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戏剧之家
郝天石
《大秦帝国之纵横》是二十一世纪历史题材电视剧的翘楚之作,该剧以战国中期七雄争霸为主要历史背景。一方面,该剧在故事发展形态的安排上张弛有度,展现出平衡舒适的美感,从而较好地缓解了视听呈现时带给观众的审美疲劳;另一方面,在人物表演形态的设计上执中适度,准确地把握了历史真实与艺术真实之间"度"的问题,成功地保留了优秀历史文化的深刻内涵与价值,从而造成了良好的艺术传播效果。中国传统美学与传统艺术主张"中和之美",上述两个方面也集中体现了"中和之美"的艺术思维,从而使得该剧拥有了较高的美学追求。
李苏, 李秋辰
<正>Sean French在1996年发布的《终结者》研究文章在学界有着较大的影响,其中的诸多观点仍然在发布后的十多年中被广泛引用。不可否认,在电影美学和技术理论上,随着电脑特效的飞速发展,当今幻想类电影(科幻、魔幻、奇幻等)的文化和产业价值的评判与二十世纪末有了较为明显的差别,但Sean French的文章依然得到广泛引用的原因在于其对于《终结者》的分析并不局限在任何
易晓莉
青春偶像剧不仅仅是好看,而是在具有吸引力的故事情节和形式元素中,包含了厚重的思想内涵。这种思想内涵不是单一的,而是多重内涵交错杂糅。最突出的表现就是青年亚文化与其教育意义的杂糅,显示了多种话语之间的博弈和共存。
季少峰, 关梅
20世纪90年代中国进入社会转型期,电影人作为时代的参与者和见证者,仔细地观察着自己身处环境的或细微或巨大的变化,并用自己的镜头进行着记录和艺术化的创作。一批以人们生活的城市为表现空间、以城市中最为普通的,最为常见的人的生活状态和情感世界为表现对象的都市电影开始在中国大陆兴起。这样的一批电影,踏实、有着浓郁的生活色彩,幽默又不乏思想深度。记录了20世纪90年代人们的喜怒哀乐,表现了20世纪90年代最为真实的中国社会状况,也为当下中国都市电影的制作与发展起到了指导和示范作用。
孙沺
现如今电影市场涌入了大量的系列影片,它虽不同于好莱坞类型电影,但也跟好莱坞有着很大的关系。观众不仅仅是看好莱坞大片的系列电影,对中国的一些系列电影也有自己独特的热爱,这份热爱更多是电影情怀的体现。对系列电影的发展做出正确的判断就要以电影观众为研究对象,通过系列电影的概念、发展,以及中外系列电影的发展对比等方面来研究观众对这类电影的基本诉求和个人情感。
王瑞冰, 陈红梅
本文以《入殓师》中的音乐运用为研究对象,旨在以音乐作用和音画结合方式为研究视角。在分析本电影的主题音乐与其他配乐在影片中的情感意义后,研究认为,音乐是电影的重要生命力,合理的音乐运用不仅能够助力于剧情,还能更加近距离地与观众产生共鸣。
刘桃
一般来说,交际会话是以合作原则为指导进行,以期实现交流目的,然而,对会话合作原则的违背有时会产生意想不到的结果。影视作品中的台词是一种典型的会话形式,其会话逻辑和结构具有深刻的研究价值。电影《芙蓉镇》中的台词巧妙运用逆反会话合作原则,实现意义的延伸。
郑昕彤
本文研究的对象是民间影像,民间影像作为当下较为流行的影像之一,逐渐走进公众的视线。从表现形式来看,它的拍摄主体是国家体制之外的个体;从潜在形态分析,民间影像旨在表现异于体制立场与意识的独立精神。民间影像呈现出当下中国部分边缘人物的生存状态,但并未能够真切全面地纪实民间百态,而这也是民间影像在发展中未竟的任务。
贺昱, 姜镔秦
源远流长的中华民族孕育了丰厚的传统文化,中国民族历史资源为影视剧艺术的现代性创作提供了充分条件和丰厚滋养。《狄仁杰》系列是香港著名导演徐克"北上"以来的电影代表作,本文以徐克的《狄仁杰之通天帝国》与《狄仁杰之神都龙王》为例,从互文性理论的视角下,从精神价值、故事资源、文化符号三个层次探讨影视改编中中国民族历史资源开掘创新的多种情形。
李慧珊
作为综合艺术的动画创作具有一定的艺术形式和思想内容,艺术形式的具体表征主要是造型要素和色彩要素;思想内容则受制于民族传统和教育功能等文化内涵。而综合考虑这些要素,是弘扬我国动画创作的前提。