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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
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2018年07期

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163
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本期目录共 163 篇文章

1

由天津市杂技团原创杂技剧《胡桃夹子》的成功看杂技剧的创作方向

郝天石

<正>一、中西文化元素与高超杂技技艺相交织,令人赏心悦目天津市杂技团主创的原创杂技剧《胡桃夹子》是以芭蕾舞剧为蓝本改编而成,凭借精湛上乘的杂技技艺和舞台表演功力征服了广大观众。该剧是一部以高难度杂技技巧为主,融合创新了戏剧、武术、舞蹈、民间艺术等多种艺术形式演绎出兼具中西文化元素的全新原创剧目。该剧用杂技的手段讲述了小女孩玛丽美妙而又奇幻的梦境。整部剧无论是情节结构、技巧展现还是舞台呈

1页码：4-5+24DOI：
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3

尤金·奥尼尔戏剧中的感伤叙事

赵黛霖

本文从感伤叙事的角度重新审视奥尼尔的悲剧创作,具体从情欲感伤、家庭感伤、宿命感伤三个方面把握奥尼尔悲剧的脉络,并从中透视奥尼尔对个体人生与现实社会的种种思索,以及这种叙事与思索给其剧作带来的独特艺术魅力。

1页码：8-11DOI：
尤金·奥尼尔悲剧感伤叙事
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5

当代部分电影画面的审美误区及思考

张天硕

在国内影视行业蓬勃发展、中国电影逐步走向世界的背景下,电影摄影画面造型却出现了良莠不齐的现象,部分电影摄影师所创造的影像含有技术与艺术上的错误,使得影像不能很好地服务于电影本身。画面造型作为电影艺术的重要组成部分,在当今的电影制作中却存在着一些审美缺陷,由此带来的电影画面存在的种种缺陷使观众的观感下降,影片质量也因此受到影响,这些缺陷的出现不仅是由于一些摄影师对于电影画面存在审美误区,更是由于当代影视行业对影视画面本体重视程度的不足导致的,一些影片单纯重视演员、剧情,忽视了摄影画面所具有的重要地位。在这一背景下,认清部分电影画面的审美误区所在并且重拾影像在电影中的重要地位显得尤为重要。本论文分为四个部分,第一部分分析当代部分电影画面的主要误区所在,第二部分从电影发展及接受美学角度分析了改正电影画面审美误区的重要意义,第三部分论述了电影画面的质量给电影价值带来的影响,第四部分提出了改进电影画面存在误区的三方面建议。

2页码：14-18DOI：
电影摄影师画面造型艺术教育
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6

电影《闪光少女》中的戏剧冲突设置

施淑婷, 姜洪伟

《闪光少女》是一部气质独特的音乐题材的青春喜剧片。因为融合了民族音乐和二次元元素,显得既新潮有趣又传统质朴。主角少年们为梦想而战,以音乐为战歌,渴望为二次元正名,为民乐正名,是一部少年漫画式的热血作品。电影以音乐场面表现戏剧冲突为特色,戏剧结构完整,处处有细节对照,是一部典型的学院派作品。

1页码：19-21DOI：
青春电影戏剧冲突三幕戏闪光少女
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7

电视剧《人民的名义》人物形象意义初探

黄元开

电视剧《人民的民义》塑造了一群鲜活的人物形象,如侯亮平、祁同伟、陈岩石、季昌明、沙瑞金、高育良、高小琴、李达康、易学习、蔡成功、孙连城、刘新建、赵瑞龙等等,尤其是陈岩石、李达康、高育良、祁同伟,有血有肉,意涵丰富。陈岩石是"不忘初心"的代表,李达康是改革干将的代表,高育良是旧文人官员的代表,祁同伟是畸形官员的代表。

0页码：22-24DOI：
电视剧《人民的名义》人物形象意义
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8

浅论莎翁戏剧中的毒药

李文华

欧洲戏剧家威廉·莎士比亚,在其多部戏剧作品中皆有毒药的出现,不论是对人物间关系的转换还是对剧情的延伸发展,不论是对剧中人物形象的构塑,还是剧情整体氛围的营造,总少不了"毒药"这一角的出现。本文就《约翰王》《温莎的风流娘儿们》《罗密欧和朱丽叶》《哈姆雷特》《安东尼和克莉奥佩特拉》《泰尔亲王里克里斯》《辛白林》等剧作,结合"毒药"在剧中的情况,将其置于特定历史语境下,研究、探索其特征,数次出现的原因及戏剧性。

0页码：25-26DOI：
莎士比亚毒药戏剧性
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9

关于湘剧中德育资源开发的思考

袁东统

湘剧是湖南的特色文化,是湖湘文化的重要代表和精华,也是首批国家级非物质文化遗产。在国家日益重视中小学德育资源的开发以及湘剧逐渐进入发展的瓶颈期的形势下,把湘剧文化引入中小学的德育课堂,既扩大了德育资源的范围,又是对湖湘文化的一种保护和开发。分析湘剧进中小学德育课堂的必要性、可行性和实效性,以便于探索湘剧文化保护和开发的新形式以及开拓德育资源的新路径。

1页码：27-28DOI：
湘剧开发德育资源
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