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论当前中国传统戏曲的市场环境及发展危机
李佩玉
对中国传统戏曲而言,其生态环境相比从前已全然不同。尽管戏曲还有一定的群众基础并且仍然具有独特的文化价值,但不可否认戏曲的市场正在急剧萎缩。改革完全打破了过去的秩序,但同时还未建立起新秩序,导致戏曲的生态环境失去平衡。眼下戏曲生存基本依靠政府自身以及来自其他方面的支持,由于缺少资源只能在夹缝中苦苦求存。
2页码：18-19DOI：
传统戏曲市场环境发展危机
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2018年21期
戏剧之家
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本期目录共 186 篇文章
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浅谈舞台表演中化妆造型设计
张珊
化妆造型设计作为舞台表演中重要的组成部分,是借以表达剧情中人物个性与风格的外在表现。对于化妆造型设计的研究,旨在提供剧情中人物形象设计的研究程序,为舞台表演中人物形象的塑造提供一个理论阐释。舞台表演艺术的不断发展和化妆技术的不断完善,要求舞台表演中人物的表现力也应该更加的突出,舞台上的妆面自然不同于随意的装饰,它应该更具有塑造性、独特性和装饰性。
1页码：20+22DOI：
化妆造型设计舞台表演剧情人物
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“戏中戏”结构在中国现当代话剧中的运用——以话剧《狂飙》为例
丁翔
虽然话剧《狂飙》值得评论的方面很多,比如剧本的结构方式采取了电影的手法;导演田沁鑫追求真诚和人性并存的个人风格等等,但我认为最有启发意义的是《狂飙》的戏中戏结构。田沁鑫运用五个"戏中戏"的故事,除了想从侧面折射出田汉这位戏剧家的创作轨迹外,也力图在舞台上体会所谓的"历史局限性"到底在哪里,因什么而存在。
5页码：21-22DOI：
戏中戏狂飙戏剧结构
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浅谈戏曲舞台灯光创作技术体现
孙啸
中国戏曲舞台灯光设计发展过程中,早已突破了传统观念,现代舞台技术的日益丰富和多样化,能使灯光设计师实现美轮美奂的灯光效果以融入到演出中,丰富了戏曲创作表现形式。当今戏曲灯光设计充分利用先进灯光科技,使中国传统戏曲艺术展现出全新的魅力。
1页码：23+49DOI：
中国戏曲灯光技术计算机辅助设计多媒体影像
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冼夫人文化传承的路径研究——以皮影剧为例
陈肯, 杨晓霞
冼夫人文化研究在岭南开展已经非常普遍,各个角度各个领域都有涉及。皮影本来在传统中国文化中是以戏剧戏曲的形式来展现其艺术魅力的,但用皮影为载体,以现代音乐剧的演唱来赞颂历史巾帼女将冼夫人的确少之又少,作为文化艺术研究者,通过编剧、作曲、导演、皮影制作以及各种皮影的舞台呈现方式,无疑对历史事件还是传统的艺术形式,都是一种全新的挑战,也是适应时代发展和人们审美关怀的重构和开拓。
1页码：24DOI：
冼夫人皮影剧传承途径
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戏曲剧本创作形式的多样化和不同价值初探
黄蕾
戏曲艺术发展历史悠久,作为中华民族的传统文化,曾经给人们带来了很多快乐,戏曲也深受人民大众的喜爱,上至达官显贵,下至黎民百姓,都喜欢戏曲,可以说中国是一个戏曲的国度,但是戏曲发展到今天却面临着巨大挑战。戏曲曲目陈旧单调,慢慢的失去了群众。要想使得戏曲艺术重现生机就一定要创新。
0页码：25DOI：
戏剧剧本创新多样化
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浅谈戏剧表演中台词的气息运用与变化技巧——以《莫扎特之死》萨烈瑞独白为例
徐舸
戏剧表演中台词是演员表达剧情、塑造人物、感染观众的重要手段,气息是表现台词的重要方法。运用好气息的各种变化与技巧,有助于演员更好地刻画人物内心情感,表达剧情所要传达的思想内涵。
6页码：27DOI：
戏剧表演台词气息
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浅谈导演与小品的表现形式
徐新德
<正>小品的表现形式表现形式是艺术作品向观众呈现的艺术表现手法,是导演给予作品在舞台上演出时的一种特有的艺术表现形式。任何一部作品(如电影、电视剧、戏曲、话剧、音乐剧等)在构思时、创作中、完成后,一定有创作者追求的表现形式贯穿和体现在作品当中。艺术作品没有表现形式,就不能体现艺术作品的思想内涵,更不能满足创作者的内心所望。表现形式与剧本有密切的关系,但不是绝对的关系。归根结底是导演对小品主创人员的一种集体的艺术呈现
1页码：29DOI：