戏剧之家-2018 第05期

悲剧穿梭千年——以《诗学》解读《海上钢琴师》的古典悲剧性

龚仪

从电影《海上钢琴师》中的情境、人物和情节三个方面的悲剧性,来分析该电影所包含的亚里士多德《诗学》中的悲剧文化理论,从而挖掘《海上钢琴师》这部电影浓厚的古希腊悲剧文学意蕴。

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《海上钢琴师》《诗学》悲剧情境人物情节

从电影《树大招风》看香港电影新势力

褚婉婷

香港电影新势力是指近几年来在香港电影市场涌现出一批年轻有实力的导演,他们凭借着独特的视角,敏锐的社会观察力为香港电影注入一股新鲜血液。《树大招风》是由三位新晋导演分头拍摄集中剪辑完成,影片结构清晰合理,人物角色塑造饱满生动,在港片告别黄金时代之后,三位导演正以自己的方式使香港电影重回巅峰,并与同时期的部分导演共同凭借这股年轻的势力,让喜爱香港电影的人们重新看到和感受香港电影新的生机与活力。

0页码：102-103DOI：

香港电影新势力《树大招风》香港新晋导演

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百变星君——从星爷到星爸的转变——论《长江七号》中媒介符号的传达

唐艳玲

《长江七号》是一个周星驰的过渡时期,影片中的种种细节故事都似乎与周个人经验相似,只是人物关系倒置多少添加了一些导演个人的创作情感,怀旧励志色彩与现实反讽并重。从主角到配角,从星爷到星爸,人物角色经历不同阶段的转换,也暗示周不同时期的思想转换,对于各个时期观众对其不同的称谓,是观众对于周的不同解读。

0页码：104+106DOI：

百变星君客体恒定

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美剧《吸血鬼日记》中斯特凡的人格分析

占磊

近年来,以吸血鬼为题材的影视作品不断推出。美剧《吸血鬼日记》颠覆传统吸血鬼嗜血如命,丑陋不堪的经典形象,塑造了一批与当代人无异的"新"吸血鬼,他们有着人一样的情感、作息、生活轨迹。本文以吸血鬼男主人公斯特凡为例,通过弗洛伊德的人格论来分析其内心本我,自我,超我之间的矛盾冲突,从而找出其复杂人性的成因。

0页码：105-106DOI：

吸血鬼自我本我超我

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浅谈电视民生新闻在媒体发展中的改革

肖潇

电视民生新闻发展至今已经遍布各级电视机构,节目形式及内容涉及百姓生活的方方面面,但在媒体发展过程中,各种新兴技术及新闻形式的出现也给民生新闻的发展带来了巨大的压力。本文将从民生新闻形式、播出及内容方面提出建议,从而使民生新闻的发展更加贴合如今媒体发展实际。

0页码：107+119DOI：

民生新闻电视机构选题定位

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2016年春节期间,贺岁档影片《美人鱼》一经上映,就迅速创下多项华语影片的纪录——单日票房最高纪录、华语电影票房最高纪录等。当然,它的成功给我们带来的思考启示不仅仅是商业上的,还有更多、更深的含义。比如最主要的就是对文艺作品创作的引领、示范作用。因为《美人鱼》不仅票房大卖还获得了良好的社会口碑。这正应了习近平总书记在中央文艺工作座谈会上的讲话所说的:"优秀的文艺作品,最好是既能在思想上、艺术上取得成功,又能在市场上受到欢迎"(1)。因此,我想:在《美人鱼》之后,一定会有一批既有思想性又有艺术性的优秀作品相继出现。因为,我们有理由相信随着习近平总书记在中央文艺工作座谈会讲话的发表,在《讲话》精神指引下,祖国的文艺百花园必将迎来一个崭新的春天!

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《美人鱼》成功思考春天

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用“电影语言”解读电影《白鹿原》——华衣妆容香气散,“灵魂”深处奈何求

杨静, 丁雅雪

电影《白鹿原》改编自陈忠实的同名小说,自上映以来,受到众多言论的抨击。相比小说,电影中的很多内容、情节、甚至主题,已经进行了修改,主观性切入比较明显。再加上电影中人物的性格、形象已经被镜头语言定格,所以整部影片没有营造出特定历史时期的氛围,主题内涵缺失是影片一大遗憾,但电影语言在影片中的运用还是有值得借鉴之处。

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电影语言白鹿原镜头主题内涵

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科幻电影中的反乌托邦多元叙事主题

杨群秀

受西方乌托邦文学传统的影响,科幻电影自诞生之日起就带有浓厚的乌托邦色彩。一个多世纪以来,科幻电影紧随西方文学的脚步,同时又立足于历史与现实,对科技文明进行全方位的反思,逐渐从早期的乐观主义走向悲观主义。反乌托邦电影成为科幻电影的主旋律,这是科幻电影成熟的标志,也是其价值所在。现代科幻电影的反乌托邦叙事主题是多元的,主要包括对科技的反思、对极权社会的揭露和生态主义关怀等方面。

2页码：11-13DOI：

科幻电影反乌托邦多元叙事主题

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新媒体背景下影视纪录片的传播渠道及特性

陈烨伟

近年来,随着互联网+、移动媒体等新媒体技术的迅猛发展,大大拓展了纪录片的创作思路,在纪录片题材和创作形式上都发生着前所未有的变化,纪录片创作的门槛也在降低,网络社交平台也为影视纪录片的传播提供了更广阔的渠道,其创作符合碎片化传播的特性,本文针对新媒体背景下影视纪录片的发展和演变,着重分析影视纪录片的传播渠道以及特性。

7页码：110DOI：

影视纪录片新媒体传播特性

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浅谈导演小津安二郎和是枝裕和的风格对比——以《东京物语》和《步履不停》为例

张健琳

本文以电影作品《东京物语》和《步履不停》为文本分析对象,通过对两者的简单分析,试图对日本导演小津安二郎和是枝裕和的风格进行对比。

6页码：111DOI：

小津安二郎《东京物语》是枝裕和《步履不停》

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戏剧之家

2018年05期

本期目录共 164 篇文章

悲剧穿梭千年——以《诗学》解读《海上钢琴师》的古典悲剧性

从电影《树大招风》看香港电影新势力

百变星君——从星爷到星爸的转变——论《长江七号》中媒介符号的传达

美剧《吸血鬼日记》中斯特凡的人格分析

浅谈电视民生新闻在媒体发展中的改革

电影《美人鱼》的成功带来的思考

用“电影语言”解读电影《白鹿原》——华衣妆容香气散,“灵魂”深处奈何求

科幻电影中的反乌托邦多元叙事主题

新媒体背景下影视纪录片的传播渠道及特性

浅谈导演小津安二郎和是枝裕和的风格对比——以《东京物语》和《步履不停》为例

戏剧之家