JOURNAL PORTAL
湖北今古传奇传媒集团有限公司主办
今古文创
王梓琰
陈染的《私人生活》作为20世纪90年代典型的女性主义作品，带有十分强烈的女性主义色彩。作者完全站在女性主义立场，运用女性的言说方式，讲述了一个当代女性的成长历程，表达了女性最真实的声音、情感和欲望，表现了一个真实而丰富的女性微观世界，尤其突出了女主人公的女性经验和女性意识。本文以《私人生活》中的女主人公倪拗拗为代表对当代女性的生存困境与内心隐痛进行分析，并探索当代女性的精神归所。
尹钰涵
在当前严峻的国际难民潮形势下，大众的目光再一次聚焦到非洲的流散文学和非洲流散文学家的“身份认同”困境。古尔纳小说的核心是身份认同和流离失所。《来生》作为他的最新著作体现了在殖民主义影响下，古尔纳对难民命运进行的毫不妥协而充满同情的深入剖析，并借此点明解决文化身份危机的一条新路径，即坚守非洲本土立场、以爱引领的文化融合。
李雪松
身份追寻是尼日利亚英语文学的重要母题。阿迪契的短篇小说《绕颈之物》以女主人公的美国身份向往、身份认同危机、身份重新建构为线索，探究移民群体的共同出路，对流散于美国的非洲边缘人民给予深切的关注与思考。阿迪契意识到拥有讲故事的权力对于建构身份的必要性，彰显出作者对流散者未来的期盼与身份和解的愿景。
刘九令
《栈云峡雨日记并诗草》是竹添进一郎所著的长江书写日记，该日记以写实和文学的双重手法详细记述了长江流域的自然气候、城乡面貌、物产资源、水路交通和风景名胜，对研究中国百年前的长江具有重要历史文献价值。
王宇竞
《窦娥冤》《苏三起解》和《秦香莲》都是我国脍炙人口的古代经典文学作品。这三部文学作品皆以女性视角为主线而展开。值得一提的是，其中《窦娥冤》算是一部彻头彻尾的悲剧，不同的是，大众认知里的《苏三起解》和《秦香莲》纵有波折，但好在算是善恶到头终有报的大团圆结局。但其实，如果深入剖析这三部作品的话，不难发现，它们都是典型的带有悲剧色彩的文学作品，甚至可以说，它们本身就是悲剧的代名词。尽管三部作品的时代背景以及创作形式都不同，但在故事主旨、叙述手法、人物特色等处还是有着不少的相似性。本文将以这三部作品的主人公为切入点，运用平行研究方法解读《窦娥冤》《苏三起解》和《秦香莲》背后悲剧色彩的偶然性与必然联系。
于子程
李汉荣的散文《槐树记》，记述了“我”与家门前一棵槐树之间弥足珍贵的感情，文字间弥漫着乡愁的淡淡感伤。作者用清新朴实的语言表达了自己对于槐树深沉的爱，以及对于过往青春岁月的留恋，并直面内心进行深层次的灵魂拷问和自我审视。从语言的诗意化和童真趣味、直白大胆的自我剖析精神、象征手法的运用以及多层次情感的表达四个维度入手，可通观《槐树记》的艺术特质及思想内容。
罗莞萦
元杂剧《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，由元代著名杂剧家关汉卿所创作。本文从女性主义文学批评的视角出发，立足剧作文本，从《救风尘》的情节焦点、角色设置、结局走向三个角度逐一解读剧作，针对剧中体现的女性“他者”困境和性别形象进行阐析，并对其“大团圆”模式的结局走向予以讨论。
程诺
《聊斋志异》作为我国著名的文言短篇小说集，一直以曲折离奇的故事情节为人所称道，作者借书中具有美好品质的女性形象抨击黑暗的世界，抒发自己的社会理想。其中涌现出的一批带有神奇属性的侠女形象，虽数量不多，却各具特点，十分引人注目。
王颖
赫塔·米勒早年的创伤经历在一定程度上决定了其主题和风格，并渗透到她小说观念中，奠定了特有的悲凉基调。创伤在赫塔·米勒的作品中无处不在，本文以短篇小说《一只苍蝇飞过半个森林》为例，探讨了她早年的创伤经历，创伤的具体文本实现方式以及创伤叙事的意义。
刘韵俏
在简·奥斯汀的众多作品中，可以看到这样的故事线：一对性格不同却惺惺相惜的姐妹选择不同的爱人，最终圆满。《傲慢与偏见》中的姐姐简的爱情遭到质疑反对时，妹妹伊丽莎白迫切的关心与安慰，伊丽莎白拒绝达西的求婚，姐姐替她惋惜。自尊、勇敢、骄傲的伊丽莎白与温柔善解人意的姐姐简，《理智与情感》中充满理性的埃莉诺与为爱情奋不顾身的玛丽安形成鲜明对比，她们彼此倚靠，看似矛盾实则成为彼此性格的互补。在人生中的感情大事充满怀疑时，她们成为对方最坚定的依靠。而这样的姐妹情谊在简·奥斯汀生前出版的4部作品中频频出现。现实中的她也有一个姐姐卡桑德拉，她与姐姐的关系十分密切。本文对小说中的情节具体分析，解析简·奥斯汀心目中的姐妹情谊，以及通过简生前信件说明她的姐姐卡桑德拉对她的创作产生的重要影响，亦为后人研究简·奥斯汀作品中的姐妹情谊提供借鉴。