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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
戏剧之家
张悦
从以贴片广告为代表的硬广告1.0时代,到以植入广告为代表的原生2.0时代,再到综合二者优点,植入式广告发展的新路径即以创意中插为代表的内生广告3.0时代,和传统的植入广告不同,内生广告更强调和剧目内容的融入性,极大改善了植入广告内容生硬、直白、效果不佳等弊病,近年一度成为电视剧植入式广告的新热潮。本文从植入式广告发展概述、内生广告在电视剧中应用的SWOT分析,阐述内生广告未来发展所需注意的事项。
费腾
王全安导演的《图雅的婚事》和赛吉·德沃次夫导演的《图班嫁给我》,以不同的视角表达了对当下婚姻选择的反思。以主人公复杂的情感矛盾揭示出婚姻的选择之困。透过《图雅的婚事》《图班嫁给我》两部影片中对于婚姻选择的困境分析,揭示除人自身以外,自然、生存双重困境带给人的不同婚姻选择。
周美玲
数字技术的迅速发展促进了媒介融合,跨媒介传播成为影视产业重要的营销手段。本文从跨媒介传播的角度分析《赛尔号》跨媒介传播的叙事策略与营销途径,以期为其他作品跨媒介发展提供借鉴。
谷清婉
该文以张德禄的多模态话语分析综合框架,通过列举描述法,对英语为母语译者的字幕翻译进行研究,从文化层面、语境层面、内容层面以及表达层面分析武侠题材电影字幕翻译中各模态与字幕间的关系处理。研究发现,字幕传达非主要信息时可删除,重复意义宜浓缩,文化意义宜压缩性意译,难以阐释的主要信息,可由其他模态进行意义补偿,语境充分的情况下可直译加释。通过总结多模态话语分析理论在该类字幕翻译的方法,以期对武侠电影字幕英译有所帮助。
刘通
<正>从《白夜追凶》到《无证之罪》,从《暴雪将至》到《心理罪之城市之光》,无论是网剧还是院线,在2017年的中国影视版图上,悬疑片来势汹汹,观众欣喜于中国也能讲好悬疑故事。其实早在2015年,忻钰坤导演的《心迷宫》便给出了中国式悬疑片的范本。自上映以来,《心迷宫》便被贴上了"罗生门""科恩兄弟""诺兰"等标签,这些标签显然来自于影片结构的灵活性以及由叙事方式的独特性所制造的悬念和黑色幽默,本文将运用叙事学
姚文丽
《依然爱丽丝》是一个关于爱、遗忘与自我抗争的故事。电影表现了关于"爱"的主题。当阿兹海默症越来越被大众熟知,通过电影,将这个无法根治的绝症带到观众的面前。
艾尔登才克, 彭燕君
这几年,独立纪录片在我国逐渐展现出强劲力量,受众从多变少,从"地下"转战"大荧幕",文章主要以独立纪录片《普杰》的剪辑特点及声画结合为入手点,分析其独具特色的镜头语言,表现该纪录片利用剪辑、声画结合,阐述故事人物精神以及故事深层理念,体会纪录片传达的深层意味,引发自我思考。
张沛华
伍迪·艾伦是美国文化中的异类,因其不同于传统好莱坞的创作手法以及作品中对哲学的探讨,在美国影坛独树一帜。伍迪·艾伦的电影通常严肃与幽默并行,作品多反映美国中产阶级的生活及心理状态,在其48年(1969-2017)的创作生涯中,"上帝""道德"与"荒谬的存在"三个议题始终反复出现。
赵彤
电影《十二怒汉》体现了对生命的敬畏和对真相的尊重,以9号陪审员——一位老绅士和4号股票经纪人陪审员为例,对电影主题进行分析。同时展现了美国的陪审团制度,在美国司法体制下,陪审团一致商讨后得出notguilty的结论。
李政亮
斯坦尼将创造角色的工作分为四个时期:认识时期,体验时期,体现时期和影响时期。四个时期一以贯之,其中体验与体现,一直以来都是表演的中心地带,为人重视。斯坦尼本人却对演员与剧本的初次见面所产生的印象极为重视,视为创造最好的刺激物,在随后的整个工作中起着决定作用,本文试解读"第一印象"的重要性并结合非职业演员的表演阐释其通用性。