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《乱世佳人》中的女性主义解读
崔文秀
影片《乱世佳人》是一部以美国南北战争为背景的好莱坞经典影片。影片塑造了一位骄傲任性、自私自利、勇敢坚毅、敢爱敢恨的"乱世佳人"郝思嘉。本文以影片《乱世佳人》主要女性形象为例,对影片中女性主义进行解读。
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女性主义爱情独立
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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2018年15期
戏剧之家
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本期目录共 174 篇文章
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论存在主义哲学在电影中的诠释——以电影《杀生》为例
梁博伦
哲学与电影结合研究在电影和哲学各自领域都取得了一定发展。尤其是20世纪50-60年代,存在主义哲学是现代派艺术、电影的思想基础,中国电影创作也深受其影响,尤其是大陆第六代电影。本文选择管虎导演电影《杀生》来解读其中的存在主义哲学。
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存在主义电影《杀生》
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简析佛教文化对泰国恐怖电影的影响
鲁娅
恐怖片作为电影众多类型片的一种,与喜剧片相区别的是恐怖片以强烈的视觉冲击和震撼的视听效果为观众所喜爱,恐怖片的镜头语言、画面效果、声音效果与悬疑片、惊悚片相似,又有所区别。如今泰国电影正一步步崛起,泰国恐怖电影带有浓厚的佛教色彩。本文将从电影场景、声音处理、画面与色彩的运用三个方面简单分析泰国恐怖电影中所蕴含的佛教文化和这其中佛教文化对泰国恐怖电影的影响。
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佛教文化恐怖片区域文化
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浅谈电影《羞羞的铁拳》
王勇, 马彦斌, 郑杰
由同名话剧改编、开心麻花主演的电影《羞羞的铁拳》自上映后便赢得了观众的认可和业内的肯定。该片将拳击类型与喜剧类型相融合,既别出心裁又引人入胜。电影主要讲述了一个搏击选手艾迪生和一个体育女记者马小,因一场意外电击互换灵魂的搞笑爱情故事。本文将从故事人物、主题思想等方面探析这部电影。
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《羞羞的铁拳》故事人物主题思想
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《水形物语》——成人世界的暗黑童话
冯敬雨
鬼才导演吉尔莫·德尔·托罗在其影像中构筑了一个个既恐怖又带有童话色彩的世界,他的新作《水形物语》延续了其一贯的创作风格:用独特的电影语言传达他对怪物的痴迷和对战争的反思,构成一个暗黑童话版美女与野兽的故事。
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《水形物语》人物影像风格
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浅析黄梅调电影的特征
雷伟利
黄梅戏发源于封建官僚社会,由于其内容推崇自由婚姻且带有浓厚的抨击旧社会的意味,在旧社会中屡屡被打压和禁演。新中国建立之后,黄梅戏中宣扬的自由恋爱婚姻的价值观恰好符合新时代人们的婚恋观,于是重新受到关注。本文将结合具体的案例,梳理黄梅调电影的产生和发展历程,探求黄梅调电影的特征。
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黄梅调电影发展历程特征
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用话题赢得关注,以求证引导服务——《是真的吗》的路径及策略分析
葛金松, 张瑶
"求证节目"作为一种新的节目形态,因其实验性、与生活的相关性而深受大众青睐。《是真的吗》在"服务"和"娱乐"融合中寻得新契合点并实现突围,本文将从话题选择及形态策略方面来对其路径和策略进行阐释,并对求证节目的发展提出观点。
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娱乐性和服务性的契合路径及策略
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浅谈舞蹈表演中的“身心合一”
张艳琳
舞蹈是人类历史中最为古老艺术形式之一,是以人肢体语言为主要表现手段来表达舞者感情综合性艺术。舞蹈以肢体为媒介通过"时、空、力、气"将动作进行转化;通过"注入、积蓄、爆发"将内心情感融入其中。舞者要想要真正领悟到舞蹈表演中表演精髓及深层含义,就要将内心情感与技巧、动作、造型统一结合,从而做到舞蹈本身精髓及独有艺术价值"身心合一"。本文首先阐述了"身心合一"基本概念及其辩证关系;再从"身""心"及其统一的重要性及作用进行论述;最后,结合自身经验,从方法及实践两个方面提出见解。为舞者实现"身心合一"打下坚实基础,以达到更高的艺术境界。
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舞蹈表演“身心合一”肢体动作内心情感
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回望春柳——浅谈《家庭恩怨记》导演构思
孟真宇
经典话剧《家庭恩怨记》是春柳社上演次数最多的剧目,讲述的是"十里洋场情迷海上花,金钱人祸财色双双破"的故事。要在戏剧先辈们创作精神的感染下,关照当下,在舞台呈现上,突显民族特色,就必须要找到自己的立足点,从舞美设计、表演方式、导演构思等诸多方面共同努力,创作出新时期的《家庭恩怨记》。
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春柳社文明戏现实意义民族特色
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基于ACG形式的广西民族民间舞蹈艺术的传播方法探究
张新鸽
广西民族民间舞蹈是中华民族传统文化的重要组成部分。它不仅传承着中华几千年的民间舞蹈艺术精华,同时也肩负着创新传统文化,弘扬和树立民族文化自信的责任。但在全球文化大融合的大背景下,广西民族民间舞蹈艺术受到了很大的冲击,很多民族民间舞蹈艺术濒临消失。结合当下数字信息化时代,通过动画、漫画和游戏的艺术形式保护、传承并弘扬广西民族民间舞蹈艺术精髓无疑是一条颇为合适的途径。
2页码：120-121DOI：
动画漫画游戏民族民间舞蹈