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媒介融合背景下电视小品的发展与创新——以《欢乐喜剧人》为例
马静
电视小品作为电视文艺节目的形态之一,以其短小精悍、幽默风趣、形式灵活的特点,成为电视中的"轻骑兵"。但随着数字化时代的发展,传统的电视小品已不能更好的满足观众的需求,需要融合媒介资源,从传播途径、题材内容、经典传承和数字技术等方面进行的大胆的探索和创新,开创了电视小品的新纪元,对以后的电视小品创作提供了宝贵的借鉴意义。
1页码：100DOI：
电视小品媒介融合发展创新
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2018年35期
戏剧之家
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本期目录共 180 篇文章
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《凰权弈天下》中宁弈“一人千面”的人物形象分析
王彦籴
8月份播出的古装权谋剧《凰权弈天下》,又名《天盛长歌》,制作精良,从布景、服装到电影级的拍摄画面、演员同期声收录,都体现着这部剧的客观优势。这部剧改编自天下归元的小说,原作者也参与了剧本的改编,剧情的改编上,编剧也有着自己的考量,一场场请君入瓮的博弈看得观众心潮澎湃。宁弈作为本剧的男主角,形象更是饱满且多面,本文就对楚王宁弈的多面形象展开分析。
0页码：101DOI：
一人千面人物形象散漫可怜城府深藏
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从《我不是药神》看现实主义电影
李博
《我不是药神》在2018年暑期档火爆整个中国电影内地市场,成为一部真正的"现象级现实主义电影"。整部电影在播映后不仅引发中国药监局的高度重视,更是引起群众的高度反响,真正实现了影视创作的现实社会效应。本文将简述电影内容分析《我不是药神》的成功因素,并着重结合现实主义电影来阐述播出后对社会的影响,提出关于影视作品的创作发展。
4页码：102DOI：
《我不是药神》现实主义创作发展
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《红海行动》对中国特种兵题材电影解析
肖鹏飞
《红海行动》是一部反映中国海军陆战队作战风采的电影,是以中国特种兵为题材的电影,《红海行动》的上映让世界对我国的特种兵部队有了进一步的了解,弘扬了我国军人坚持不懈、自我牺牲的精神。本文介绍了《红海行动》的故事改编背景以及主要的故事情节,并且对其电影手法进行了分析,希望通过对《红海行动》的解析来进一步推动我国特种兵题材电影的发展和进步。
0页码：104DOI：
《红海行动》中国特种兵题材电影解析
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新媒体技术在舞蹈创作中的发展与研究——以舞剧《游园惊梦》为例
严瑾
在当今时代,舞蹈编导在传统编导技法上运用新媒体技术,使舞蹈作品给观众带来更强烈的审美感知。新媒体舞剧《游园惊梦》是一个交互式的作品,在舞蹈演员与多种新媒体技术相互配合,利用三维、互动、影像等以创造一个感官互动的环境。新媒体技术在视觉效果是希望能够通达到在剧场舞台上的3D效果,使得观众获得身临其境的感受,同时又增强了艺术作品的表现力。舞蹈编导不断开拓思维,与新媒体技术"一切皆可舞"的理念相互碰撞,舞蹈艺术呈现繁花似景的风尚。
5页码：105-107DOI：
新媒体技术舞蹈编导:舞蹈创作传统舞蹈
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浅析规训形态中的舞蹈身体语言——以赣南采茶舞为例
张美琪
舞蹈身体语言分为生活形态、规训形态和作品形态三个层次,规训形态的次生舞蹈有其独特的特点、形成原因及意义。笔者以赣南采茶舞为例,对规训形态中的身体语言进行分析审视,并从教学实践的角度提出拙见。
4页码：108+110DOI：
身体语言赣南采茶舞规训形态次生舞蹈
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中国民族民间舞表演中情绪与情感的关系和运用分析
曹可环
中国民族民间舞是一种非常有特色的艺术形式,是本民族的人民表达自己内心情感的一种方式。舞蹈中的情感和情绪十分的重要,其并不仅仅只是我们日常生活中自然流露的情感,而是结合舞蹈中的情境设定所表达出现的情感和情绪,其主要目的就是为了引起观众的情感共鸣,带动观众的情绪。基于此,本文主要针对中国民族民间舞表演中的情绪和情感的关系以及运用进行了详细的分析。
1页码：109-110DOI：
中国民族民间舞表演情绪与情感关系和运用
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关于话剧《驴得水》中“裴魁山”的创作手记
郭帅帅
关于塑造角色这一点国内外研究始终没有停止过。研究怎样通过外貌、形体、动作、语言表现出需要表现的角色。作为演员我们如何更好地在理解角色灵魂的基础上,通过外在表现形式突显人物个性,是我们始终不断研究的方向内容。
0页码：11-13DOI：
双重自我矛盾与统一裴魁山“我”
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藏羌锅庄的排舞化创编与推广研究
邓凤英, 邓敏, 赵斌
锅庄舞是我国藏羌少数民族的特色舞蹈,具有悠久的历史文化,锅庄文化是阿坝藏羌人民在漫长的发展过程中沉淀下来的精神文明,文化深厚,是藏羌人民最喜爱的文化娱乐。近年来,随着锅庄舞蹈从少数民族走向大都市的发展,人们对于藏羌舞蹈越来越感兴趣,成为人们新的娱乐项目。因此,对藏羌锅庄舞蹈进行重新编排与创新,研究藏羌锅庄舞蹈的推广方式。
2页码：111DOI：
藏羌锅庄排舞推广