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略论红色黄梅戏《大别山母亲》的思想艺术特点和社会价值
徐志勇
原创黄梅戏《大别山母亲》以黄冈大别山老区革命斗争事迹为创作题材,艺术再现了老区人民在革命战争年代不屈不挠的斗争故事,讴歌和颂扬了大别山老区精神。本文对该剧从题材主题、艺术表现形式、挖掘黄冈红色文化资源和建设文化强市等方面进行了正面点评,同时也指出了存在的不足并提出了改进建议,从总体上肯定了这是一部好的黄梅戏作品,具有积极的教育作用和社会价值。
3页码：7-9DOI：
黄梅戏红色题材老区精神黄冈特色文化强市
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2018年01期
戏剧之家
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本期目录共 131 篇文章
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痴怨爱恨总关情——学演《西施》有感
刘絮
对于学习梅派的青年演员来说,梅兰芳先生的《西施》是"绕不过去的经典名剧"。《西施》的经典化意义,有梅先生在此剧中的独特艺术革新——强化梅派歌舞戏特点和二胡加入京剧伴奏;有源于时代背景的角色创造——一反传统美人形象,成为精忠报国的英雄;也有后人对此的致敬和传承——立足山东京剧舞台对剧目和角色的丰富。而对《西施》人物形象的诠释,则更倾向于感性分析,如西施其人的美女身份有助于演员把握人物命脉、西施自身的情感痴怨奠定角色非同一般的思想底蕴、西施个人符号性的爱恨,升华了戏曲舞台上的爱国情怀。所谓痴怨爱恨总关情,无论《西施》剧还是西施人,无论演戏、做戏,还是看戏、赏戏。
0页码：10-11DOI：
梅派戏经典化人物形象痴怨爱恨
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戏曲影视字幕英译研究——以秦腔为例
王群沣
戏曲影视字幕译文在向译语观众传播戏曲文化过程中的重要作用日益凸显。戏曲影视字幕英译时应遵循字幕时空性、文化传真性和调和性三大原则。戏曲影视字幕中的文言文、方言、文化因素和韵律等英译时,应采用异化为主的翻译策略,有效传播戏曲文化。
2页码：12-13DOI：
戏曲影视字幕英译文化传真
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试谈话剧表演中的语言使用技巧
李庆宏
话剧是一种以人物对话为主的舞台表演形式,在演员表演过程中,还有灯光音响、服装道具以及情感等辅助,但是语言依然是衡量话剧表演效果的重要因素。本文对话剧表演中的语言使用技巧进行分析和阐述,供相关领域人员参考和借鉴。
3页码：16+18DOI：
话剧表演语言使用技巧分析
5
一板一眼表演情——浅谈司鼓在戏曲表演中的作用与地位
张佑良
戏曲作为中华民族古老的、表演形式较为复杂的一种艺术形式,是中华民族文化的重要组成。在戏曲演出中,司鼓占据着重要地位,其通过手势和声音的结合,对领奏乐器进行指挥。司鼓手专业水平的高低,将会对演员的表演和舞台感染力产生重要影响。本文以戏曲表演中的司鼓演奏为切入点,就司鼓在戏曲中的地位展开研究。
8页码：17-18DOI：
司鼓戏曲表演作用地位
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成长的道路上,书写自己的故事——小剧场话剧《飞》导演阐述
陈俊
小剧场话剧《飞》是一部描写湘籍女作家白薇生平故事的作品,本文主要从导演角度,对该剧思想立意、最高任务、现实意义、形象种子、演剧样式及处理原则等方面进行阐述。
0页码：20-21DOI：
小剧场话剧《飞》导演阐述
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邵阳布袋木偶戏的数字动漫化传承研究
姚文凭
邵阳布袋木偶戏曾经在农耕社会扮演了酬神娱人的重要文化角色,然而新媒体的发展,使得娱乐方式越来越多元化,传统民俗文化受到了较大冲击,邵阳布袋木偶戏表演也逐步失去了赖以生存的表演市场,而通过动漫化的形式,能使其重新建立起与人们生活之间的联系,从一种新的途径实现邵阳布袋木偶戏的传承。
1页码：22+24DOI：
邵阳布袋戏动漫传承与创新
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《诗学》理论之于中国戏曲的悲剧读解——以现代京剧《大唐贵妃》为例
徐驰, 胡夕姮
亚里士多德《诗学》理论确立了统治后世两千多年的西方悲剧观,中国戏曲悲剧也随着元明清的时代发展而繁荣兴旺。尽管中西戏剧观念在结局方面有着极大的差异,但在悲剧的定义、成分及功能等方面是相同的。本文以现代京剧《大唐贵妃》作为案例进行剖析,以中国戏曲悲剧的现代化作品进行西方悲剧理论的诠释,从而对亚里士多德的悲剧观有明确读解。
0页码：23-24DOI：
《诗学》亚里士多德悲剧观京剧《大唐贵妃》
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法国纯真剧团的《安提戈涅》观后感
秦宏
法国纯真剧团演出的《安提戈涅》呈现了西班牙导演阿莫多瓦的风格,以缤纷的色彩产生强烈的视觉冲击,以幽默诙谐的方式演绎悲剧。让-夏尔·雷蒙德导演用现代手法编导古老戏剧,另类解读了传统经典在新时期的意义。
0页码：26DOI：
安提戈涅忒瑞西阿斯纯真剧团阿莫多瓦
10
在长期重复舞台表演中精进表演艺术的方法
赵超
《蒋公的面子》首演至今已经五年半,演出场次达到290场,本人作为主要演员之一,参演场次达到270场。演员在长期舞台演出中容易丧失真听真看真感受的交流判断,容易造成心理和生理的习惯性反应,从而让表演进入机械化的表演模式。《蒋公的面子》中三位主要演员在五年的演出中形成了习惯又破除了习惯,在每一场演出中尽可能地达到高品质的表演。为了保证更好的表演,我们必须不停地总结之前的表演并更新角色表达。本文尝试总结五年来演出过程中的一些细节,在长期演出中陷入机械化的表演模式时,为了保证演出质量精进表演艺术,使用的一些方法。
3页码：27DOI：
表演长期重复精进方法