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一切艺术手段都是为剧中人服务——探讨生活与艺术的关系
江美新
每一个有经验的演员,平时都很留心观察生活,并将生活中美妙的事情存在脑海中备用,一旦在某一个戏某一个角色需要排练的时候,就会和大脑中的人、事联系起来,构成形象思维,这就是所谓的"角色种子"。
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戏曲表演唱腔演员与角色荆州花鼓戏
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ISSN 1007-0125CN 42-1410/J
戏剧之家
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湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
2020年01期
戏剧之家
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本期目录共 126 篇文章
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论湖北花鼓戏唱腔及打击乐的演变
张雄
打击乐在戏曲音乐中具有特殊地位,它节奏鲜明,在塑造人物形象、表现各种人物思想感情、加强语气以及渲染强烈的剧情气氛等方面发挥了很大作用。
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唱腔荆州花鼓戏打击乐锣鼓高腔
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浅谈吉剧《包公赔情》“王凤英”的人物塑造
兰梦
本文分析了吉剧《包公赔情》,剧中人物王凤英在贴近东北群众的欣赏习惯和审美趣味的同时,形成了自己的独有表演风格,在表演上运用的是青衣的扮相和老旦的程式化表演来塑造人物,唱、念、做、表都以情感和人物出发,从表演上更加生活化,以人物性格为导向逐渐深入,用情感打动人心,突破以往不同的老旦形象,以行当为中介,以角色塑造为终点,塑造了一个全新的老旦形象。
1页码：29DOI：
王凤英表演特点人物塑造
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朗诵艺术在声乐、戏剧表演中的作用
顾永红
在目前的声乐与戏剧艺术不断快速发展的形势下,在声乐及戏剧表演中对于表演水平及质量有了越来越高的要求,为能够使表演效果满足实际需求,越来越多的有关艺术形式在声乐及戏剧表演中得以应用,并且发挥着重要的作用,而朗诵艺术就是其中比较重要的一种。本文主要就朗诵艺术在声乐、戏剧表演中的作用,为声乐及戏剧表演中实现朗诵艺术更好的应用,提供依据。
2页码：30DOI：
声乐表演戏剧表演朗诵艺术作用
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浅谈武满彻《十一月的阶梯》曲式结构
翟越
《十一月的阶梯》写于1967年,是作曲家武满彻第一部带有中西方结合因素的作品。本文分为两部分,以第一部分为主,从织体、音色、速度的角度,结合分析本曲的曲式结构。第二部分立足于简与繁,进行一些总结。
1页码：31-33DOI：
武满彻十一月的阶梯曲式结构
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观电影《百鸟朝凤》，思传统音乐教育
李欣, 马东风
传统音乐作为民族文化的组成部分,最能反应各民族的特色。中国传统音乐承载着传统文化,在现代发展中未受到足够的重视,电影《百鸟朝凤》反应了礼与乐之间不可割舍的关系,也揭露了传统音乐未受到重视的现象。传统音乐的传承与发展还存在着很多问题有待改进。
0页码：34-35DOI：
传统音乐百鸟朝凤音乐文化
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巴山民歌歌词的文学性探究
褚会文, 张浩
巴山民歌歌词通俗易懂,与自然环境紧密联系,真实地抒发情感和反映生活,与当地方言完美融合,衬词多样且意境深远。歌词多数结构规整,句尾押韵,深具巴文化气质,具有较强的文学性。
0页码：36+54DOI：
巴山民歌歌词文学性
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中国歌曲的美声唱法探讨
王静
歌曲,表达了人类美好的心声,也是人类实现美好艺术生活的产物。美声唱法一直是声乐发展长河中一颗璀璨的明星,它讲究的是音色柔美,音质纯净,运用自如。但是,用美声唱法演绎中国歌曲,会出现咬字吐字不清晰的情况,因而不能很好地诠释中国歌曲的魅力。要想让美声唱法在中国声乐界有良好的发展,就应该赋予艺术作品灵感和灵魂。歌手在用美声唱法演唱中国歌曲时,要发现问题,并引进新理念,洋为中用,这样才能让中国歌曲得到新的发展。
1页码：38DOI：
美声唱法咬字吐字中国歌曲
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山东诸城派古琴起源及其艺术特征探究
彭明妍, 杜琳琳
针对山东诸城派古琴艺术,从诸城派古琴起源、艺术特征以及发展方向三个方面展开探讨,了解诸城派古琴艺术的独特之处,并且从两个方面提出传承的建议,希望能够切实提高诸城派古琴影响力,实现这一传统艺术的长久发展。
0页码：39DOI：
山东诸城派古琴起源艺术特征