戏剧之家-2018 第15期

史密斯表演性采访戏剧中的政治叙事

白锡汉

表演性采访戏剧形式是著名非裔美国女性剧作家和演员史密斯表达种族、阶级等政治叙事的特有模式。她创作和表演的《镜中之火》和《暮光之城:洛杉矶,1992》戏剧通过使用这种模式呈现了媒体和不同族群对事件的反应。在剧中她把叙事中所涉及问题的阐释权交给观众,使得观众感受到种族以及与之相关的阶级、性别的交互作用,从而完成她的政治叙事表演。

1页码：4-6DOI：

表演性采访媒体种族政治叙事

查看详情

灵丘罗罗腔体制传承与变革

段文英

灵丘罗罗腔,全国地方稀有剧种之一,2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录。灵丘罗罗腔体制逐渐完备,并形成其独特风格。尤其是音乐体制,保留了传统唱腔曲牌与不完备的板式唱腔结合方式,这是中国戏曲由曲牌体向板腔体过渡的初级形态,对中国戏曲发展有极好的学术研究价值。

0页码：7-8+11DOI：

灵丘罗罗腔角色体制音乐体制舞美体制

查看详情

一曲“别样”的青春之歌——论电影《阳光灿烂的日子》的成长主题

李思慧

电影《阳光灿烂的日子》改编自王朔的小说《动物凶猛》,讲述了"文革"时期青少年的生活状态和青春期困惑,电影并不局限于表现文革这个特殊题材,它所蕴含的"成长"主题才是这部影片具有跨时代和跨国界性艺术魅力的关键所在。本文对电影的成长主题进行探析,分两部分解析主人公马小军的成长经历,具体而言即对成人世界的拒绝以及青春欲望的释放和转移。

2页码：9-11DOI：

阳光灿烂的日子青春成长

查看详情

回望春柳——浅谈《家庭恩怨记》导演构思

孟真宇

经典话剧《家庭恩怨记》是春柳社上演次数最多的剧目,讲述的是"十里洋场情迷海上花,金钱人祸财色双双破"的故事。要在戏剧先辈们创作精神的感染下,关照当下,在舞台呈现上,突显民族特色,就必须要找到自己的立足点,从舞美设计、表演方式、导演构思等诸多方面共同努力,创作出新时期的《家庭恩怨记》。

1页码：12-13DOI：

春柳社文明戏现实意义民族特色

查看详情

周信芳是我国著名京剧表演艺术家,麒派艺术创始人。出身梨园世家。七岁从陈长兴习京剧老生,并以七龄童艺名在杭州演出,后改名麒麟童。他功底深厚,唱念做表均有鲜明的个性风格,唱腔感情充沛,善于用清晰而富有感情的话白,以及优美强烈的形体表演刻画人物,塑造了许多性格鲜明的艺术形象。本文以《清风亭》《打侄上坟》《打严嵩》《鹿台恨》四个剧目为例,对周信芳先生的唱腔、念白、表演进行分析,阐述麒派的流派特点和艺术风格。

1页码：14-15DOI：

麒派周信芳京剧老生

查看详情

精神危机的救赎——伊塔洛·斯维沃叙事作品《泽诺的意识》中的人物形象透视

周梦琪

十九世纪末二十世纪初,伴随着实证主义衰落,欧洲资本主义社会爆发了一场前所未有精神危机,越来越多民众意识到人类无法真正理解现实、接受现实和融入社会。在意大利文学界也兴起了一种新艺术观念和创作风格,颓废主义文学,着重表现个人思想茫然、性情困惑、心态孤寂的文艺倾向,二十世纪意大利著名文艺评论家克罗齐又称之为"危机文学"（1）。作家伊塔洛·斯维沃便是意大利颓废主义文学的典型代表,本文从叙事小说《泽诺的意识》的人物形象出发,分析主人公心路历程,探讨二十世纪时代精神危机主题,以期为意大利文学研究提供一定借鉴和补充。

0页码：16-17DOI：

伊塔洛·斯维沃精神危机泽诺的意识人物形象救赎

查看详情