐剧文化的健康发展提供更多参考建议。
1页码：25-26DOI：
中日差异音乐剧文化音乐剧演员培养
10
浅析“退场歌”从古希腊悲剧到莎士比亚戏剧中的形式与意义
付玙璠
"退场歌"作为戏剧演出的最后一幕,自古希腊戏剧成型之后便一直存在,尤在悲剧演出中不可或缺,并以其特有的形式传达了戏剧演出的特殊意义。戏剧发展历经欧洲四大历史时期而经久不息,"退场歌"也在古希腊、古罗马、中世纪、文艺复兴时期的各大剧作家手中口口相传,独放异彩,在内容与形式上都发生了不同程度的变化,也在各类戏剧演出中散发出独特的魅力与色彩。
1页码：27+37DOI：
退场歌欧洲戏剧形式变迁意义变化